冬去春来 莫负好时光

曹雨捷

转眼已是隆冬，寒风袭来。而在雍正《十二美人图》中就有两幅描绘了另一派的冬日景象，别有雅趣。还有一幅则反映出冬去春来的惬意时光。

手捧暖炉迎雪来

虽然已是冬月，但在此幅名为“裘装对镜”的美人图中，窗外的修竹依然，就像美人到了冬天也仍然优雅依旧。美人身着银鼠裘皮的长褙子，宝蓝色衬着珊瑚红是最适宜配冬季好气色的颜色，显得人格外精神。在《红楼梦》中有一段：“两个丫头与周瑞家的拿着手炉与衣包。凤姐儿看袭人头上戴着几枝金钗珠钏，倒华丽；又看身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠褂。”看来手炉是美人们都颇中意的冬日单品。

在此图中，房内最显眼的是一个双联的铜茶炉。茶炉有空腔，放入火炭即可加热茶水，与放在案上的霁蓝釉盖碗相搭配，就能在冬日享受一杯热腾腾的暖茶了。而且这个暖茶炉还兼有室内空调的作用，可谓一举两得。美人右手轻抚一个长方形铜手炉，手炉也称“袖炉”、“捧炉”或“火笼”，是可握在手中或随身携带的小熏炉，类似暖炉。美人所握这只鎏金铜手炉上细细地錾刻着松竹梅的图案，别有雅趣。

屋内水仙开得正盛，栽于钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆中，漏出幽幽花香，再加上美人身后盛在鲜红釉盘中的佛手，香远益清，滿室蕴静。与高饱和度的衣物一样，瓷器的颜色也比其他几幅图中要浓一些，无论是霁蓝还是钧窑玫瑰紫，都是瓷器里浓色中的代表。

房里除了有满室清香，也有满室书香。在哪可以看到书卷呢？就在美人背后挂着的竹制书架上。书架上堆叠着一卷卷的卷轴，在明代被称为“懒架”，或者风雅些，也可叫作“闲余架”。美人背后的墙上高悬一件露出大半面的竹架，竹架分层搁置卷轴，而与室内的斑竹几、琢细如树根的独眠床一起凑成朴野之趣。这种样式的竹架却是有名称也有来历。《三才图会》“器用”第十二有一幅懒架图，注云：“懒架，陆法言《切韵》日：曹公作欹架卧视书，今懒架即其制也。则是此器自魏武帝也。”但用这种办法放置书画，似为士大夫的别一种潇洒风流。

既然叫裘装对镜，那画中的主角除了美人，应还有她手中拿的这一枚青铜镜。青铜镜发源很早，殷墟妇好墓就出土了四枚，春秋战国已经甚是流行，汉唐时达到技术与审美的高峰。康雍乾三代最为好古，铜镜无疑是女性手间最为时尚的玩物，故宫也因之有了不少铜镜旧藏。美人手上这枚镜子略像故宫所藏的博局纹镜。这是一种将流行于西汉的棋牌游戏“六博”的棋盘进行抽象演化的花纹，充满了高古异趣。

而雍正皇帝将自己的名字也藏在了图中。在美人身后的这幅字上落着“破尘居士”的款，钤了“壶中天”和“圆明主人”的印。这位破尘居士正是此时隐居于圆明园之内，时为雍亲王的四爷自取的雅号，表示自己清心寡欲、不问荣辱功名的志趣。破尘居士自比美人，囿于这小小一室中，屋外一片天寒地冻，只有修竹挺拔依旧。屋内暖意洋洋，清香幽幽，美人照镜自怜，怜得是居士虽名破尘却心在尘。当然说不清道不明的隐喻皆为后世妄测，历史没有所谓的真相，传奇仍是传奇。不如学美人，沏一杯热茶，温暖整个寒冬。

虽是寒冬满室春

此幅美人图名日“烘炉观雪”，图中所画为美人坐在屋内的架子床上，透过月亮门欣赏窗外风景。窗外的梅花和竹叶上都散落着点点的残雪，尤其是竹叶，甚至被积雪压弯了身体，但也正是如此，苍翠与新白的对比才显得弥足珍贵。

架子床正对着月亮门，那岂不是很冷？尤其这已经是到了数九寒天里，美人该如何保暖呢？比起上一幅美人手拿的小手炉来，这幅图中的房间里保暖的工具可不少。放在美人床边的掐丝珐琅三足炭盆是故宫中常见的保暖工具，平时一个炭盆一间房间就已经够了，为了呵护美人，在屋子里床边花架下，还放了一个带着网子的炭盆。两个炭盆烘得整个房间内暖烘烘的，虽是寒冬，却能感受到春意。

