“大女主”电视剧热播现象探析

（太原师范学院，山西 太原 030001）

近几年，随着电视剧类型的不断发展，出现了一系列热播的“大女主”电视剧，这类剧是指将女性作为剧情发展的主线，主要描述的是女性经过一系列蜕变后，在事业和家庭中获得成长的电视剧。其中这一类型的电视剧通常具有以下特点。第一，电视剧中的女性是剧中的主要角色，男性存在的意义是为了更好地衬托女性的形象。电视剧的名称通常是以女性的名字来命名，如电视剧《漂亮的李慧珍》；第二，这类电视剧的主题紧紧围绕“大女主”的成长蜕变展开，讲述的是男女主角在相遇后的一系列事情。

一、“大女主”电视剧出现的社会影响

（一）可以更好地满足女性受众的心理需求

“大女主”电视剧赢得了越来越多人们的好评，其中一项重要的原因是观众是女性的比重较大，可以与她们在情感上产生一定程度的共鸣，以此获得相同的情感感受。传统的叙事类电视剧对于人物温情的表现往往不足，而“大女主”电视剧的出现可以弥补此类的遗憾。为“大女主”电视剧赢得大量的支持者，对于满足女性受众的心理需求具有一定的作用。此外，在社会竞争如此残酷的今天，“大女主”电视剧也是对长期受到压抑女性生活的真实描述。再者，显示生活中的人们渴望得到电视剧中的情形，比如完美的爱情故事，网络游戏更加真实的体验等。如《三生三世十里桃花》《古剑奇谭》等，里面的场景借助于3D动画的形式来展现，更能吸引人们关注度。

（二）“大女主”电视剧的出现表明中国女性地位的进一步提高

新时代的到来，女性的社会地位也发生了明显的改变。社会很大一部分的消费是靠女性带动的。随着互联网的不断发展，一些网络直播平台大量的涌现，其中知名的女主播也越来越多，女强人也越来越多。“大女主”电视剧的不断涌现显示了我国女性社会地位的不断提高，富有的社会角色也不断增多。比如，近几年来女性题材的电视剧大量的出现，女性凭借自身的努力实现了自身的价值，在社会上的话语权也逐步的提高。由此电视荧屏上出现了男性地位弱化的现象。因此“大女主”电视剧的出现表明了我国女性社会地位的进一步提高。

（三）顺应了互联网背景下IP产业的发展

近几年，随着IP改编电视剧的不断播出，其中由IP改编的“大女主”电视剧备受人们的青睐，据相关资料的统计显示，一半以上的IP作品受到了受众的一致好评。其中女性网站占据了网络文化很大一部分。比如红袖添香、潇湘书院等女性网站备受女性的关注，其中的小说下载量和阅读量位居网络小说网站的前茅。由此可见，女性题材的小说在市场上占有重要的组成部分。

二、“大女主”电视剧热播现象的反思

（一）人物设置的脸谱化

“大女主”电视剧里面中的一些人物形象在塑造的过程中，往往会有一些脸谱化的倾向。比如，在近期流行的电视剧《三生三世十里桃花》中，主角和配角都具有较强的脸谱化特点。比如，女主白浅容貌举世无双，并且拥有至高无上的法力，又是“青丘的女帝君”，性格也潇洒善良。因此得到了太子夜华、离境等人的爱慕。女配一素锦则心肠歹毒，与女主争夺心爱之人，于是就故意设计陷害女主。这样极具脸谱化的人设形象，使得女主中缺少有血有肉的东西和内涵。

