浅论舞蹈中的艺术想象

（宁夏演艺集团歌舞剧院有限公司 750001）

所谓的想象力，乃是主体对外部世界的反映活动，其表现主体的脑部神经的活动。通过此种能力，将使主体的创造活动奠定扎实的基础。可以说，此种能力乃是人同动物的主要区别。对于任何一个主体而言，其想象力的空间遍及了其生活、工作以及学习、社交等一切社会活动之中。甚至可以这样来说，假若人类失去了想象力，则生活水平可能还处于原始社会之中。爱因斯坦曾说:“想象力远比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切并推动着进步。通过舞蹈艺术家自身的艺术想象力的挥发，将让其所从事的舞蹈艺术表演行为的艺术性得到更为淋漓尽致的显现。舞蹈表演者的想象主要有两方面，一是在舞蹈动作方面的想象；二是在心理情感方面的想象。舞蹈表演者必须通过自己的想象力将自身和舞蹈作品形象融为一体，才能在舞蹈动作和心理情感上表达得淋漓尽致。

一、舞蹈表演中艺术家想象力的表象运用方式

对于舞蹈艺术家而言，其通过自身对建立在作品理解基础上的想象力尽情挥洒，能够让舞蹈作品的意境得到完美的呈现。因此，舞蹈表演艺术家应当有意识地提升自身想象力的表象运用能力。当舞蹈表演艺术家将表象运用于自身所从事的舞蹈表演活动之中，将使其所表演的舞蹈活动的艺术感染力得到增强。舞蹈表演艺术家在从事舞蹈表演的过程之中，其需要在充分吃透剧本和洞悉剧本精髓的前提之下，对舞蹈作品进行二次创作，可以说，这种二次创作活动便是藉由表象运用的方式加以实现的。舞蹈学习的实践证明，表象可以通过生动的形象性间接地认识与概括舞蹈与动作的特点、规律，使舞蹈给人一种再现生活的感觉，同时又给人一种超越现实的艺术享受。另外，舞蹈表演中运用表象也有助于动作记忆、舞蹈思维等其他心理活动，促使表演者感知和理解舞蹈作品，培养对作品的舞感。这便阐明了一个道理，即，舞蹈表演艺术家在正式登台之前，必须先生成表象，以便借助表象来实现对自己的舞蹈思维的引导。另外就是，舞蹈表演艺术家亦应当借助表象运用的方式，让其塑造出更为丰满、更为立体、更加鲜活的舞台角色。

舞蹈表演艺术家如何可以将艺术表象在内心勾勒出来，这决定了其能否为观众奉献出一场美轮美奂的演出。有鉴于此，舞蹈表演艺术家在演绎舞蹈作品之前，必须确保自身能够全身心地融入到作品的情境之中，以便让自己能够直接感受到作品中的优美画面，这样将有利于舞蹈表演艺术家实现对自身表演情感的充分调节，使自己能够进入到最佳的演出状态之中。例如舞蹈《小溪·江河·大海》形象地表现了滴滴泉水聚成潺潺小溪，潺潺小溪汇成涓涓江河，涓涓江河涌为滔滔大海的过程，以一幅雄伟壮阔引人人胜的动态画面，展示了大自然的雄伟、壮丽、气势磅礴的景观。

二、想象力在舞蹈肢体语言中的表现

作为舞蹈表演艺术家而言，其必须借助优美的舞蹈动作让舞蹈作品的思想内涵精准地传递给台下的每一个观众，此时，舞蹈表演艺术家的肢体动作便构成了独特的语言形式---舞蹈语言。这种特殊的语言形式可以实现对舞蹈作品思想内涵的完美展现。还有就是，舞蹈表演艺术家亦需要借助此种语言将舞蹈作品的内容展示出来。

以《雀之灵》这部舞蹈作品为例，该部作品的表演者在细致钻研了作品之后，尽情地发挥了自身的想象力，进而较为成功地演绎了角色。如表演者借助四肢以及关节的灵动变化，将孔雀的静态形象和动态形象完美地诠释给了观众，让观众获得了美的体验。

三、艺术想象力在舞蹈动作上的运用方式

正如前文所指出的那样，舞蹈表演艺术家进行登台表演的过程之中，需要借助独特的舞蹈语言同台下的观众实现情感的互动。在这一过程之中，舞蹈表演艺术家如若能够激发出自身的艺术想象力，则能够让其的每一个舞蹈动作更加舒展、更加写意、更加传神、更能打动人心。可以说，舞蹈表演艺术家在演绎舞蹈角色的过程之中，其并非仅仅是进行机械的表演，更是将自身的情感融入到角色之中的一个过程，而如何能够将自身的情感有效地融入于其所演绎的角色之中，这便要求其必须在表演过程之中加入自身的艺术想象力。

在杨丽萍编创并担纲表演的作品《雀之灵》中，主题表达了对孔雀的讴歌和赞美。云南傣族地区人们信仰小乘佛教，因此小乘佛教里的神物孔雀变成了云南的标签。在舞蹈《雀之灵》的表演中，杨丽萍将自己化作一只身姿婀娜的孔雀，她身着一身白衣，躯干挺拔有力，手臂灵活自如，模仿出了孔雀的形态，给了这只孔雀以灵性。无论是引颈昂首的静态还是振翅欲飞的动态，都被其展现的淋漓尽致，创造出了一个高洁、纯美的生命意向。通过这个例子便能够看出艺术想象力对于舞蹈表演的重要性所在。

四、结语

以上，我们对舞蹈表演中艺术家想象力的表象运用方式、想象力在舞蹈肢体语言中的表现、艺术想象力在舞蹈动作上的运用方式这几个方面进行了探索。想象力是21世纪人才必不可少的一项素质，在舞蹈表演中，艺术想象更是不可或缺的。希望本文能为舞蹈演员提供更多的参考与借鉴。