把生活酿成美酒

陈惟林

人云：“文章是将生活煮成‘饭，诗歌是将生活酿成‘酒。”正如清代吴乔《围炉诗话》云：“意扰五谷也，文则炊而为饭，诗则酿而为酒。”诗歌只有完成由“谷”至“酒”的转化，由“实”至“虚”的升华，才会获得神韵，才会获得艺术生命和生命之美，从而使人们陶醉其中。酿酒要经过“四序八化”，即原材料采制工序的净化、软化、熟化，坯料酝酿工序的糖化、酒化，酒料提纯工序的气化、液化，产品调制工序的升华。诗歌创作也大致经过相同的几个阶段。

一、深入生活，搜集素材，如同酿酒的原材料采制

习总书记在文艺座谈会上阐明：“人民生活中本来就存在着文学艺术原料的矿藏，人民生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的创作源泉。”因此，诗人要深入社会，体验生活，广泛搜集各种素材，包括群众语言词汇。同时，要从古今典籍中吸取字词、诗句精华，从中受到启发，激发灵感。对此，我深有体会。如拙诗《回娘家》：“三月烟花雨后佳，轿车随燕转山洼。新楼露脸高声唤，扑进桃林一片霞。”此诗愧获“第五届华夏诗词奖”优秀奖。其中“三月烟花”，乃借用李白“烟花三月下扬州”诗句词语；“随燕”，化用晏殊“似曾相识燕飞来”之意；“扑进桃林一片霞”，直接移自《东坡赤壁诗词》所载的诗中句子。因为模仿、点化、引用、集句等写作技巧，并不等于剽窃、抄袭。只须有“青出于蓝而胜于蓝”之处。

二、精心营造，精细制作，如同酿酒的坯料酝酿

酝酿就是发酵。所谓发酵，即将蒸熟的坯料先糖化、后酒化而成“发酵酒”。如诗词的酝酿制作一样，主要做好两个方面。

首先，立意构思，谋篇布局，依据已有生活素材分别进行。所谓立意，就是确立主题思想，即通过此作来表述说明什么事情或道理，表达何种思想情感，且肯定或否定什么问题。接着构思写景叙事与言情说理的具体内容，怎样才能表明作者的情感、态度；并选择适当相应的诗词体裁，以利写景言情。再构思头如何起、尾如何收、中间如何承接转折、首尾如何呼应等具体细节，还包括写作手法与技巧。

其次，注入元素，精心制作，形成初稿即诗坯。其中，重点是尽力注入各种诗词元素，犹如酿酒发酵，在熟料中掺入“酒曲子”和“陈槽谷子”一样。要注入形象思维元素，来绘景抒情，充分表现主题思想。因为诗重形象描写（暗示），不能像文章那样侧重事实叙述（直述）；要注入诗化语言来刻画形象，营造意境，体现韵味；还要注入传统诗词的精华，以增强作品的高雅性。如拙作《江南春·农机手》创作之始，对农业机械化的主题，有两个侧重点可供选择：一是反映农村发展变化巨大，二是表现农民勤劳致富奔小康步子更大，进展更快。如何将两者兼顾起来？思考再三，最终选择“农机手”为描写对象，形成初稿，曰：“尘扑扑，汗涟涟，春耕晨露地，秋割夕阳天。东村未了西村接，滚滚机轮唱富年。”显然，此词后两句缺乏形象描写，俗不可耐，且与前三组对仗联句不协，何况机轮如何能“唱”呢？只得重新制作为：“巡车精织小康锦，鸣笛高歌大有年。”以补救其缺陷。

总之，创作诗词，在立意构思、谋篇布局时，要注重逻辑思维的严密性。在具体创作时，要充分发挥形象思维的浪漫性，尽量克服“有句无篇”“有篇无句”以及“篇不达意”的现象，力求完美。

