朱友舟
左右结构书写时要注意笔画的穿插避让,不要互相冲突,也不要彼此离得太远,注意连贯书写中的左右结构之妙。一般而言,左右之间遵循左紧右松、左收右放的原则。但是,如果右边笔画少,那么右边也应该收紧。
一、左窄右宽
在左右结构中,提手旁、竖心旁属于笔画少而且形状瘦长的偏旁。
提手旁在整个字中约占三分之一的空间,形状细长。提手旁中提画倾斜度要大。竖钩中间用笔较轻。“探”字右边“木”字的横穿插在提手旁的下面,左右穿插。秃宝盖的横画用笔很轻,钩画重顿出锋。
竖心旁在整个字中约占三分之一的空间,形状细长。左右两旁呈挪让之势。
竖心旁的两点在竖画的中上部,左低右高,呼应连带,竖画略带左弧。
“怀”字中“四”的左竖穿插在竖心旁右点的下方,显得结构紧凑。捺画收笔变为长点。
左耳旁形体窄长,横画的斜度较大,点画虚接,比较灵动。
横折撇穿插在左耳旁下面,横的用笔很轻。撇画稍长且低,而捺画稍短且高。下面“生”字的竖画居于右部的中间位置。
①“扌”横画短而有力,竖钩长而挺拔。
②“犮”要写得撇舒捺展。
三点水、单人旁、双人旁等偏旁,由于点画较少而且呈纵势,形状应该窄而长,以紧密配合右边的主体部分。
三点水作为次要部分,所占的空间少,大约只有整个字的四分之一。
“每”字的撇横连写,两点变成撇。竖折的横画左边高,右边低,不同于一般的横的姿势。第二点与第三点之间直接相连,带有行书意味,非常流畅。第三点收笔朝右上挑出,加强左右结构间的呼应关系。
单人旁形状瘦长,单人旁长短根据右边的部分而定,右边“弗”字形状较长,所以单人旁就应该写得长。
单人旁的竖大约从撇的中间偏下位置轻轻起笔,与撇分开,收笔回锋。“弗”的竖撇与长竖呈相背之势,横竖的布白要均匀。
双人旁两撇较短,形状瘦长,两撇起笔在同一垂线上,第一撇比第二撇短。
竖起笔对准第二撇的中部,与撇不接。右边共有四个撇,距离均匀,但长度与弧度都有变化,注意距离均匀。最后的横折撇的横画写得很轻,几乎看不到痕迹。
双人旁窄长,竖画倾斜,倚靠着右部。
上面的撇写得比较正,心字底写得舒朗宽大以托起上部。
日字旁、月字旁、目字旁等框形偏旁,横向笔画要短,竖向笔画宜长,组合成瘦长的形状,以避让右部。
月字旁大约占整个字的三分之一。月字横向笔画写得非常短,撇与右竖则长,竖的中段用笔较轻而帶有动势,微微向左弯曲,然后向右下再折锋出钩。右部横画以及撇捺画都比较舒展,形状宽大,为主体部分。
日字旁窄而长,宽度大约是整个字的三分之一。
横画短,而竖画很长。第二短横收笔时不接触右竖。最后一横变为提画,倾斜度较大。
目字旁形状狭窄,但是也不能太长,以避让右边的长撇。“詹”的字头,一笔连写而成,“言”字有所简省,第三横写得最长,使得被包围的部分比较饱满。注意各个部分的重心要在中轴线上,以保持平衡。
①言字旁中的横画与“口”有右仰的趋势,以呼应右边部分。
②“成”的撇收敛以避让左边部分,斜钩写得长而挺拔。
二、左宽右窄
在左右结构中,如果左边笔画多,而右边笔画少,那么右边应该让左边。
右耳旁所占空间,比左边“君”字窄一些,大约占整个字宽度的三分之一。
“君”字五横排列均匀,书写时长短以及角度注意变化。
右耳旁的横折折钩,相对于左耳旁,比较舒展,以保证整个字重心稳定。右耳旁位置略低于左边,竖画由轻到重。
“贝”字中间的两横与竖画虚接,注意距离匀称。
立刀旁笔画少,所占得空间将近大约是整个字的三分之一。短竖变为点,收笔引出下一笔,显得比较灵动。立刀旁比右边的“贝”字长。
