走鸾飞凤 与石共舞

□ TEXT 姜海军（德闲石馆总经理）

凤凰是中国古代的神鸟，又称鸾鸟、玄鸟等。生活在古老的东方民族，赋予了凤凰很多令人向往的神话和传说,它和龙一起，共同成为中华民族的广义图腾。

据《山海经》记载：“有鸟焉，其状如鸡，五采而文，名曰凤皇。……是鸟也，饮食自然，自歌自舞，见则天下安宁。”《说文.鸟部》也说：“鸾，亦神灵之精也。赤色，五彩，鸡形，鸣中五音，颂声作则至。” 按以上记述，凤凰的羽毛是五彩的，但以赤红色为主。本人创作《走鸾飞凤 与石共舞》系列薄意雕刻作品是由“凤鸣”“凤舞”“凤翔”巴林石印章、文玩把件共计三件组成。它们虽然尺寸不一，但描写的题材均是百鸟之王的凤凰，虽然印章和扇形把件的功能各有不同，但其艺术特点是凤鸟的头部均借用天然鸡血石特有的红色刻画而成，从而达到了和谐统一的视觉效果，令鸡血石薄意雕刻作品更富艺术感染力。现就用薄意的表现手法来雕刻鸡血石的感想和对凤凰这一中国文化元素崇仰的内心感受，分别的描述一下。

《凤鸣》薄意拓片

《凤鸣》凤凰图形出自隋唐敦煌壁画

凤鸣敦煌 隋唐遗韵

在敦煌石窟艺术中保存一定数量的凤鸟纹饰，而隋唐时期相对较多，并很有特色，它们主要分布在洞窟内的窟顶藻井、龛楣边饰以及经变画、服饰、建筑等壁画之中，纹饰也是多种多样。但与同时期的龙的图案相比，凤鸟的图饰相对较少，故这些图纹弥足珍贵。作者在《凤鸣》印章的薄意雕刻中运用敦煌壁画的装饰手法结合印石顶部的一块“鸡血”形成的红色构造纹，其色彩、形状和凤鸟头部相似，再把牛角冻特有青褐色的纹理融翅膀之中,凤鸟呈侧身，展开的翅膀阔大有力,翅羽层层相叠，呈三层排列，粗壮的爪子,一前一后,风风火火,大步向前,火红色的凤首,高高扬起,瞪大眼睛,脖子上套着环带，冲天引颈,高亢的凤鸣声,仿佛在向人们诉说着隋唐盛世的辉煌……表现了凤凰的激情、向上、和瑞、吉祥，喻指社会祥和，天下太平。宋代欧阳修《咏凤诗》也说：“南山有鸣凤,其音和且清,鸣于有道国,出则天下平。”

宋磁纹饰 独舞风骚

磁州窑是当时北方民瓷窑的典范，其纹饰富有浓郁的民间生活气息，到了宋代，磁州窑开始步入兴盛时期，瓷器面的装饰尤以白地黑彩最为著名。首都博物馆收藏的磁州窑白地黑花凤纹罐的腹部用黑彩描绘凤纹，再以锐器在凤纹上划出羽毛，创造了具有传统水墨画风的独特装饰技艺，这种朴素浑厚的艺术风格深深的吸引着我。我在雕刻《凤舞》这方印章之前查阅了大量有关凤凰方面的资料，因为我知道，这是一块稀有的印石，纯正的乳白质地上，镶嵌着一块虽然不多但很厚重的鸡血斑点，没有一丝杂质，这对从事薄意雕刻者来说，是可遇而不可求的。经过精心构思、绘图、雕刻、磨光等一系列的工序，在宣纸般的石面上，浅浅的凸现出凤鸟那独有的纯朴秀丽，显示出宋代磁州窑特有的神韵，它展开双翅，与石共舞，色若乳白的巴林石让凤凰穿上磁白无瑕的盛装，天然的鸡血红把它的凤冠渲染的更加绚丽夺目。

《凤舞》凤凰图形出自宋代磁州窑

远古图腾 凤翔天下

凤凰,煽动着美丽多彩的翅膀,从遥远新石器的农耕时代,到现在二十一世纪的信息时代,已经飞越了七八千年的历史长河。从高庙文化的凤鸟纹陶片，赵宝沟文化的凤形陶杯，汉代凤纹瓦当，唐代凤纹铜镜，宋辽时期的磁州窑凤纹和鎏金凤冠及明清刺绣、服饰上的凤纹，从简单粗犷到华丽精美，就能看到凤凰形象从简到繁的演变与发展。一代又一代的人们将自己对身外世界的理解、体验、期待和情感，倾注在凤凰的身上。《凤翔》鸡血石扇形文玩把件，刻画了凤凰在空中翱翔，回头远望，那些渐行渐远的往事，已如烟散去，既然选择了远方，便怀揣着自已新的梦想，自由飞翔。

《凤翔》凤凰图形出自传统吉祥图案