三、反复锤炼，粹化作品，如同酿酒的酒料提纯

习总书记曾云：“精品之所以‘精，就在于其思想精深，艺术精湛，制作精良。”就是要求“思想性强、艺术性高、观赏性好”。我们在诗坯形成后，对照“三精三性”，全面审视，去芜除杂，精雕细刻，尽善尽美。这个提纯，正如酿酒的“气化”“液化”工序，将“发酵酒”提纯成“蒸馏酒”。可称之为“弃其糟粕，取其精华”。我曾作《放鸭女》三首，其一曰：“烟雨扁舟少女行，茫茫水上用篙撑。一家血本全孵鸭，换得长湖呷呷鸣。”其二曰：“汗溶湖水注辛勤，一杆长篙邀鸭群。机起朝霞撑落日，拨开风雨捅穿云。”其三曰：“竹篙如笔不离身，喜绘前程日日新。先构全家门满福，再描自己美青春。”三首绝句合为组诗，其中较为警策的句子，是第二首的后两句，已达高潮。这样第三首就显得多余了，必须舍去。再经审视，剩下两首共用六句铺垫造势，实在冗长啰嗦，又予浓缩。最终合成一首，题目换为《女鸭倌》，诗日：“扁舟湖上播辛勤，一杆长篙牧鸭群。挑起朝霞撑落日，拨开风雨赶来云。”（鸭群浮游湖面，如云彩倒影相映）通过这样一番浓缩，摒弃了杂质，挤干了水份。作品虽与“三精”“三化”标准相距甚远，但较之原作，其描写对象更典型、更集中，意象更鲜明，意境更深邃。

四、修改润色，炼字求精，如同酿酒的成品酒升华

“蒸馏酒”，经过“压坛”“淀缸”“贮存”，再调制成精品佳酿。调制主要是调浓度，调韵味，调芳香，调颜色。诗词作品的升华亦是如此，归纳主要有三。

修改润色。胡震亨《唐音癸签》云：“诗不改不工。”杜甫云：“新诗改罢自长吟”，“语不惊人死不休”。好诗词或好句子，往往经过作者千锤百炼而后成。如毛泽东《满江红·和郭沫若同志》中“蚂蚁缘槐夸大国”，原作为“欲学鲲鹏无大翼”；“四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激”，原作为“革命精神传四海，工农踊跃抽长戟”。修改前后，雅俗自见。诗靠修改，只要能改好就行。

炼字求精。炼字，是把字用得准确、鲜明、生动一些。一炼诗眼（句眼），就是关键之字，一字精彩，全句警策。一般为五言句的第三字和七言句的第五字。如拙作《回乡》颔联：“绿风梳柳辫，红日吻桃容。”“梳”“吻”二字，炼的是诗眼。此处原用“吹”“照”二字，太实，既然是“柳辫”就可“梳”了，“桃容”就可“吻”了。有些特殊诗句，其“眼”，并非在第三、第五字上，如“红杏枝头春意闹”之“闹”，“云破月来花弄影”之“弄”，则在第七、第六字之上。二炼谓语。从语法上讲，谓语很重要，多由动词和形容词充当。如“推敲”典故之出处“僧敲月下门”之“敲”字，李白《塞下曲》“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”之，“随”“抱”二字。孟浩然《过洞庭湖》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”之“蒸”“撼”二字，炼的都是谓语动词。三炼形容词。如王维《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”此中“枯”“疾”“尽”“轻”四字，俱为谓语形容词，但“枯”“尽”二字极为普通，而“疾”“轻”二字尤为精彩。四炼定语。如李白《早发白帝城》：“轻舟已过万重山”之“轻”字，炼的是定语形容词。

设彩增辉。生活是色彩的世界，协调的色彩给人以美的享受。画是艺术，“诗是无形画”（郭河阳语），“诗中有画”（苏东坡语），诗与色彩是分不开的。鲜明的色彩，能增强诗词的靓丽之美。如杨万里《晓出净慈寺送林子方》：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”蓝天、晓日、碧叶、红荷，碧蓝艳红，相互辉映，显得颇为生动，描绘出了“风光不与四时同”的六月西湖的优美景色，以此表达作者送友的惜别之情。马克思曾言：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”诗人把色彩这种绘画艺术，融之于诗词，以丰富生动的艺术形象，创造美好的意境，增强感染力。

文饭，诗酒，皆为比喻，用来形容诗与文的区别。虽然，饭与酒均源于粮食，而两者却大相径庭。粮变饭，只需要净化、软化、熟化三道程序；而粮化为酒，则多出了糖化、酒化、气化、液化四道程序。这种比喻，是从创作过程上而言的，并非扬诗抑文，评论孰高孰低，而是提醒诗词作者，作诗填词与写文章，在写作手法上是有所区别的，不可把诗词写得像文章一样，那就完全失去了詩词的本色与韵味了。既然我们选择了学诗、作诗这一文学道路，只有克难奋进，勇于攀登，才能达到“会当凌绝顶，一览众山小”的境界，才能真正做到“把生活酿造成美酒”。

（作者系湖北石首人。经济师。荆州诗词学会常务理事、石首楚望诗社副社长兼主编，著有《梅林掠影》）endprint