而这春意则是来自于美人的衣上，美人坐在架子床上，身着竖领对襟的豆沙色素纺丝绸夹褂，衣身素净，只在领口处钉缀金捶胎錾梅花形搭扣两枚。外罩浅驼色暗团龙凤纹褙子，领、袖分别镶饰绿及蓝色地彩色丝织花卉纹绦边，袖口和襟缘作出锋状，裾左右开，内里挂银鼠裘看上去仍然十分暖和。这一抹绿色是与画面周遭的深绿浅绿相对应的，架子床上挂着一袭葱绿色的帐幔，帐幔前是一株盛开的梅花和假山上一丛青葱的竹子，帐幔后面的花架上放置的是天青釉的方形瓷花盆，盆中一虬青松郁郁葱葱，岁寒三友出现在这漫漫长冬之中，满屋的春色似乎都关不住，要落到画面外来一样。

这冬日里的满园春色似乎与《十二美人图》主人的经历有关系。创造这套图的人，彼时皇四子胤稹正处于人生中长期的灰暗之中。时年太子之位废立数次，十五位皇子争夺皇位争夺得如火如荼。社会上盛传八皇子胤禩、九皇子胤禧、十四皇子胤褪均更加接近皇位接班人的位置，而四皇子胤稹在圆明园当他的边缘皇子，这是一场漫长的拉锯战争，胤稹并非不知自己想要什么，但是一路往前，哪有那么容易，漫长的寒冬将他几乎要冻毙在戏台之外了。在这样的背景下创作的《十二美人图》，舒爽的九月、秋景怡人的十月，闲适的十一月，都能以读书、执镜、捻珠种种形态出现在人们面前，可是到了最冷的十二月，反而要以敞开的形态迎接最凛冽的寒冬。在这幅图中出现的岁寒三友与其说是冬季的符号，不如说是胤稹的自比。他以《十二美人图》作为精神的寄托，将无数拥泄的话语化作了深闺图画，轻描淡写地化作了满室春。

斜倚春风半懒时

待到年初，万象更新。虽然屋外的天气仍然寒冷，但在美人的室内已经是春意融融了。此幅美人图名为“观书沉吟”，图中所画美人一手拿着一卷书籍，斜倚在大理石方桌上，放下书，正在沉思。两方桌上一水儿文玩器物，美人背后的墙上更是贴着设色山水小景和诗句题字，风雅得很，更是衬得美人知书达理，文气十足。

大体来看，比起前两幅美人图中冬日重色的室内场景，这一月的室内颜色浅淡许多，通体暖色调，美人头戴结发巾，身着浅血牙色的竖领长衫，外套着一件外灰绿色里挂浅蓝色的对襟披风，配上一条雪色的长裙，整身如同春色旖旎的桃花，哪有半点冬日严寒的样子？！

再仔细看屋里的摆设，处处点缀着明丽动人的色彩。在美人斜依的方桌前放置了一尊仿官窑的双陆尊，旁边是一红玻璃制鼻烟壶，衬着墙上的青绿山水，红白绿三色放在一起却不突兀，反而有种看朱成碧的感觉。再看屋内其他陈设，放置于身后的铜冲耳乳足炉正是当时时兴的摆设，再加上描金漆的小盒，无意间为前面的素雅做了补注，增添出一番贵气。

屋外明显的竹影和屋内青色的绣墩和墙上叶形贴落交相呼应，再加上双陆尊中一朵月季，屋内似是被春风吹过，一时间满眼皆是春色。在这片叶形的贴落上，题了一首诗：“樱桃口小柳腰肢，斜倚春风半懒时。一种心情费消遣，缃编欲展又凝思。”虽然挂名了宋四家之一的米芾，而且在下面还出现了“米芾元章之印”的钤印，但是纵观米芾所留下的诗句，却找不到这首；在雍正的御制文集《雍邸集》中，反倒找到了这首诗的变体——“丹唇皓齿瘦腰肢，斜倚筠笼睡起时。毕竟痴情消不去，缃编欲展又凝思。”而这两首诗都是雍正所写，前一首是后一首的草稿。

那么，到底美人在看什么书呢？将图片翻转过来，可以看到书上写着“劝君莫惜金缕衣，劝君当惜少年时，花开堪折直须折，莫待无花空折枝”。这首《金缕衣》写于唐代，这是头四句，是中唐时的一首流行歌词。据说元和时镇海节度使李镝酷爱此词，常命侍妾杜秋娘在酒宴上演唱。歌词的作者已不可考。有些唐诗选本径题为杜秋娘作或李镝作，是不确的。此诗含意很单纯，可以用“莫负好时光”一言以蔽之。所以，美人在愁的，是无花空折枝么？自己已经过了青春年少，眼下都有了淡淡的皱纹，但是要等的人却还是不见踪影。还是雍正借画在自喻自警，提醒自己切莫辜负了良机，留待他人抓住了机会，在夺权的道路上占了先机。当然，这都是猜测，还是像这幅画中所提醒的一样，花开正好的春日，应当惜少年时，才不负这一年一度的大好春光。