浅谈温庭筠诗词中的“好颜色”

李佳清

【摘 要】将心系社稷之声藏于奢靡绮丽的闺情中，将大丈夫的广阔襟怀化作多情儿女的缠绵心绪——温庭筠其人，正气凛然，而一生未酬其志，几经起落，到最后世传他诗酒风流，多花间艳词。他本是至情至性之人，所见所写便也皆有灵，一点微末处，也能见词笔之风雅。细观其诗词，用字用词不乏值得琢磨之处，单只颜色一项，便有大文章。

【关键词】温庭筠；诗词；颜色

“玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。”南国春发的红豆，到了诗词里，就是一段滚烫的相思，心头血一样的红。古来诗人、词人常常无意间便信手泼下或明或暗的色彩，使人读来画面生动，如临其境，观其景，见其物。而在温庭筠的诗词中，有太多的“天涯旧物不如新”、“不道离情正苦”，一声声，一句句，总关情。试问万种情思何寄？该是眼前景，并那手中物。既有景物，就免不了颜色，凄苦清冷也罢，鲜艳喜庆也好，素淡或斑斓，若极尽色彩之美，可丰满光景，充盈情意。

作为花间派的领军人物，温的诗词多流丽浓艳，精妙不俗，如桃杏夭夭。他的词中多用红、绿、金、白等明快的颜色，鲜妍张扬，用色大胆，就算是哀情，也要哀得分明，哀得美好。诗词风格浓墨重彩，鲜丽非常，如《望江楼》一般，颜色较为寡淡，只见白蘋一片，轻描淡写之间，愁肠百转，缠绵悱恻的毕竟为数不多。

金色一词使用，《菩萨蛮》堪称代表。“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。”笔法细致，辞藻华美，通俗易懂，读完全词，宛然一幅唐代仕女图。试想，仕女晨起梳妆，匀黛勾眉，绾发簪花，动作娇媚轻缓，通身柔美气韵天成。“小山重叠金明灭”这句的解释历来众说纷纭，一说小山指眉山依约，也有认为是屏风上画着的小山，或者是山状的屏风。而“金明灭”则是女子金粉涂面，在日光的照射下忽明忽灭；或说金黄花钿贴面，在日光下产生明灭之感；也有人说是鬓簪步摇，步摇随步而动，产生若隐若现的金光，正如“云鬓花颜金步摇”一句，珠光宝气，华美非凡。在诗中，金色两次提及，“双双金鹧鸪。”罗衣新绣，竟是一双一双的金色鹧鸪，亮丽而灼目。除此之外，“鬓云”暗写了乌发之黑，“香腮雪”是女子花面白皙如雪，还有蛾眉烟青…全诗基调就在凭这些颜色奠定了，精致贵气，慵懒妩媚。在《南歌子》里也有金色，“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。”，一个金字，仿佛写出泼天富贵，锦绣前路，再不济，也是个富贵人家的公子哥，通身的贵气风流，无怪乎惹得女主人公端详。

“剌茎澹荡碧，花片参差红。”偎翠依红，浮生若梦。红和绿，明媚得就像寸寸韶光，适逢良辰佳期，衍生无数风流佳话；但若不合时宜，就算再美，看来多为枯槁寡淡。但在温飞卿的词中，乐景衬哀情也不在少数，有的时候，愁眼所见未必就是衰红惨绿，也许是晃眼的鲜艳，直叫人看得心都生疼。是故单“红”“绿”二色，就有大文章，结合具体篇目，可将红绿所折射的情愫思理粗略分为三种：第一，哀色哀情。“玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。”红蜡有泪，翠眉疏薄，是夜梧桐寒雨，孤身怎不相思。又有“红烛背，绣帘垂，梦长君不知。”“花落子规啼，绿窗残梦迷。”这样的红，这样的绿，就是凄凄惨惨的色调了。“三秋庭绿尽迎霜，惟有荷花守红死。”霜绿残红，倒不如尽书消亡，就算残留，也是徒惹悲伤。第二，乐色哀情。“满池塘，绿茎红艳两相乱。”乍看此句，不觉哀凄，但紧接着，却是相思长，水风凉，本该是花好叶茂，可偏生心绪低迷，繁华好景更衬出断肠只自知的悲哀。第三，乐色乐情。“双鬓隔香红，玉钗头上风。”伊人两鬓簪花，情态跃然。少女春梦香暖，风姿袅袅，而器具精美典雅，满室都是明媚色彩，俏皮生动，这也是美好情感的外化体现。词中还提到如烟新柳，虽非直写，但也令人想到娇滴滴的嫩绿，姿态盈盈，点缀着梦一般的场景。“韶光染色如蛾翠，绿湿红鲜水容媚。”这是温庭筠在韶光春日里游离江南，才离兰渚，又见融融暖日照着池鹭，红花绿叶，烟波美景，就算人生不得志，也能因为发现生活的美而半晌快意，挥笔抒情。温庭筠笔下无论是风景，还是器物，都仿佛寄寓着其人美好的情思，哪怕是写哀伤，也是诗意满载，动人销魂的哀伤，如果要哭一遭，绝非声嘶力竭的恸哭，必定是粉泪两行，我见犹怜。

金是金穗、金鸂鶒、金鹦鹉、金步摇、金雀钗；红是红泪、红蜡、红烛、红粉面、殘红、参差红、水漾晴红、愁红带露；绿是翠烟、翠眉、翠帏、绿萍、绿茎、宿翠、澹荡碧、绿塘摇滟、碧天如水。还有那无暇的白色，是“争奈白团扇，时时偷主恩。”也是“轧轧兰桡入白蘋”。仿佛也大致勾勒出了温庭筠笔下的风花雪月，多在闺阁之内，在石桥画舫，在月馆秀苑，与女性唯美细腻的情感世界、闺阁生活息息相关。或写梳妆的女子，或写陌上相逢的少男少女，或写临窗思远道的少妇，这些女子无一不美好鲜活，她们有着精致的翠眉红妆，穿金戴银，时点篆香，偶续银烛，从少女到少妇，有过娇羞、期盼、心动、苦思、怨恨、绝望，不一样的年纪，不一样的故事，不一样的风情，串联起来，却仿佛可以拼成一个完整的历程。她们都是金贵的仕女，都有美好的外貌，缠绵的感情，她们衣香鬓影、描金秀凤，再加上翠烟薄雾、花影柳枝，便是说不尽的风流蕴藉、娇艳旖旎了。

色彩的使用，能增加诗词的表现力，所谓好颜色，也就是能恰当地表现诗歌的颜色，有了故事，有了感情，颜色就哀乐皆美，动静皆宜。温庭筠诗中的亮色，也是其人心境的外现，他必定崇尚绚丽，细腻敏感，知情识趣，也有丹青手法，诗词皆可作画。所谓淡妆浓抹总相宜，温庭筠正是用这些好颜色，表达着他对美的追逐，不论世事如何，不掩风华。