从叙事视角来解读冰与火之歌的人物关系

冉龙莉

摘  要：《冰与火之歌》这部小说，人物形象鲜明，情节跌宕起伏，故事的前后叙述各自独立又相互交叉，人物之间的关系扑朔迷离、错综复杂，作者就凭借如此独特的叙事风格，吸引了众多读者，本文从人物关系的叙事视角来分析小说别具一格的写作手法，探讨并借鉴作者独具匠心，浓墨重彩的写作风格和研读作品本身错落有致的叙事框架设置。

关键词：叙事视角;冰与火之歌;人物关系

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-33--02

《冰与火之歌》，这部是一部神乎其神的奇幻文学，史诗般的魔幻布局，叙事中诡谲怪诞的剧情既糅合了血腥残酷的政治斗争，又加上人物经历起起落落，故事情节张力博大精深，还有同名影视剧刷屏般的火爆助推力，故而吸引了众多的读者和研究者，尤其是故事的叙事手法和写作技巧，既为之惊叹，也为之折服。

一、叙事方法采用人物视角循序导入并形成独特写作手法的叙事特征设置

作者凭借其精妙绝伦的叙事手法，设定了一个半真半假又波澜壮阔的背景，对出场人物逐一鲜活的描写，无一不令读者拍案惊绝。看完《水浒传》读者会读出中华民族的仁义礼智信;看完《三国演义》读者会感叹济济一堂的军事人才，弹指之间运筹帷幄，瞬息灰飞烟灭;而看了《冰与火之歌》读者会发现，权力斗争下人性被利益的驱动而产生各种难以置信的行为，有的以悲惨而结局，有的貌似风光其实各种污秽，有的人物诸事不顺，还有的邪恶到扭曲，所作所为令人发指等等。但是，作者都能灵活运用人物关系的栉比鳞次，故事情节的层层推进，展现人物之间性格迥异导致的命运走向，以及结局的紧凑反转。

二、运用独到新颖的叙事框架作为人物关系开篇布局和谋划故事背景设置

（一）故事的主角视角开启了叙事切换的自由运用和布局谋篇的主导作用

故事铺设大背景是以作者构建的维斯特洛大陆作为背景设置，故事背景涉及到七个王国，七个王国对应有七个主要家族，也就是说，七个王国都是由七个占据主要权利顶端的家族来掌舵，由他们的视角注意展开叙述，故事也逐渐切换到这七个王国。他们分别是北方王国，岩石王国，河间王国，山谷王国，风暴王国，河湾王国和多恩王国。七个王国也分别出现七个对应的家族，这故事设置的大背景，各大家族是权利这场游戏的中心，也是故事叙事设置的中心。

北方王国主要的统治者是史塔克（Stark）家族，故事的视角从这里打开，北境内的大多数领主都忠于这个家族。这个王国的主要城市是临冬城，史塔克家族是临冬城的领主，也是《冰与火之歌》第一出场人物比例比较高的家族，他们是小说中占据主要权力的人物背景设置，也是故事叙事视角展开的主要角色。在小说开票的地图上，可以清晰看得大陸背景的北部和南部从颈部分开，因为北部有长城，易于防御，因此北部地区多年来也算得上是小说中权力的重心。

根据叙事视角的开端和推进，依次出场了一些人物，为了便于讲解人物关系，现逐一做出简单的介绍。奈德·史塔克是史塔克家族在临冬城的主人，凯瑟·琳徒利是奈德的妻子。Rob Stark是奈德和凯瑟琳的长子，奈德死后他成了北方的国王。他被昵称为“狼主人”，他的为人慷慨大方，但他处事像他的父亲一样，在政治上很脆弱。琼恩·雪诺是深受读者喜爱的主要人物之一，出场是以奈德的私生子的身份出现。布兰·史塔克是奈德·凯瑟琳次子。珊莎·史塔克是凯瑟琳长女。艾丽娅·史塔克是奈德和凯瑟琳的幼女，也是深受很多读者喜欢的一个人物视角，故事情节的推进就是以他们上述人物的视角逐一展开，娓娓道来，一方面读者既获知了情节的走向，另一方面，读者在观看他们悲欢喜怒哀乐的同时，也通过视角设置与他们每个角色融入一体，通过他们各自的视角叙述，与角色浑然一体，亲历他们的起起落落。

（二）故事以电影视角的叙事角度切换从而实现了从人物细节到家族命运的有序转换

叙事视角的进一步推进，是切换到以奔流城为中心的河间王国。领主是塔利，奈德·史塔克（Ed Stark）妻子凯瑟琳·徒利（Catherine Tully）的父亲。丽莎（Liza Tully）是凯瑟琳的妹妹，她的这位妹妹是一位自作多情，有点轻浮的人物设置，但还是忠于家族利益， 艾林（Arryn）是Liza Tully丈夫的姓，担任御前首相，在第一部中出现，但是没有形成视角，只是在故事情节中，剧情就是因为Arryn的死，凯瑟琳收到了丽莎的密信，推进了故事剧情的后续发展。