“景”字上面的“日”字较小,下面的“日”字较大。中间的右点做撇点写,“小”字的竖居于“景”字的中间位置。
三个撇画,上下组合为细长条形,大约占整个字的四分之一。
三个短撇,短促有力,整体居中而偏下。
“其”字两竖起笔有用笔变化。
“其”字末横左伸舒展。
“斤”字的竖撇收敛且有斜势,以避让左边部分。
三、左右穿插
提土旁横与提比较短,竖较长,形状窄长。竖画起笔承接横的收笔,从右下逆势起笔,然后顿笔转锋下行。
“也”字的横穿插在提土旁的横与提之间,左右结合紧密。
“也”字的横折紧收,竖弯钩长而舒展,一收一放,对比明显。
左耳旁的横撇弯钩写得要短小,向右倾斜。
右部“八”部简写为一横,和下面的撇向左伸入左耳旁的空处,有机地穿插在一起。“”上部三横分布均匀,长度依次变长。
“夌”下部撇捺舒展,使整个字显得左收右放。
竖心旁的左右两点居竖的中上部,左低右高,左大右小,呼应连带,竖画略带左弧。
“青”字的第三横向左伸展到右点下方,将左右紧密地联系起来。“青”字的三横距离均匀,姿态各异。下面“月”字的竖钩拉长,使这个字显得灵动别致。
足字旁收缩,以让右部。
“责”字前两横短,第三横拉长,与足字旁巧妙穿插。“责”字的上下两部分要对正。
女字旁偏于左上方以避让右边部分,“少”字的撇中间运笔较轻,向左下方延伸,穿插在女字旁的下方,结构紧凑。
女字旁稍微向左倾斜,横画变为提画向左边伸展,两个撇画起笔一重一轻,姿态各异。
两点水笔画少,位置应该靠字的左上方。
“食”字的撇向左下伸长,穿插到左下方托起两点水。书写时,撇长捺点短。点较为厚重,“良”字横画的衔接比较虚。
木字旁为瘦长形,向右倾斜。捺收缩为一个点。以竖为参照,横的左边伸展,右边收缩。
“亟”字底下的横向左延伸,托起左边的木字旁,构思巧妙。
日字旁窄长,约占整字的三分之一
撇画向左穿插,托起日字。
四、左右相让
左右相让指左右结构之间的相互避让,以便达到结构的和谐统一。
火字旁右捺变为短点,上面的右点靠近竖撇,都是为了留出更多的空间以便书写右边的“巨”字。
火字旁的竖撇收笔不是直接出锋,而是往左上方提起,并转锋向右提笔,再写右点。
“巨”字的竖画用笔轻,但是瘦劲有力。“巨”末横上面的点是古代约定俗成的一种书写方法。
左边的“卓”字底下的长横向左下方伸展,以避让右边。
“卓”字共有五横,注意各横之间距离大致匀称。
右部竖弯钩用笔粗细对比明顯,钩画出锋厚实。
其字旁的底横右边缩短,以让“斤”字。两竖上宽下窄,中间两短横与两竖轻轻连接。
“斤‘字的第一撇与竖撇缩短,以便让开“其”字,防止笔画之间冲突。竖撇缩短,而竖画伸长,一收一放,搭配巧妙。
“子”字整体上部右倾,横画变提且向左移,以求避让。
“瓜”字各笔画布白匀称,注意点的大小、方向的变化。
提手旁的横画以及提画尽量安排在竖钩的左边,以便为右边的“空”字留出空间。由于连贯用笔,提手旁的短横收笔出锋提起,接下来的竖钩弧度较大,提画起笔由左下方顺势顿笔而书。“空”字的上点收笔带下面的左竖点,宝盖头下面的右点写为竖折。
“佥”字的捺变为小小的右点以避让右边,四点底排列均匀,左右两点粗,中间两点较细。反文旁的首笔撇画短促并与横画连写,下面的撇画收笔注意避让右边。捺画非常舒展,与“佥”的撇画形成呼应。
提手旁行书笔意强烈,短横缩为很短的横点,竖钩动态十足,弧度较大,提画起笔承上启下的笔触明显。短横与提画安排注意避让右边。“怱”字上面的匆笔势往左下穿插,心字底向右展开,托起“匆”字。
“白”上紧下松,横画向右上仰。
“交”中的两撇要收敛,以求避让左边部分,捺要写得舒展。