大牌影星成就美剧“大女主时代”

本报特约记者 张武

美国《好莱坞报道者》24日称，在已经拥有两位奥斯卡影后妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭之后，今年颁奖季拿下8座艾美奖和4座金球奖的《大小谎言》，将迎来另一位奥斯卡“超级影后”——梅丽尔·斯特里普。在此之前，好莱坞的电视圈和电影圈有着明显的“楚河汉界”。2014年金球奖颁奖典礼上，《副总统》女主角茱莉亚·路易斯·德瑞弗斯当时有电影、电视两项提名，但她选择坐在电影嘉宾区。主持人便调侃她：“嗨茱莉亚，你还认识我们这些混电视圈的吗？”如今电影咖正涌入电视圈，随着妮可·基德曼、瑞茜·威瑟斯彭、德鲁·巴里摩尔、艾玛·斯通等影后的加盟，美剧“大女主时代”也正加速到来。

《大小谎言》第二季迎来“梅姨”

梅丽尔·斯特里普上一次在电视荧屏上出现，还是2003年HBO剧集《天使在美国》。当时她凭借“汉娜”一角获得艾美奖迷你剧最佳女主角。这位影后将在《大小谎言》第二季中中饰演妮可·基德曼的婆婆，这意味着两位影后和视后将有大量对手戏。

对于梅丽尔·斯特里普这种级别的女星来说，女性题材的《大小谎言》显然正是她需要的“演技剧”。剧集讲述一个安静小镇上，一场谋杀案引出几个“完美主妇”各自的家庭生活和秘密……虽然是经典套路，但HBO并没有把它拍成另一个版本的《绝望主妇》，而是探讨婚姻关系、家庭暴力、女性价值等多层次社会问题，并赋予几位女演员巨大的演技发挥空间。正是凭借剧中受虐女主的出色演技，妮可·基德曼闪耀整个颁奖季——通过一部电视剧而非一部电影，重新找回事业巅峰。

2017年另一部大女主剧《使女的故事》虽然没有请来电影咖，但也同样取得成功。剧中幻想了一个乌托邦景象：核战争污染导致生育率下降，女性沦为生育工具。这部剧集不仅赢得评论界好评，更为7次提名艾美奖却从未获奖的伊丽莎白·莫斯夺下艾美视后和金球奖最佳电视女主角。北美评论界一致认为，该剧无论是剧作、制作、影像还是表演，都完全可以媲美一部科幻电影。另一部闪耀颁奖季的《了不起的麦瑟尔夫人》，是一部女性励志喜剧。该剧被中国观众称为“纽约版《我的前半生》”，女主角麦瑟尔夫人和罗子君一样“被离婚”后，凭借自己的力量开启脱口秀事业。

流媒体改造美剧

流媒体巨头网飞今年在原创剧集和电影方面的总投资将达到史无前例的80亿美元，刚进入这个行业的苹果公司也将制作最多10部新剧，其中包括与电影大导演史蒂文·斯皮尔伯格合作的《惊异传奇》。亚马逊则以2.5亿美元的高价拿下《指环王》系列的电视剧版权。另一方面，这些流媒体的高投入又“倒逼”有线台：HBO为《大小谎言》两位主角开出35万美元一集的片酬，据传第二季两人每集片酬会增至100万美元左右，现在好莱坞还盛传非主角的“梅姨”也能拿到70万美元一集。

美国公共电视网剧集动辄20多集一季，许多主演通常要签下5年以上长约，因为达到100集才能进行离网重播，从而收取大量版权费。这种长时间的投入对于电影人来说显然难以接受。网飞、亚马逊等公司的剧集通常不超过13集，并且往往都是一次性播出整季，这让大牌明星不必长期耗在一个作品之中，也就不会影响到主业电影。

中国的大女主剧在哪？

虽然女性题材从来都是美剧的固定类型，但却从未像现在这样杰作频出。说到底，还是好莱坞女星与美剧的相互成全：女星们需要表演空间和好作品，剧集需要女星们的演技和人气。在一个被流媒体改变的美剧产业中，一切成为可能，不过这些大女主美剧和中国大女主剧截然不同。虽然剧情都是以女性为绝对主角展开，但无论是芈月、楚乔这样的古装女主，还是罗子君这样的现代女主，改变她们命运的往往都是女主背后的男性角色，这也正是观众吐槽的：所有大女主剧都变成了玛丽苏神剧——看来中国影视剧真正的“大女主时代”，还得等等。▲