《和平饭店》导演李骏：影视城进阶需要提高服务意识

祝媛莉

《综艺报》：拍摄《和平饭店》时，如何选择拍摄地，如何与影视基地达成合作？

李骏：搭景构建和平饭店一开始就在我们计划之内。搭景也有多种考虑，是连同外景全部搭在棚里，还是只在棚内搭建一部分场景？如果采用完全搭景，拍摄《和平饭店》需要20000平方米的摄影棚，而剧中医院、民宅、宪兵部等场景的戏量不大，全部搭景会造成资源过度浪费。最终，我们决定部分搭景，这就需要找到合适的影视拍摄基地，既能够提供一些摄影棚资源，同时有辅助性场景的外景资源。

前期，我们从北到南实地考察了多个基地，尽管北京是目前国内摄影棚最多的地方，但适合拍年代戏的外景和配套资源不够丰富。最后综合考虑选择了横店影视城。

如今，大家越来越发现搭景拍戏的方式更为科学，更能够呈现制作想法，于是越来越多的影视剧组采用棚内搭景，尤其古装剧。因此横店影视城摄影棚的资源很紧张，《和平饭店》“抢”来的的最大棚也只有4000平方米。

《综艺报》：作为导演，选择影视城你看中哪些条件？

李骏：首先是要有适合的景，其次涉及天气、气候的问题，还有就是成本因素。

整体来说，在横店或者象山等影视基地拍摄的大部分剧组还是更多选择使用实景，可以节约成本。不过，现在这种状况正在有所改变。当然，整体规模宏大的建筑，一个剧组没有办法搭建。但是很多内景，比如宅院、宫殿等，仍有不少剧组会选择自己搭景，这也就是为什么近几年来摄影棚资源紧张的原因。

《综艺报》：这种观念的转变基于哪几方面原因？

李骏：观念转变最大的原因在于影视剧越来越追求制作精细度，越来越追求制作的个性化和工业完成度。影视剧整体制作成本在增加，当中确实有一部分流向了制作层面，这是件好事。同时，观众的需求也提高了，希望在影视剧中看到更富有个性的景致。

《综艺报》：和平饭店制作精细，光置景花费近2000万元。这些精细的布景为什么没有选择保留以供其他剧组有偿使用？

李骏：一是有些戏需要独有性，这种布景其实也是一种知识产权。另外，一处精致的棚景不等于别的戏就一定适用，除非像医院等具有普遍实用性，又不方便到真实场景中去拍摄的搭景。

《综艺报》：拍摄经历中，与影视城或影视基地打交道有无不畅？还希望影视城完善哪些服务？

李骏：最大的问题其实就是影视城的服务意识。如果将影视城拍摄服务当做一个真正的生意来讲，从服务的细致程度和是否到位来考虑，相对来说南方比北方好一点，这与不同地域从业人员服务意识以及管理方法有关。

《综艺报》：国外的环球影城、迪士尼乐园等影视主题乐园，对于国内影视城发展来说有哪些借鉴意义？

李骏：最重要的借鉴应该是管理层面，要真正把它当做一个产业去经营和管理，想客户、用户所想。实际上，环球影城和迪士尼乐园与国内的影视城不同，依托一些经典影视元素已经完全是個旅游乐园了。而我们现在大多数的影视基地，开发旅游资源仅限于曾是某些影视剧拍摄地，不涉及更有技术性和知识性的娱乐。

《综艺报》：现如今，如《妖猫传》等开始为一部影视剧来搭造一座影视城，你如何看待这种现象？

李骏：其实是件好事。一方面实景搭建为戏剧制作精良度加持，此外也会吸引一些旅游资源。但要结合好这两方面并不容易。首先要保障搭景的工艺程度符合影视剧需求，此外构建一个影视场景需要时间，而影视剧本身有时效性，一个影视项目的生命周期不会太长，这就产生了矛盾。