浅析古筝曲《寒鸦戏水》

肖桐

【摘要】《寒鸦戏水》是一首具有代表性的潮州筝乐作品。本文分析的是郭鹰先生传谱的“重六调”版本，主要从第一部分曲目简介、作品的记谱特点以及作品名称，第二部分筝曲的曲式结构、变奏手法以及第三部分对作品的总结与感悟三个方面简析潮州音乐《寒鸦戏水》。

【关键词】古筝曲《寒鸦戏水》；演奏分析

【中图分类号】J632 【文献标识码】A

一、作品的研究

（一）曲目简介

古筝曲《寒鸦戏水》源自潮洲弦诗《软套》十大曲之一。此曲原采用传统十六弦钢丝筝演奏，音色清越，余音悠长，音韵委婉，共有四种演奏版本，本文选用的是1930年由潮州著名筝家郭鹰先生移植改编的“重六调”的版本。乐曲描写寒鸭在水中悠闲自得，互相追逐嬉戏的情景，表达了一种自在悠然，孤独不得志的生活情感。

（二）作品的记谱特点

提到潮州音乐，不得不提到“二四谱”这种记谱方法。“二四谱” 是一种古老的记谱法，流传于广东潮汕及福建漳州一带，以二、三、四、五、六表示音阶各级的音高。二四谱前面通常注有“轻六”（即轻三六）、“重六”（即重三六）、“活五”（即活三五）及“轻三重六”等标记，这都是根据二四谱的某一字，通过左手“轻”“重”或“活”等变化演奏手法而得。

在乐曲调式方面，潮州音乐的调式主要有轻三六调式、重三六、重六调、活五调等多种。本文选用的是重六调的记谱。

潮州筝曲《寒鸦戏水》就是在同一份原始谱的基础上逐渐发展而成的。起初《寒鸦戏水》是以sol、fa、sol……这些音为基础，在这些音的基础上扩充而得。

（三）从作品名称

“寒”指孤单，“鸦”意自卑。在此要注意，鸦是乌鸦的“鸦”。之前有人将重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》中的“鸦”改为“鸭”，变成了《寒鸭戏水》，理由是：“普通话鸦与鸭同音，且鸭不但能戏水，还能游水潜水，乌鸦能吗？”潮州筝曲大师林毛根先生对这个观点提出了反对的说法，他认为《寒鸦戏水》中的“鸦”应为乌鸦的“鸦”。林毛根先生他认为在古代诗词中“乌鸦”常常出现，比“鸭”在古诗词中出现运用广泛，比如说“鸦飞深在禁城墙”“晚景寒鸦集”“鸦啼路滴桐”“枯藤老树昏鸦” ……均为乌鸦的“鸦”。笔者通过查阅相关资料认为《寒鸦戏水》中的“鸦”非“鸦”也非“鸭”，而是一中可以在水中游的鱼鸦。那么为什么会用到乌鸦的“鸦”呢，因为乌鸦常常给人以悲伤的情怀与情绪，时常让人想到破败不堪的场景，是一种侧面的音乐语言。同时也侧面用“戏水”来描写人物的压抑、痛苦的情绪。

二、作品理解及特色技法

（一）曲式结构

潮州筝曲《寒鸦戏水》共68板，那么何为68板，也就是说重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》总共有68个小节，它的组成结构形式为全曲共分为八个乐句，每个乐句又有八个小节，那么剩下的四小节是在第五个乐句中扩充出来的。

（二）变奏手法

乐谱资料记载显示，重六调潮州筝曲《寒鸦戏水》由三个段落组成，分为头板、拷板与快板。由于每个段落有明显的结束感与速度上的变化，所以三个段落层次清晰、界限鲜明，属于典型的板式变奏曲体。

第一段，头板（又称慢板）为4/4拍，68小节。头板部分通常用以慢速的演奏速度来进行演奏。每一个板里面共有四拍子，每板都以一个重音开头，所以称为“一板三眼”，也就是我们现在所说的4/4的节拍。头板部分是《寒鸦戏水》的主题，第一句为主要音调。这首乐曲对于左手的要求很高，变化丰富。一般在传统乐曲中，恰恰是偏音的使用奠定整首曲目的基调。

第二段，拷拍（又称拷打），为1/4拍，68小节。“拷打”原来是三弦和琵琶等弹拨乐器上的两种演奏技法，适用于演奏后半拍的节奏型。潮州艺人把一首乐曲高度浓缩为每板一个拍子，且多数用后半拍起句，让人以感觉无呼吸气口，使句与句之间分离，戏曲中形象地称之为“鲤鱼吐气”。这种板式后来就统称为“拷打”，由于潮州方言谐音变化，有的抄本就写为“拷板”。拷拍部分具有连续跳跃的切分奏特点。

第三段，三板（又称快板），同第二段也为1/4拍，68小节。“三板”同样是由头板或二板曲进行高度浓缩，使每板只有一個板子，成为“有板无眼”，相当于1/4拍子的节奏型。快板是全曲的骨架，旋律流畅，速度较快。在本段演奏过程中拍子在不断发生变换，要注意强拍的强化而又要做到不要抢拍。

三、作品的总结与感悟

首先，笔者在演奏重六调潮州音乐《寒鸦戏水》时体会到，在最后拷拍与快板的演奏时要特别注意的是节奏与速度的掌控。在平时练习中我们可以尝试先借助节拍器找到拍点的韵律感，再根据乐曲将音乐处理、表现得恰到好处。其次，我们不仅仅要关注到某个派别里面某一个传谱人的谱例，还需要广泛吸收，不断搜寻更多有参考价值的传人的传谱。