（二）情节设置单一化

“大女主”电视剧里面中的女主人物形象在塑造的过程中，普遍存在情节设置的单一和模式化。比如“大女主”的角色大多是聪慧过人、富有强烈的同情心，但是人物成长的环境却是非常悲惨。换句话说就是有种“傻白甜”的即视感。这种单一的情节设置在一定程度上会给受众产生视觉疲劳。此外在人物关系的设置上，剧中男性通常都会对女主产生仰慕，这样多方面的情感纠葛也是情节设置模式化的表现，其中女二角色的设定往往心肠歹毒，男二阳光帅气，全心全意地为女主，可最终得不到女主的爱慕。再者，在商业化经营模式的影响下，评价电视剧的标准是能够尽可能地得到较多的经济效益，这样的制作目的在一定程度上也违背了电视剧创作的最初理念，从而使得大量的“大女主”类型的电视剧不断的涌现，但是剧中所要表现的积极观念越来越少，从而不利于为人们创造健康积极的文化生活。

（三）表现社会历史与现实深广度的缺失

电视剧最大的特点是本故事纯属虚构，特别是在网络作品不断兴盛的时代，一些真实反映现实生活的电视剧严重缺乏。而目前的“大女主”电视剧大多数是属于古装历史题材，在历史背景层面很多是架空历史，随意编造历史，为了娱乐观众去消费历史。不少“大女主”电视剧创作的主要目的就是赢得更高的收视率，创造更多的经济效益。因此一些“大女主”电视剧常常存在高度的偶像化，在表现社会历史与现实方面不仅没有反思历史和现实的深度，同样也缺乏广度。此种创作理念与人们现实的生活差距较大，凌驾于生活之上的电视剧，很难与受众在情感上产生共鸣，因此不利于建立受众的真实情感体验。

三、“大女主”电视剧今后发展的方向和建议

（一）创新创作理念

电视剧在制作的过程中需要发挥文化传播的功能，做到商业价值和文化传播价值的一致性。今后的“大女主”电视剧在发展的过程中，需要在迎合受众需求的基础下，传播积极正能量的作用，更新原有的新创作理念，消除人们对性别的歧视。因此在电视剧创作的过程中，编导们需要将女性的话语权充分进行体现，从不同的角度将女性的观念意识进行传播。这样对于女性思想文化意识形态的建立具有重要的促进作用。

（二）创新创作方法

第一，创新电视题材。我国国产剧普遍存在的问题就是题材的单一性，因此针对这样的问题需要向西方国家的电视剧学习。多样化的题材设置可以将女性的形象塑造的更加圆润饱满。第二，人物创作具有层次性。我国的“大女主”电视剧女主普遍存在“傻白甜”的特点，因此，针对这样的问题可以分层次的创设人物形象。比如，女主的选择可以是任何年龄段的女性，她所代表的群体也可以是不同阶层的人物，积极改善人物形象创作固化的问题，从而为观众带来不一样的视觉享受，避免观众视觉疲劳的问题。第三，构建错综复杂的“大女主”人物关系。目前我国“大女主”电视剧普遍存在简单的人物关系，与现实存在很大的差距。针对这样的问题，需要丰富剧中人物之间的关系。这样在错综复杂的人物关系中将女主的形象特点充分的展示。比如在美国电视剧《宿敌》中，两位女主有着错综复杂的关系，但是在精力事业和情感上的低谷后，决定联手合作，从而走向人生巅峰。

（三）增加“大女主”电视剧中女性叙事故事

当前热播的电视剧中，留给人们更多的印象是“大女主”经历了人生的低谷，并没有放弃自我，而是在进过个人的努力后，迎来了人生和事业上的巅峰，并为当时的人们做出了巨大的贡献。但是，“大女主”的成功离不开背后男主和男配的大力支持，这样的情节与现实有一定的差距。因此，针对这样的问题，需要适当增加“大女主”电视剧中有关女主的叙事性故事，可以适当地将男主男配对女主的支持力度缩减，或者是增加一些男主男配反面性的题材，由此将剧中女性的叙事性故事得以丰富。

四、结语

综上所述，在影视剧不断发展的今天，要想增强“大女主”电视剧在文化市场上的竞争力，就需要对剧中人物形象进行创新性的塑造，使得剧情的创作与现实的生活联系性加强，从而引起受众对剧中人物情感的共鸣，在此基础上，将富有正能量的电视剧进行传播，以此丰富人们的文化生活。