雕塑家明古齐的浮雕艺术语言

□金 亮 沈阳师范大学美术与设计学院

步入梵蒂冈圣彼得大教堂门廊，有五扇铜门可以进入教堂。最左边的是著名雕塑家曼祖的浮雕大门，在其边上的就是雕塑家卢西亚诺·明古奇的浮雕大门，大门分两扇打开，左右两端描写着不同的场景，每个场景都单独地被外框隔开，像是在讲述一段历史故事。

一、创作的时代背景

20世纪是极具革命精神的时代，雕塑艺术发生了翻天覆地的变化，雕塑家不再遵循古典雕塑的规范，而是不断地对新的材料、形式语言、造型手法等进行探索。第二次世界大战后的意大利雕塑呈现两种重要的风格，一种是象征，另一种是抽象。明古奇的雕塑属于典型的现代主义雕塑风格，同时具有象征意义的社会现实主义特质，他的作品充满现代精神。当我们以时间为线索来认识其造型语言的传承和发展时，会被他作品中造型手法奇特的具象写实人物题材所吸引。他研究意大利深厚的艺术传统，从古希腊和古罗马的雕塑艺术中汲取营养，然后抛开传统的造型手段，用一种更为粗犷有力的方式去表现传统的艺术题材，既有严肃庄重的历史情感，又表达了对当下世界的人文关怀。

二、题材与造型语言

明古奇创作的浮雕大门造型手法上区别于传统的浮雕艺术，除了个别人物以及两扇门中间鸟的造型，其他的浮雕图案都与传统浮雕造型手段背道而驰。剩下的浮雕并没有在起位的基础上对人体正常的起伏空间进行压缩塑造，而是进行了一种反向的、负空间的压缩。作者将雕塑的体量、人体的形体结构关系、浮雕中高低起伏的“原则”进行取舍，强调轮廓线的作用，加上强烈的人物动势、扭曲的姿态，给观众在视觉和心理上形成强烈的刺激和深刻的印象。浮雕的造型手段极有张力，带着强烈的绘画语言。

明古奇浮雕人物的造型夸张，在左边的门上，人物身体脱臼和弯曲，手指强直的伸开，肢体剧烈的绞拧着，身上没有多余的血肉和优美的曲线，只有线条与筋骨，受刑者痛苦的神情与扭曲的姿态被表现得淋漓尽致。在浮雕起位的基础上，身体轮廓线内的形体并没有按照形体结构那样做出不同层次的高低起伏，而是做了一层负空间。在负空间的基础上，进行塑造。这种造型手段加强了人物的轮廓线光影关系，使得浮雕在不同的角度和光线下看去都有很强烈的立体感，同时也加强了形体间黑白灰的层次关系，这是传统浮雕塑造手法难以达到的效果。

轮廓线的造型是浮雕中非常重要的一部分，人体的轮廓线变化丰富，是因为轮廓线是形体结构的转折在某一个角度呈现出的连线关系。这种在轮廓线内侧做出负空间的视觉方法，好比加粗了轮廓线，使本身起伏不大的形体看上去更加有体量感，整体看去像是完成泥塑后翻制成阴模的过程形态，使人对“模具”内的形产生想象，同时又在加强的轮廓线以及人的视觉经验共同作用下使得形体“立体”地展现在眼前。既强调了形，也使浮雕更具有绘画味道。在对轮廓线内形体的塑造上，作者对形体结构进行高度的压缩，值得一提的是在描绘倒挂的人体场景上，作者在人物胸廓和脊柱的位置刻出一道很深的线，仿佛身体已被剥开撕裂，斑驳的身体、扭曲的姿势、人物狰狞的面部表情，这种夸张、扭曲的造型手段使得浮雕本身的形体更为强烈，使观者仿佛能体会到受刑者的痛苦与恐惧。

大门的中间雕刻着两只互相争斗的鸟，一只恶鸟将另一只毫无反抗能力的鸟踩在脚下，鸟通常在艺术作品中有着美好的含义，但是在这里也被描绘成互相争斗的状态，有着象征的意义。这些不仅是在描绘受难的基督徒，也映射出了那个时代在战争中受苦受难的人民，体现出战争年代人民恐惧与压抑的生存状态，作者对刻画人物的状态十分敏感，但并没有遵循古典主义严谨的造型法则，而是更遵循于情感的表达，从浮雕的表面机理效果可以判断出作者是带着对现实生活的激情在创作，造型手法上不拘小节，没有刻意去表现传统雕塑中的形体与解剖关系，这反而使得整个画面显得更为真实、震撼，作者在用自己独特的象征手段通过宗教的题材表达对生存的时代的理解，观众也容易读懂作品的含义。

在右边的大门上，在对座位上几位老人的刻画上，作者并没有采用其他浮雕扭曲，使人紧张、恐惧的造型手法，而是用一种很质朴，很“拙”的方式表现。教宗坐在中间，两边坐着四位主教，他们在讨论如何解救众生，作者抛开了传统宗教题材主教威严庄重的形象，而是把他们刻画成几位平易近人的慈祥老者，造型手法上，也没有刻意去追求雕塑厚重的体量感，人物头部的细节刻画和衣纹的处理上没有古典雕塑那种精致，也没有曼祖那样精练概括的形体与线条，而是用一种很朴实的方式去表现，作者把权利的化身用象征的手法描绘成朴实、慈祥的老者形象，表达了自己内心对身处时代的美好愿望。

明古奇反对艺术脱离社会与现实生活，坚持具象写实，在对古典雕塑技法不断地创新中证明了新现实主义存在的价值。他创作的宗教题材作品，注重个人的思想与情感，探索与实践着极具个人风格的造型语言。他充分发挥泥塑的材质特点，一直在探索雕塑的造型语言和独特的视觉趣味，表达清晰的作品内涵。他的大部分作品有着“阴郁”“残酷”“死亡”以及宗教气息，透露出了他内心的痛苦和不安。战争的残酷和现实生活中人民的苦难是他雕塑创作的灵感源泉。