新时期杂技演员训练方法的突破与革新

谢 刚

（沧州杂技团，河北 沧州 061000）

杂技演员的良好训练中，良好的训练方法是保证杂技演员人才培养质量的重要保证，直接决定着杂技艺术的整体艺术早已水平，与宏观意义上，直接关系到中国杂技艺术的传承和发展。杂技演员的日常训练中如果采用合适的训练方法，在加上杂技表演的正确选材，在整个杂技技艺表现过程中是可以达到事半功倍的效果，而新时期杂技演员的训练方法的探讨和采用，也是中国杂技表演艺术家之一在研究的问题。本文以杂技演员的训练方法展开详细的论述。

一、新时期杂技演员的训练方法发展现状

就杂技演员现阶段的训练来讲，主要训练的部位有“手”、”眼”、”身”、”法”四部分，其训练的目的就是通过对杂技演员形体上的训练，来提高人体的自然形态表现张力，从而将杂技艺术中杂技的舞台魅力进行放大，展现出杂技艺术协调、优美、舒展的形体之美。需要注意的是，杂技演员“手”、”眼”、”身”、”法”四部分的训练是相互补充、相互促进的，四部分训练之间你中有我、我中有你，相互渗透，相互影响，已经渐渐成为促进人体肢体形态解放中必不可少的环节，具有很强的现实意义。

就现阶段演员的训练方法来讲，采用的主要训练方式就是老师教、学生练的方式，遵循的原则是“吃的苦中苦，方为人上人”。这种对杂技演员的训练方法已经不能满足新时期杂技演员表演的需求了，训练方法急需要突破和创新。

二、新时期杂技演员训练方法革新的突破点

上文中就新时期杂技演员训练方法的表演现状进行了分析，通过分析可以看出，杂技演员训练方法的革新符合新时期杂技发展的需要，符合杂技演员技能发展的根本要求。那么，新时期杂技演员训练方法的突破点又在哪里呢？

（一）与舞蹈训练相关方面进行互补性训练

杂技演员训练方法的突破点之一就是可以和舞蹈方面的一些训练进行互补性学习，通过将杂技演员的训练有关方法与舞蹈中的训练方法进行融合，尤其是在形体平衡度、柔韧度和灵活度方面的训练，可以适度的借鉴舞蹈训练中的方法，结合杂技演员本身艺术发展的需要，进行有关杂技演员训练方法上面的革新。另外，舞蹈艺术在角色塑造方面具有很强的参考价值，杂技演员在舞台表演上的人物塑造可以相应的参考舞蹈、舞台剧等艺术形式，通过对不同艺术形式方面的有关方面进行融合和发展，促进新时期杂技技艺的提升。

（二）改革杂技教学模式

杂技演员训练方法的另一个突破点在与改变原有的杂技教学模式，尤其是在对杂技演员的人员选拨上。现阶段杂技的人才选拨模式具有 一定的弊端，尤其是在杂技演员的招收上对年龄和人员本身的形体要求不严格，在新时期要就此方面做出改进。另外，在杂技演员的训练方法上，要改变原有的杂技教学模式，要遵循人本身的成长和发展，在上台演出的年龄问题上不能盲目的年轻化，要将发展重心放在对杂技演员训练方法的探讨上。在杂技演员的练功方面，一定要注重方法上的科学，切不可急于求成，忽视了艺术修养的培养和扎实基本功的训练，要在杂技演员的训练过程中注重杂技演员艺术想象力锻炼-，对杂技艺术的艺术理论进行详细的讲解。同时，要在杂技演员的训练中穿插着学习音乐、舞蹈、历史文化、戏曲等艺术方面的学习，积极培养杂技演员的艺术修养和表演能力，拓宽杂技演员的艺术眼界，为后期杂技演员进行杂技自我创作奠定良好的艺术基础。

三、新时期关于杂技演员训练方法的合理化意见

在杂技演员的训练方法的革新中，一定要避免出现“重技巧、轻艺术”现象，杂技是一项高雅的表演艺术，需要良好的艺术形象和作品文化内涵，讲究的是人体的形体美和艺术的感染力有机结合，是一门艺术而不仅仅是一门技术。在杂技演员训练方法的革新中一定要注意好基本功和作品文化内涵两个方向的培养，避免出现短板效应。另外，对于杂技演员训练中的相关器械，一定要根据新时期杂技艺术的新要求进行相应的更换，淘汰掉落后的训练器械，引进新时期先进的系统训练的装备，为杂技演员新时期训练方法的革新和突破奠定良好的硬件设备基础。

四、结语

杂技艺术在新时期想要发展，相应的训练方法一定要进行相应的革新和突破。当然，杂技演员训练方法水平的提高是一个长期循序渐进的过程，需要一步一个脚印踏实前行。最后，谨以本文祝杂技演员训练方法革新工作发展顺利。