芝达林民歌多声配置中五声纵合化和声手法应用分析

畅 舒

（山西师范大学民族民间研究所，山西 临汾 041004）

本文所分析的作品，是挑选自芝达林创作的《中国北方民歌合唱曲集》中的四首作品，分别是：山西左权民歌《桃花红，杏花白》、山西河曲民歌《羊倌歌》、山西河曲民歌《三十里名山二十里水》和甘肃花儿《上去高山望平川》。在这些民歌多声配置中，较多地运用了五声纵合性和弦。

五声纵合性结构，是把中国五声调式中横向的调式音列以及旋律音调纵向结合，所形成的和声形态。根据和弦中所包含的不同调式音的数量予以分类归并：（1）三音和弦，由三个不同调式音构成；（2）四音和弦，由四个不同调式音构成。在本文所分析的作品中，所涉及到的主要为三音和弦和四音和弦。

一、三音和弦

在本文所分析的作品中的三音和弦，主要有四度三音列和弦与四、五度是三音和弦。

（一）四度三音列式和弦

四度三音列式和弦可以建立在商、徵、角、羽四个音级上，和弦的结构有两种，分别是大二度+纯四度、小三度+纯四度。

在本文所分析的作品中，只出现了大二度+纯四度的形式，分别建立商音和徵音上，如谱例1：

谱例1

下面结合实例分析四度三音和弦在作品中的应用：

谱例2

上例是混声合唱山西左权民歌《桃花红，杏花白》的片段，F徴六声调式。第五小节的三个和弦都是五声纵合性和弦，其中，第一拍强位置上的和弦为bB音上构成的四度三音列式和弦（F-G-bB）的同音组变位和弦bB-F-G；第一拍弱位置上的和弦为c音上构成的四、五度三音和弦C-F-G；第二拍的和弦为d音上构成的四度三音列式和弦D-F-G。在本例的1-4小节中，和声主要为三度结构，分别为：第一小节大三和弦C-E-G；第二小节为大小七和弦G-B-D-F；第三小节第一拍为大三和弦C-E-G，第二拍旋律音下方的和弦为四度三音和弦C-D-F；第四小节第一拍为小三度音程G-bB。这一部分的和声从三度结构到五声性结构的过渡，分别从第四小节第二拍五度、四度音程的加入和力度上的渐弱来进行。前四个小节是本曲的高潮部分，用柱式和声的齐唱、和丰满、有张力和声色彩进入高潮，高潮部分完成后，第五小节五声性音响的出现与之形成了色彩对比。用力度的减弱和五声性和弦温暖而又柔和地声音，表现了歌词里“不像旁人光想你”幸福甜美的思绪。

谱例3

上例是混声合唱山西河曲民歌《羊倌歌》的片段，G徴五声调式，第二小节的第二拍为在D音上构成的四度三音列式和弦：D-E-G，第三小节的强拍位置上为四、五度式三音和弦D-E-A。这两小节整体的和弦进行为：小三和弦C-A-E—大三和弦C-E-G—四度三音列式和弦D-E-G—四、五度式三音和弦D-E-A—小三和弦C-E-A，两个五声纵合性和弦出现在三度结构和弦中间，使音乐出现了一刹那的五声性音响，与前后的三度结构和弦形成对比。柔和地、温暖地五声性和弦表现了歌词中“白云在天上飘”的清新美景。

（二）四、五度式三音和弦

四、五度式三音和弦可以建立在商、徵、羽三个音级上，和弦结构为纯四度+纯五度，在本文所分析的作品中出现的是建立在商、羽音级山的四、五度式三音和弦，如谱例4

谱例4

下面结合实例分析四、五度三音列和弦在作品中的应用：

谱例5

上例是混声合唱山西左权民歌《桃花红，杏花白》的片段，D徴六声调式，第一小节的第一拍为在A商上构成了五声纵合性和弦的四、五度式三音列和弦：A-D-E，第二拍的前半拍是五度四音列式和弦，到第二拍的后半拍，和弦结构变为大三和弦：A-D-#F。从五声性和声变为三度结构和声，和声色彩的变化为音乐带来新鲜感。

