新世纪中国电影的国家形象建构研究

王子儒

【摘 要】电影是使用蒙太奇镜头拼接手法达到叙事目的。进入新世纪以来，我们可以看到好莱坞的大片越來越得到中国市场的追棒。在大呼传播中国传统文化的同时，我们也更应该思考，如何才能更好地利用民众所喜闻乐见的方式，而不是一味地呼吁、宣传。本文将分析中国电影在国家形象建构方面存在的一些问题，及给出几点意见与建议。

【关键词】中国电影；国家形象；建构

中图分类号：J9 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）36-0096-01

电影作为第八种艺术。自改革开放以来，我国的综合国力不断提升，中国的大门向世界敞开。中国的电影当然需要为我们的国家形象建构做出实际努力。新世纪的中国电影也应该配合中国“走出去”的战略，充分挖掘自身的文化潜力，起到文化交流传播，改变西方国家对于中国的刻板印象，积极地弘扬中国精神，宣传中国文化和力量。

一、电影在国家形象建构中的重要性

“国家形象”这个词是由美国政治学家布丁提出，它包括国家的综合国力、国际影响力、国家文化和国家荣誉等方面。随着全球化的发展，国际间的竞争也开始日益激烈。国家形象方面的建设显得尤为重要，它代表了中国人民的名族自信，代表了各国人民对于中国形象的认知。而电影作为一种艺术，是独特的，是供人欣赏的。它不需要多高的文化造诣，只需要情感的共鸣，人类的共性。电影不像硬新闻，电影是具有柔软度和思想性的。在新世纪的人们，爱看电影，电影作为一种消费行为，能给我们带来心灵的启迪，它正在潜移默化地改变着我们的认知。

二、中国电影国家形象建构的现状

新世纪以来，中国电影将如何利用好它的镜头艺术和记录特点传播中华文化，诠释中国意志和中国精神，已经越来越成为人们热议的话题。但是，纵观世界影坛，最具影响力的电影当属美国的好莱坞大片。好莱坞的大片带着自身独特的叙事手法，用拯救世界的口吻来输出自己国家的价值选择。中国电影起步晚，发展速度缓慢，行业巨头早已分割市场，中国电影还需分析自身问题，以便发展。

（一）中国电影表现的民俗元素被误解。张艺谋作为中国“第五代导演”代表之一。其作品多次得到奥斯卡提名和金球奖提名。如《红高粱》《大红灯笼高高挂》《秋菊打官司》，塑造了一个又一个经典的人物形象。但是，就是这样一部又一部的电影，导致了中国国家形象输出障碍乃至损害。就拿《秋菊打官司》来说，张艺谋导演拍摄的是一部具有现实主义题材的电影，它展现了农民身上执着的精神，但该片也将中国人对于法律意识的淡薄，自我意识觉醒能力的不足，充分地暴露无遗。但是更多的西方人，看到的是中国的贫穷 、荒芜的土地 、愚昧的农民和落后的法制。

（二）缺乏通俗易懂的商业元素。在当今的电影市场中，商业电影仍旧占据主要地位。各个国家的商业电影被做成电影排行榜的形式供人们热议、观看。很少的人通过电影的艺术去了解这个国家。但是，电影自诞生之初起，就免不了为意识形态服务，在商业电影中隐晦地、暗含地去展现中国形象也是该考虑的。至少在这一点上，好莱坞做的不错。

三、新世纪中国国家形象的建构思路

（一）对于主旋律影片的塑造。从高评分的世界电影中，我们不乏看到像《勇敢的心》、《拯救大兵瑞恩》、《国王的演讲》此类的影片，都具有将国家意志、民族精神和国家意识形态方面与电影的情节、商业化操作完美的融合在一起。中国电影也需找到自身定位，不断的寻找市场规律和对观众看影心理进行充分地分析。做出既能够收到观众欢迎，又能够将中国形象和精神充分展现出来的好作品。如近期的《湄公河行动》、《红海行动》等影片。

（二）建立一个美好共同家庭的想象。世界人民渴望和平。和平和发展是当今世界的主题。从好莱坞展示的影片来看，他们极力地渲染“英雄主义”和“美国梦”。通常是世界遭受了不可挽回的危机，而此时，美国警察、美国科研人员挺身而出，穿过重重障碍，拯救世界。而我们，也可以将自己的国家想象进行包装，将我们自己的文化背景 、民族情感和价值选择进行提炼 ， 将我们的“国家形象 ”在传播中得到认同 、理解和接受 。我们应该将中华文化中封建的、落后保守的东西进行摈弃，不断地诠释中国的家风、礼俗文化和教养，才能不断地引领时代的潮流。

四、结语

随着资本的不断涌入电影市场，大多问题开始涌现，重形式而轻内容，不断地向好莱坞学习，花大制作展现惊人的特效，却没有抓住精髓。一部成功的电影不是靠夸张的特效和大牌的明星。它需要故事，需要镜头利用艺术的手法去展现。只有不断地在提升民族精神，展现中国力量，在思想上利用镜头艺术去向世界展示中国文化，才能赢得尊重。

参考文献：

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