叙事视角也会切换到山谷王国，这个地区的统治家族为艾林家族。琼恩·艾林是御前首相兼东境守护，Liza Tully是他的妻子，也就是Catherine Stark的妹妹，罗布·艾林·乔恩是Liza Tully的儿子，6岁了还没有断奶，任性无知。培提尔·贝里席曾在丽莎·徒利未嫁前跟她有过故事，他是很多故事情节走向的参与者，珊莎·史塔克在鹰巢城期间还被他骚扰过。

叙事视角的再次切换，是这片大陆的中心，也是Lancaster城的统治之城，凯岩城。因为该地区有大量的金矿，所以这个家族算得上是所有家族中最富有的家族。泰温兰尼斯特是凯岩城公爵。James Lannister是一个在七个国家中最英俊的男人。他和他的双胞胎妹妹有一种特别的感情（第一部就由此引发了北境发生的血案），提里昂·兰尼斯特是詹姆的弟弟，是个侏儒，都称他为“小恶魔”，虽然他也没做过什么坏事，但是这家伙吃，喝，嫖，玩，所作所为的确是不可思议，他是珊莎·史塔克的第二任丈夫（因为政治原因较为复杂，这里不做详细解释），但却留下了珊莎的处子之身，小恶魔也是人物视角切换之一，其性格鲜明，言语刻画极为犀利尖锐，他也是深受读者喜爱的角色之一。

叙事的视角也会切换到河湾王国，这个王国的中心为高庭，统治者为提利尔家族，奥莲娜·雷德温是梅斯·提利尔之母，外号荆棘女王，玛格丽·提利尔是梅斯提利尔之女，嫁给乔弗里·拜拉席恩（小说中他表面上是劳勃·拜拉席恩和瑟曦·兰尼斯特的“亲生儿子”，实际上并不是，这里不做详细解释），后来是乔弗里自作孽，死了，然后玛格丽·提利尔又嫁给了乔弗里的弟弟，名字是托曼·拜拉席恩，他也是这个王朝后期加冕的统治者，有自己的想法，但是好景不长，小命呜呼了。

以上就是七个国家的介绍，除此之外，叙事视角也切换到书中出现的名门望族，而且纵观整部小说，叙事视角是多次切换，即坦格利安家族，就是因为这个家族是七国所在的维斯特洛大陆的曾经辉煌的主人。 这片大陆最初的统治者就是坦格利安家族，也就是坦格利安王朝。这个王朝的人物依次有：伊里斯·坦格利安，坦格利安王朝就是毁在他的手中，人称疯王，他有点像中国历史上的暴君商纣王，做过各种各样的暴行，比如他就曾经处死奈德·史塔克的哥哥和父亲。雷加·坦格利安是伊里斯的长子，爱上了奈德·史塔克的妹妹萊安娜·史塔克。韦赛里斯·坦格利安是伊里斯的儿子，人物性格浮华而不切实际，王朝破灭后带着妹妹丹妮莉丝流亡海外。 丹妮莉丝·坦格利安是伊里斯的女儿，后期她成为海外大陆的渊凯女王，并有慢慢有向七国进攻的趋势，都称她为“龙之母”，因为她驯养了三条龙。故事视角就是由她导出人物关系，最终道出了小说的后期走向。

三、叙事手法的多角度切换构成了独具匠心的写作手法在书面表达中值得借鉴和运用

七个王国，多个家族，人物关系确实一言难尽，人物视角错综复杂，交叉重叠，或许也就是这样纷繁复杂，千丝万缕的人物关系，才构建了这样一部气势磅礴，宏伟壮观的经典小说。看完这些人物介绍后，读者在脑海里大概形成了一幅分星掰两的《冰与火之歌》关系图。然而这部小说最独特之处就是采用了多角色多角度的叙事视角设置，如电影蒙太奇的镜头切换，以简驭繁，峰回路转，让读者们充分沉浸在故事情节中，与人物同呼吸共命运，掩卷遐思，欲罢不能。

故事的叙述从史塔克家族娓娓道来，视角由奈德这一人物视角缓缓展开，转由凯瑟琳的视角循序推进，再转向其他人物的视角切换，这种叙事设置可谓是新颖独特，自辟蹊径。每个故事的视角都有独特的人物导入，每个情节也有每个人物视角来传承和发展，就这样的叙事方法，就足以吊起读者的兴趣和胃口，再加上故事情节的曲折离奇，一直到这部小说后面的情节递进，足足让读者静读书中滋味长，既回味无穷，也感叹作者匠心独运的多视角切换的叙事设置和写作手法。这部作品自身就是自带影视的功效，每一个人物视角转换就如同每一帧电影镜头的切换。作为读者我们在享受艺术饕餮盛宴的同时，也在感慨作者这种独树一帜的叙事手法设置，倘若能够把这种写法扎扎实实地运用到自身的段篇章中，读者的写作方法又多了一次质的飞跃，也为研究者提供了艺术的共享和作品的酝酿。

参考文献：

[1]GEORGE R. R. MAR. A Song of Ice and Fire[M]New York，HarperCollins Publishers，2011.

[2]乔治马丁.冰与火之歌[M].重庆，重庆出版社，2012.