刘天华中西融合音乐风格浅析

蒋瑾

一、在音乐思想观方面，坚定走中西合璧之路

刘天华出生在一个知识分子的家庭中，受父亲影响，自幼接受了新式的学校教育。从事教育工作后，不断学习新的音乐知识。除二胡、琵琶外，他还学习了西洋音乐作曲理论等。对中西音乐文化的学习和掌握，使刘天华具备了“中西融合音乐风格”的理论基础。

鸦片战争以后，音乐界出现了两大派，一派是“崇洋派”，另一派是“国粹派”在这种情况下，他提出了“一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从中西的调和与合用之中，打出一条新路来。”的鲜明主张。社会的变革和民族音乐受到冲击是刘天华中西融合音乐风格形成的客观条件。

刘天华深刻认识到国乐改良，必须面对大众，面对现实。所以他选择了当时音乐界不被重视、而与人民大众密切相联的“二胡” 作为实现“国乐改良”理想的突破口，使二胡从民间走向“学院”，登上了“大雅之堂”。强烈的责任感、使命感以及朴素的平民意识是刘天华中西融合音乐风格的思想基础。

二、在创作技法方面，探索中西融合之路

刘天华将西洋音乐创作中的某些技法运用到中国民族器乐创作之中，对传统音乐曲式、调式、旋律构成等方面进行改革 。《光明行》曲式结构是在我国民族音乐传统循环变奏的基础上，采用了西洋复三部曲式结构的特点。全曲由引子、尾声及四个乐段组成。在调式方面，将西洋大小调与中国五声调式相结合。同时在乐曲中还运用了西方音乐常用的功能性转调。

三、在演奏技术方面不断研究，大胆借鉴西方乐器的演奏技法

（一）右手技术的借鉴

1.多音符的连弓运用

刘天华借鉴小提琴右手多音符连弓的训练方法，将八个音、十六个音符的连弓技巧引入二胡。在〈〈苦闷之讴〉〉中的第四段运用了八个三十二分音符一弓的节奏型，用一种肯定的语气来表现作者逆境中奋斗的意志。

2.颤弓的运用

刘天华借鉴了小提琴的颤弓技法.在〈〈光明行〉〉主题音乐再现部分，采用颤弓的演奏技法.冲锋号般的音调犹如千军万马奔腾不息， 使全曲达到高潮。

3.顿弓的运用

顿弓产生的声音效果在音乐表现上有鲜明的特点，即短促、活泼、跳跃。刘天华在他创作的乐曲中大量运用顿弓。如《光明行》第1—8小节中，在《悲歌》第17小节中都运用了顿弓和连顿弓技法。

4.独弦演奏的运用

刘天华根据“稽琴一弦格”的历史记载，参考了小提琴獨弦演奏乐曲的手法，创作了只用二胡内弦演奏的《独弦操》，此曲充分发挥了二胡内弦浑厚的音色特点，以凝重而带有吟诵格调的旋律，表达了作者对事业、前景的忧虑和奋斗的愿望。

（二）左手技术的借鉴

1.按弦方法

最早二胡是用指肚按弦。指肚按弦的方法，局限性比较大，不适合演奏快速的乐曲。随着乐曲难度的增加，刘天华吸取了小提琴指尖按弦较灵活的特点，又结合指肚按弦的方法，将两者有机的融合在一起，大大提高了手指按弦的灵活性。

2.把位的改变

刘天华借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，将二胡从一个把位大胆、科学地定位为五个把位，从而扩大了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。在《空山鸟语》和《独弦操》等乐曲中都出现了用五个把位演奏的音区。

3.换把方法

刘天华的二胡练习曲有同指换把、异指换把、空弦换把三种换把练习。乐曲演奏中他借鉴了小提琴的首滑指、尾滑指与无痕迹三种换把方式。在《独弦操》、《月夜》等乐曲中结合使用首、尾滑指的方式进行换把，以细腻的旋律连接手段深刻地表现音乐内容。在《空山鸟语》、《烛影摇红》等乐曲中，运用无痕迹的换把方式，使旋律的连接干净而流畅。

4.揉弦的使用

刘天华吸取了小提琴的揉弦方法，在二胡改变琴弦张力揉弦技法的基础上，把西洋小提琴改变琴弦长短的技法融为一体，创造一种称为“吟”的新揉弦技法。在《光明行》等乐曲中大量的使用了提琴式滚动揉弦的技法。

5.泛音的使用

泛音清晰明亮，极富感染力，是二胡演奏的重要技能之一。刘天华曾评论道：“弦乐器‘以泛音最为清越，若弃之不用，未免可惜。”在《闲居吟》这首乐曲中就大量的运用了泛音。结尾部分的三个泛音幽远隽永，回味无穷。

6.同音轮指和颤音的使用

二胡同音轮指就象钢琴同音换指演奏法一样是有规律的。刘天华将同音轮指的技法在 《空山鸟语》的第四段得到充分的展现。营造出一种百鸟争鸣的热烈气氛，表达了人们对大自然的赞颂。

“颤音”是指在运弓的同时把一指按在琴弦上，相邻的二指在弦上富有弹性的一起一落，得出一种连续交替出现的特殊音响效果。颤音在刘天华的二胡曲中也占有相当重要的地位，10首乐曲中除了《独弦操》和《光明行》外，有八首作品采用了这种技法。

四、在二胡制作方面，借鉴西方技术大胆进行改革

刘天华经过长期实践并参考小提琴的结构和定弦原理，首创D-A定弦。在二胡的琴杆、琴筒、琴马、弦轴、弓杆的选材和制作工艺等方面也进行了大胆改革，并借鉴西洋乐器的构造原理，统一了专业二胡的规格和形制。

五、在记谱法的确立方面，强调走中西融合，走世界道路

刘天华主张中国音乐记谱，必须从旧的工尺谱过渡到世界通用、较科学精细的五线谱。刘天华参考了西洋记谱法，在工尺谱旁边标上代表音值的各种竖线和符点，同时还加上了速度，力度等表情术语，使其更加科学化。刘天华创作的二胡曲用五线谱及工尺谱同时对照发表的有：《月夜》、《闲居吟》。

结语：刘天华中西融合音乐风格是集民族性和时代性于一体，他立足于本民族音乐文化的基础上，借鉴外来音乐形式和手法，创作出具有时代特征的优秀作品。为我国民族音乐发展带来了新的生机和活力。刘天华的艺术人生，是中西融合音乐风格的最佳体现。