《漂亮的房子》各环节策划的得失

田 悦

（作者单位：河北师范大学新闻传播学院）

1 节目定位

《漂亮的房子》作为一档明星户外建筑创意挑战真人秀，融合了许多时下综艺栏目中热门元素，并吸收部分同类型节目的创意和环节设计。在国内综艺栏目中“建筑”元素是首次出现，这是节目的一大亮点。《交换空间》《梦想改造家》等家装改造类节目在一定程度和范围内为《漂亮的房子》提供了经验，打下了基础。但明星跨界参与建筑设计、施工尚属首创，六位常驻嘉宾中吴彦祖富有专业知识，其他五位明星如何在短期内迅速掌握建筑理论并将其与实践结合，在此过程中是否付出了汗水收获了令观众满意的结果，都是本栏目的看点。

除去“人”，“建筑”本身也极富魅力。节目将嘉宾投放至全国四个省市，对比韩国《愉快的家》[2]整季节目只建一处房屋和《十万镑建房》针对房屋内部进行改造，《漂亮的房子》在建筑设计时注重与当地特色融合，例如，福鼎站溪边房屋改造，当地气候环境潮湿多雨，木材腐朽程度大，设计师在考察中充分考量，对古代木结构房屋可以不损坏整体结构单独更换木材的亮点也进行了单独说明。其他案例，如河北木兰坊作品入围“建筑界奥斯卡”英国皇家建筑师学会奖从侧面印证了节目组和设计师确实用心对待了每次改造[1]，众多传统文化元素室内设计也令人眼前一亮，提升了节目品质。六位嘉宾之间设计想法的差异，传统与现代元素的碰撞，实用与美观的取舍，嘉宾同设计师之间设计理念的融合，无一不是建筑设计的魅力。

栏目定位中的“挑战”元素则是另外一大看点。六位嘉宾能否在规定时间内完成是一重挑战，能否使用规定经费——六十万元完成挑战是另一重挑战，在节目中还有其他大大小小的挑战需要嘉宾完成，这一元素的加入为节目增加了矛盾。

然而，作为一档“慢综艺”，“暴改”则显得不那么适合节目了。对比《十万镑建房》和《愉快的家》，房屋主人迫切需要翻新房屋或嘉宾自住，无论哪一个都比改造废弃房屋更需要追赶施工进度，因此，《漂亮的房子》更像是为了设置悬念而强行按下快进键，整栋房屋从断壁残垣到拔地而起的过程在匆忙中被一笔带过，这不仅无法满足普通观众和部分专业人士对明星亲自参与施工改造的好奇，也与慢综艺的定义和栏目宗旨相悖，让节目的节奏难以在快慢中平衡。

2 人员设置

本栏目共六位常驻嘉宾：吴彦祖、冯德伦、唐艺昕、伊一、黄仁德、潘宥诚。其中，吴彦祖知名度最高，大学专业学习建筑，且首次参加综艺，为节目吸引了很多关注。但他也有不适合该节目的“缺点”：过于低调，不擅长带动节奏。吴彦祖本人定居国外，长期淡出公众视野，相比当红流量小生，话题热度较弱。另外，其本职是演员及在节目中展现出的性格体现出他不适合担任“核心人物”，在故事推进方面起到的作用不如《愉快的家》“核心人物”金炳万，既能在建筑方面提供相对专业的意见，又能在节目节奏、流程方面配合剪辑。

为此，节目组邀请了另一位主持人弥补这方面的不足——浙江卫视的伊一。她在节目中定位明确，担任“伊管家”的角色，与其他嘉宾积极互动，性格突出，诸如“庆祝生日”“突然辞行”等事件的发生在主线之外为节目增加了戏剧性。另一位女性角色唐艺昕在节目中的定位稍弱，往往配合伊一做后勤，未能找到独特的长处抓住眼球。冯德伦的定位类似于韩版张东民，但他和吴彦祖性格并不互补，反而一样沉默，并因为年龄差距同其他后辈主动沟通也较少，没能起到应有的作用。黄仁德、潘宥诚两位青年演员人设相近，节目最初的“苦力”形象也没能真正树立起，他们和唐艺昕一样，缺少“无法代替”的理由，这有嘉宾自身原因，也反映出节目前期缺少针对嘉宾个人性格的了解分析和对嘉宾反映的预先设计问题。