谱例6

上例是混声合唱山西河曲民歌《三十里名山二十里水》的片段，c商六声调式，在谱例第3-9小节中，女低音声部、男高音声部和男低音声部以长音烘托式的方式作为和声背景层，持续了一个在G音上构成的四、五度式三音和弦：G-C-D。三个声部以“mp”的力度以及五声性和弦纯净空泛的长音，描绘出辽阔的高原景象。

二、四音和弦

在这四首作品中，四音和弦的应用有两种形式，分别是：五度四音列式和弦和小三和弦式四音列和弦（la-do-re-mi）。

（一）五度四音列式和弦

五度四音列式和弦可以建立在商音和徵音上，作品中出现的五度四音列式和弦，建立在商音上。C宫系中的商音五度四音列式和弦的基本形式及其同音组变位，如谱例7所示：

谱例7

下面结合实例分析五度四音列式和弦在作品中的应用：

谱例8

上例是混声合唱《上去高山望平川》的片段，这一部分主要运用了五声纵合性和弦，包括了三音和弦和四音和弦和其他结构和弦：

第1小节为在c音上构成的四五度式三音列和弦F-bB-C的同音组变位和弦C-F-bB；第2小节为在c音上构成的五度四音列和弦F-G-bB-C的同音组变位和弦C-F-G-bB；第3小节和第4小节第一拍为二度结构和弦；第四小节第二拍为四度三音列式和弦bB-C-F和G-bB-C；第5小节为四、五度结构和弦和小三和弦；第6、7小节为大三和弦C-E-G；第、9小节为在c音上构成的五度四音列和弦F-G-bB-C的同音组变位和弦C-F-G-bB；第10到13小节为在F徴商构成的四、五度式三音和弦F-bB-C；第14小节为在c音上构成的四、五度式三音和弦的同音组和弦C-F-bB；第15-18小节为空四五度结构和弦。

这一部分的和声织体类型为长音烘托式，用五声性和弦协和而不单调的音响烘托旋律，长音的烘托表现辽阔的场景。三度结构、二度结构的偶尔加入，使音响更为丰富，有虚有实。

（二）小三和弦式四音列和弦

小三和弦式四音列和弦的基本形式建立在羽音上，和弦结构为小三度+纯四度+纯五度，如谱例9所示：

谱例9

谱例10

上例是混声合唱山西河曲民歌《三十里名山二十里水》的片段，c商六声调式。第五小节是小三和弦四音列式和弦G-bB-C-D，这里是通过和弦结构张力的变化逐渐从三度结构过渡到五声性结构，从第一小节到第四小节，和弦的变化为：第一小节，大三和弦G-B-D；第二小节，第一拍小三和弦F-bA-C，第二拍小三和弦C-bE-G、大三和弦bB-D-F，第三拍小三和弦F--C，第四拍为纯五度音程、小三度音程；第三小节，小三和弦C-bE-G；第五小节，小七和弦C-E-G-bB。这四个小节从大小三度和弦丰满有张力的声音色彩，过渡到五度音程、小三度音程相对单薄的音响，再过渡到小三和弦、小七和弦柔和而又温暖的声音，直到第五小节出现小三和弦四音列式和弦，是这一乐段结束在柔和地长音中，与后一乐段开始时欢快、诙谐的声音形成对比，使后一乐段的出现表现得更加生动活泼。

芝达林的山西民歌合唱曲，是一部对于中国五声性调式和声运用杰出的著作，分析这些作品对于音乐分析和创作有着重要的意义；对中国五声性调式和声进行研究具有一定的借鉴与帮助；也可对中国五声性调式旋律的和声编配提供一些参考。