声声悲切 句句生情——《汉宫秋》语言的情感性分析

张瑞（西北大学文学院，陕西 西安 710147）

《汉宫秋》是元初著名戏剧家马致远的代表作，剧写绝色女子王昭君出身平民，适逢汉元帝择室女充后宫，因不愿贿赂画师毛延寿，被点破图形，不得近幸。后倾心于元帝，，却被毛延寿设计，匈奴呼韩邪单于索要昭君，她被迫和亲。马致远的杂剧作品也是字字含情，沉声切响，清韵流音。

一、意象词语的使用营造了悲凉的氛围

《汉宫秋》，正名作《破幽梦孤雁汉宫秋》，当我们将题目读出口时，一幅悠远深邃却又形单影只孤寂无比孤灯寥落的画面随即呈现在眼前，渲染一种悲剧气氛之余，更表明了人物顾影自怜，愁绪无端的心境。唐代诗人徐凝曾有首《汉宫曲》，诗中二句“掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。”[1]讲述了宫女日复一日地苦熬过漫漫长夜的不幸。正如剧末诗云：“叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思；虽然青冢人何在，还为蛾眉斩画师。”纵然是一代君王，也抵不过迢迢长夜的熬煎。

“秋”这个词在古人表达忧伤惆怅的诗文中更是屡见不鲜，宋玉的“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”[2]就奠定了古人悲秋的基调。万物凋零之际，从心底迸发出的难以名状的一种原初的悲凉之感喷薄而出，这种强烈的感情，只有亲身体会才能感受到。

剧中多次使用的“孤雁”意象也是体现人物内心愁绪难平的注脚。在第四折中，汉元帝在梦中终于见到了朝思暮想的昭君，却被几声雁鸣搅扰，“白日里无承应，教寡人不曾一觉到天明，做的个团圆梦境。（雁叫科，唱）却原来雁叫长门两三声，怎知道更有个人孤另！”一桩美梦，几声雁叫，似真似假，虚虚实实，与昭君相伴的幸福日子都是虚幻，只有孤清的汉宫里这个孤单的人才是现实。“多管是春秋高，筋力短；莫不是食水少，骨毛轻？待去后，愁江南网罗宽；待向前，怕塞北雕弓硬。”看似是元帝在感伤孤雁的年老体弱，何尝不是在影射自己呢？孤雁瞻前顾后无所适从，元帝更甚，长门烛暗，陪伴他度过一个又一个漫漫长夜的恐怕只有萧萧落叶了，于是，他对孤雁无形中产生了一种“惺惺相惜”的感觉，“伤感似替昭君思汉王，哀怨似作薤露哭田横，凄怆似和半夜楚歌声，悲切似唱三叠陽关令。”这个孤雁，何尝不是自己呢？借孤雁唱出自己心中所想，悲切之情，透过曲词，形象可感。

二、曲辞的多种风格蕴含着不同的情感

《汉宫秋》并没有回环往复一波三折的情节，也不以强烈的矛盾冲突取胜，它之所以流传至今，历来被人们称颂，与它含蓄隽永，清俊朗润的曲辞是分不开的，这些曲辞随着情节的发展人物感情的变化也呈现出不同的风格。在第一折中，汉元帝见到容貌倾城的昭君后，顿生欢喜，运用了比较欢快的【金盏儿】：

我看你眉扫黛，鬓堆鸦，腰弄柳，脸舒霞，那昭陽到处难安插，谁问你一犁两坝做生涯，也是你君恩留枕簟，天教雨露润桑麻。既不沙，俺江山千万里，直寻到茅舍两三家。

字里行间，难掩双方见面后的心满意足之情，同时【天下乐】、【醉扶归】等曲子也极尽描摹汉元帝在喜欢的人面前的滔滔不绝之态。

然而第二折，突报呼韩邪单于遣使来和亲，索要王昭君，并以举兵南侵为要挟，汉元帝措手不及，万般无奈之下，只得忍痛割爱，此折选用了烘托悲剧气氛的，曲调悲切的【牧羊关】：

兴废从来有，干戈不肯休。可不食君禄，命悬君口。太平时、卖你宰相功劳，有事处，把俺佳人递流。你们干请了皇家俸，着甚的分破帝王忧？那壁厢锁树的怕弯着手，这壁厢攀栏的怕攧破了头。

使者来之后，元帝对这些白白领受皇家俸禄，关键时刻却计无所出的官员大为震怒，气急败坏，然而却从侧面烘托出元帝对王昭君的不舍之情，对自己无能为力的控诉。

而第三折中的【梅花酒】更为悲壮，更感人肺腑，似乎有一种难以压制的力量正喷薄而出：

呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨槍，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸陽。返咸陽，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

这首曲辞的特点就是一韵到底，用“唐”韵，作者充分利用“凉、苍、枪、荒、螀、墙”等发音时气流通畅的词将元帝郁结于胸久久不能释放的深情与捶胸顿足的痛苦宣泄而出，让人在深深的咏叹中与其产生共鸣。

三、修辞的灵活应用加强了情感表达

刘勰在《文心雕龙》中有“自然高妙，譬卉木之耀英华”，“润色取美，譬缯帛之染朱绿”，[3]《汉宫秋》正符合这样的特点，剧中运用多种修辞，使作品语言呈现出既清新俊美又活泼生动的风格特征。

首先是用典，或褒扬或贬斥，或伤心或欣喜，都能通过典故呈现。第二折【贺新郎】：

俺又不曾彻青霄高盖起摘星楼；不说他伊尹扶汤，则说那武王伐纣。有一朝身到黄泉后，若和他留侯留侯厮遘，你可也羞那不羞？您卧重茵，食列鼎，乘肥马，衣轻裘。您须见舞春风嫩柳宫腰瘦，怎下的教他环佩影摇青冢月，琵琶声断黑江秋！

这首曲子一连用了四个典故，商纣王为妲己筑摘星楼；伊尹扶助成汤打天下；武王东征伐纣；张良开国功勋。这是元帝面对群臣非但不替其出谋解围，反而非议元帝宠昭君如纣王般会埋下国破身亡的祸患。元帝则用典故层层推进，直指人心，先是撇清自己并非如纣王般荒淫无度，再是借用古之贤君良臣表明自己励精图治兴国强兵的远大抱负，同时借张良等名臣指出满朝文武百官食君之禄竟无人能力挽狂澜的无能。可谓字字珠玑，掷地有声。

王国维在《宋元戏曲史》中曾有：“真所谓写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出者。”[4]《汉宫秋》完美地将情景结合，成功创就了这一爱情悲剧。

注释：

[1]（清）彭定求等编.《全唐诗》.上海古籍出版社，1986，第120页.

[2]吴广平，《宋玉集》，岳麓书社，2001，第295页.

[3]杨明照，《文心雕龙校注拾遗》，上海古籍出版社，1982，第642页.

[4]王国维，《宋元戏曲史》，中华书局，2008，第28页.