飞行嘉宾选择方面，李冰冰父女、沙溢夫妇、超模奚梦瑶和张梓琳等嘉宾的到来在主线“建筑”中作用不大，但他们同“筑梦队”的成员共同生活还是为节目收视率做出了一定的贡献。除此之外，房屋改造还配备专业设计师和施工团队，庄子玉、关天颀、魏娜、张海翱四位在业内富有成就的设计师为改造提供了方向，然而，这也在一定程度上降低了嘉宾参与度。对比《愉快的家》房屋设计环节，七位嘉宾首先画出自己心中的构想，专家逐一点评，再由设计师进行汇总整合，拿出兼顾实用和美观的设计方案。同样是略过专业设计过程，韩版既突出嘉宾参与，又设置了最终成果的悬念，在这一环节设置上确实优于《漂亮的房子》。

3 节目结构

如果在搜索网站上搜索《漂亮的房子》，十有八九会看到诸如“华而不实”“参观作秀”等针对嘉宾是否“干活”的评论。那么，嘉宾真的没有参与劳动吗？甚至不需要看完节目我们能够得出结论：不是。比如，收官节目中，开头12分钟都在展示“筑梦队”帮助修缮漏水房顶，仅从这一片段我们就能看到施工过程的危险和困难。然而，为什么观众会有这种呼声呢？

问题出在节目剪辑上。节目在前期拍摄未能恰当的安排详略，后期剪辑可以做深做细的环节选择了省略，一部分作用不大的场景却未能删减，与大获成功的韩国TVN综艺栏目《三时三餐》对比，二者每期节目都在客观上保持着相对稳定的录制时间，而剪辑过后呈现在观众眼前的却是两种截然不同的效果。《三时三餐》的剪辑明确，按照时间推进且任务明确，在故事发展过程中给观众明确的提示，时间分配也相对平均，假如有两条及以上线索同时推进，尽量保持同一场景的完整，观众在观看过程中少有不知所云的疑惑，采用的方式也有嘉宾点名、导演出境、字幕交代等多种方法。

反观《漂亮的房子》，段落分割不够明确，形式较单一，转换略显生硬。如节目第七期，节目组来到福建福鼎进行第三次房屋改造，“筑梦队”来到房屋改造现场进行考察测量，获取建筑经验和设计灵感。测量房屋外部尺寸到本期节目已经是第三次，成员十分熟悉，观众也基本了解了规则，但节目中还是花了三分钟左右展示成员从各个角度进行测量，反复读数、记录，稍显赘余。参观过程中吴彦祖感情流露流下眼泪，节目组并未做过多处理，只是单纯记录了这一段落，并未插入吴彦祖本人或其他嘉宾事后采访。这样做的优点是真实、自然，但在吸引眼球、增强节目人文关怀、延伸观众思考等方面则显得功力不够。且这一段落结束就停在了吴彦祖情绪的抒发中，下一段落直接切到了返回施工地，剪辑节奏不够自然流畅，假如能够加入众人参观结束离开萧家大厝，吴彦祖本人仍有留恋依依不舍的眼神，节目效果可能会更好，前后衔接也会更顺畅。

总的来说，《漂亮的房子》展示了浙江卫视及制作团队的制作水平，节目在主题立意、拍摄地选择等方面很用心，慢综艺模式在国内还不成熟，该节目未能达到相似类型节目的高度，但仍是一次积极的尝试。相信在未来的综艺节目创新之路上，《漂亮的房子》团队能够扬长避短，制作出更加优秀的电视栏目。