奇幻电影《捉妖记》中的真人与动画赏析

学术界对于奇幻电影的定义一直以来都没有得到一个精准的限定，但是众所周知，能称为奇幻电影的片子都存在例如超自然现象、众多幻想生物和拥有魔法效果等情节。《捉妖记》是一部创造了中国奇幻电影业奇迹的国产电影，打开了真人与动画组合的新篇章。长久以来，电影大都以真人和动画相结合为创制手法，随着数字信息化和先进科技手段的进步，出现在影片里的真人与动画相结合的场景越来越协调，达到了浑然天成的地步。

《捉妖记》导演许诚毅本身就是动画师，人们对他的评价是怪物史莱克的父亲，身上无不体现着美国“梦工厂”的形象与特质。通过借助动画技术，许诚毅导演营造出的许多中国妖形象都很灵活、个性、富有感情，带有浓厚的西方卡通形象色彩，深受广大影迷的喜爱。这有别于我国国产电影中的“妖”，传统的国产影片中，妖类的设计都倾向于恐怖丑陋的外表。概况来说，《捉妖记》这部影片中真人与动画相结合的协调拍摄，是借助最新的数字信息技术来实现的。画面中既把我国古老文化的美学意境完美的诠释出来，还成功的引进了好莱坞电影中的创作模式，并且针对我国本土文化进行了细微改造，因此成就了这部奇幻电影。

角色形象的设计是所有电影作品中能够推动故事情节发展的源泉，角色的设计越出众，故事情节的发展就越精彩。《捉妖记》中的角色形象分为真人角色和动漫角色两种。真人角色中宋天荫、霍小岚等和动漫角色中的胡巴、巨星血妖等，影片中他们之间的互动与结合是完美而且自然的，呈现在我们眼前的就是一个绝无仅有的奇幻世界。

一、真人角色的策划

真人角色是《捉妖记》这部真人动画的电影所不可或缺的一个设计，剧情主要是围绕宋天荫歪打误撞怀孕并生出小妖王胡巴后，与霍小岚共同对抗妖界以及保护胡巴而展开的。宋天荫的形象设计倾向于女性化，是一个只会做饭缝衣且手无缚鸡之力的瘸子，而霍小岚则体现了一个粗矿、豪放、大字不识且金钱至上的女汉子形象，这也为后来的宋天荫“意外怀孕”埋下伏笔，更为这部充满奇迹的奇幻电影增添了喜剧性。性格迥异的两个人却为了保护小妖王踏上了同一条对抗妖界的道路。井柏然和白百何两位主演很好演绎了各自的角色，性格相差甚远，却都拥有一颗柔软向善的心。

二、动画角色的设计

《捉妖记》这部影片取材的灵感来自于中国传统的神话《山海经》，许诚毅导演对“妖”的设计则借鉴了西方卡通形象而成功绕开了传统的妖魔形象。如影片中萌妖胡巴、巨型血妖、类似螃蟹的四腿妖等都为影迷们呈现出活灵活现的妖。他们的形象塑造还涵盖了人类的情感，可以甜言蜜语，也可以说粗话，还设计了丰富细致的表情和特色的妖语。例如胡巴的塑造，俏皮可爱，萌态百出，是整部影片中最为突出的动画设计。它看似萝卜的外表，却有被赋予一双婴儿般清澈明亮的大眼睛，被训斥时表情变得可怜，捉弄别人时会调皮的笑出来，生气时会变成萝卜等。剧情中作为妖喜欢喝血的天性也在宋天荫的教导下转变，蕴含的是一种与爱、与成长相关联的和谐。

三、真人角色和动画角色的互动与结合

《捉妖记》中人与妖的角色转换相较另一部奇幻电影《画皮》而言，前者倾向于诙谐可爱，也更具喜剧色彩。吴君如扮演的妖界美女胖莹披上人皮后转变成具有苗条身材的人类，而曾志伟扮演的竹高，披上人皮后从高瘦的妖变成了又矮又胖的男子。这样具有极大反差的转变增加了整部影片的喜剧效果。

真人与动画相结合为主的奇幻电影中，影片成败的重要因素就是真人角色与动画角色之间的相互转换。《捉妖记》创新的记录也离不开这一点。影片中真人角色和动画角色之间的互动非常自然顺畅，可以说是毫无瑕疵地融合在一起。例如影片中刚出世的胡巴和顽童一起嬉戏的画面，就像是两个同龄孩子互相追逐打闹，一片欢乐祥和的场景；还有宋天荫和胡巴之间的情感互动、霍小岚和胖莹、竹高之间的争斗等，这些都应归功于完美的特效。

综上所述，以奇幻为题材的《捉妖记》在顺延国产奇幻电影的前进轨道基础上，大胆创新和改造，形成了自身的独特魅力，也为中国的奇幻电影产业在未来的发展道路中积累了丰富的经验。真人与动画相互结合，离不开先进数字技术以及特效制作的支持，更需要实拍镜头中的标新立异。可以说，《捉妖记》是中国国产真人动画电影中一部具有里程碑意义的优质影片。

参考文献：

[1]肖显惠.《捉妖记》：新纪元真人动画电影的独特性[J].电影评介，2016(16)：31-35.

[2]董志远.《捉妖记》：国产奇幻电影新篇章[J].文教资料，2015(36)：157-159.

[3]周雯.《捉妖记》：真人与动画的奇幻之旅[J].当代电影，2015(08)：33-36.