浅谈音乐作品《动物狂欢节》的兴会体验

王慧（天津工业大学，天津 300387）

“管弦乐曲组《动物狂欢节》是由两架钢琴和小型管弦乐队而作，由13首标题小曲和一首终曲组成。”[1]《动物狂欢节》的14个组曲，共21分钟半左右的时间，乐器的模仿惟妙惟肖，闭上眼睛眼前呈现动物们雀跃的盛宴在脑海里呈现，整个森林活了起来。

第一首是引子和狮王进行曲。这一段2分18秒，引子欢快流畅，持续颤斗的伴奏揭开了狂欢节的序幕,随后音乐节奏逐渐的由弱到强,接下来就是雄赳赳气昂昂的迎接仪式，我的脑海里仿佛看到了狮王出现，他昂首阔步的前行，最后站在高处，一副威风凛凛的森林霸主形象，最后低沉的钢琴伴奏也像是狮子的咆哮声。

第二首是公鸡与母鸡。这一段56秒，乐曲开始是由钢琴开始的，母鸡的咯咯声持续一段时间后,公鸡的鸣叫声出现，随后感觉像是公鸡母鸡的叫声交织在一起达到了和谐共鸣，增添了乐曲的热闹气氛，最后音乐在一声强烈的伴奏中戛然而止。其实，“母鸡主题的音型是从法国最著名的和声学者—拉莫的钢琴曲中借来的。这首钠琴曲原来和鸡无一点关系,圣一桑把它改编成喋喋不休的母鸡叫。”[2]

第三首是野驴，这一段乐曲比较简短只有30秒，在这短短的30秒中，快节奏的钢琴伴奏让我仿佛看到一群驴子在荒野上飞奔而过，速度之快数量之多，只留下满眼飞扬的尘土。

第四首乌龟，演奏时间2分16秒，节奏缓慢平稳，与上一短野驴形成鲜明的对比，也正符合了乌龟慢吞吞笨拙爬行的形象，节奏与旋律将这一生物的特征淋漓尽致的模仿了出来，让人沉迷。

第五首大象，演奏时间1分30秒，“乐曲取材于柏辽兹歌剧《浮士德的沉沦》中《风妖之舞》圆舞曲片段，”[3]旋律轻盈节奏缓慢，像一首舞蹈的配乐，这样轻盈的音乐与大象笨拙的身体相匹配，让我仿佛看到大象在跳舞，虽然笨重滑稽但是因为狂欢它乐在其中。

第六首袋鼠，时间56秒，钢琴演奏的短促不一的旋律，我感觉看到了袋鼠欢乐跳跃的情态，非常之形象，让我不禁感叹音乐的神奇和它极大的包容性。

第七首水族馆，时间2分13秒。这段音乐用两架钢琴交替地演奏，我还听到了长笛和小提琴，他们一起呈现出安详、纯静的旋律，我仿佛看到了清澈透亮的水，成群的鱼儿在水中轻盈穿游，泛起层层涟漪，在阳光的陪衬下，波光粼粼的水面让人流连忘返。

第八首长耳朵，演奏时间44秒，这一段乐曲小提琴交替奏出一短一长的音响，节奏简单明快，生动形象的模仿出了毛驴粗声粗气的叫声。

第九首是林中杜鹃。这段持续时间2分33秒，在这段音乐中，钢琴弹奏出的优美、轻柔的旋律，闭上眼睛聆听，仿佛感受到寂静的山林中有令人心旷神怡的杜鹃鸣叫声，“森林”和“鸟儿”的融为一体。

第十首是大鸟笼。这段乐曲持续时间1分11秒，长笛、钢琴在弦乐轻盈和弦的基础上，吹奏着装饰音的快速走向、热闹的场景中，描述了各种小鸟的叫声，表现出鸟雀飞舞，百鸟争鸣，引人入胜。

第十一首钢琴家，持续时间1分20秒，“这段音乐素材出自车尔尼的一首练习曲。它以五小节一组的音型，依次向上半音移位，反复机械地练习。”[4]我看到这首曲子的名字时产生了疑问，钢琴家为什么会被列入到动物狂欢里去表现，从音乐中可以感受出这位钢琴家弹钢琴技术如行云流水，技艺高超，被列入动物一行的原因值得人思考。

第十二首化石，乐曲演奏时间1分19秒，弦乐拨奏出明快的节奏，节奏虽有加强，但是旋律重复。

第十三首天鹅，乐曲演奏时间持续时间最长2分45秒。“这首乐曲是G大调，6/4拍。乐曲一开始，就以弱的力度，以钢琴独特的声音奏出了波浪式的琶音，描绘了水波粼粼的湖面，宁静而轻逸。”[5]这一段只有大提琴的单独演奏里，节奏平缓悠长，舒展而优美的旋律，给人明净的感觉，符合天鹅高贵优雅的姿态，最后，音乐的力度不断减弱，速度渐慢，仿佛是美丽的天鹅向着远方渐渐飞去。这段乐曲中如果说大提琴代表了天鹅，那么钢琴就是那波光粼粼的湖水，圣·桑很好的运用钢琴的特点，把天鹅的高贵圣洁表现的淋漓尽致。

第十四首终曲，持续时间2分钟，内容丰富饱满。与引子前呼后应，有机地联系在一起，奏出热烈而喧闹的狂欢场景，刻画动物们狂欢节的表现。接着，我们听过的熟悉的旋律响起，有母鸡与公鸡、大象、袋鼠和长耳朵的角色等又纷纷登场。最后乐曲在热闹的高潮中结束。

十四首乐曲组成的套曲给我不同的听觉享受与理解。在欣赏音乐的同时激发了内心的柔软之处，达到感情的共鸣。人的主观能动性和创造性让乐器能够生动的表现出各种动物狂欢时形态，为了反映作者自身的内心情感同时，让人欣赏的产生情感共鸣并引发思考。从十四个乐曲中野驴所分配的时间最短，它奔跑而过，像是最后什么都没有留下，也不被重视，我笔者认为创作者是通过运用这种间接的手法，讽刺现实生活中只用来炫耀技巧，追求虚荣的人们。这也同样可以解释为什么“钢琴家”会在动物狂欢的动物之列，一个人拥有再娴熟的技巧和专业的技能，如果只顾追求形式与表面，忽略内容和情感，他也和动物没什么两样。

尼桑的《动物狂欢节》之所以被人称赞，也经得起实践的检验，是因为他将乐器赋予了灵性与生命，让欣赏的人百听不厌，融入其中，艺术来源于模仿，但圣桑不只是用乐器模仿动物形态，而是融入自己的创新和情感，给人以新鲜感。音乐可以通感，让人想象产生视觉画面，一万个人眼里有一万个哈姆雷特，那么《动物狂欢节》也能让人想象出一万种狂欢。也许这才是音乐的意义所在，给不同的人不同的慰藉和心灵体验，让人带着美好一直向前。

注释：

[1]李虻,李菲菲.管弦乐组曲《动物狂欢节》赏析[J].[2]杜从瑞,罗静.浅析圣·桑作品《动物狂欢节》

[2]黄伟平.圣-桑的《动物狂欢节》[J].儿童音乐,2002,06:31-34.

[3]公建勇.音乐的创作性和模仿性——透析《动物狂欢节组曲》[J].黄河之声,2011,14:22-23.

[4]公建勇.音乐的创作性和模仿性——透析《动物狂欢节组曲》[J].黄河之声,2011,14:22-23.

[5]张璐.优美典雅的大提琴旋律[J].集宁师专学报,2001（3）:91-92.