谈戏剧表演的静止动作

王健

【摘 要】舞台上的角色既没有外部形体动作，也没有语言表达，形体在某一时刻某一种状态中定了格……虽然持续的时间很短，但由于它与戏剧的情节或角色的内心动作有密切关联，因此被称作“静止动作”。比如搏击中的间歇，激辩后的停顿，惊恐后的无言，都可以看作静止动作。

【关键词】戏剧表演舞台；静止动作

中图分类号：J812.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）11-0052-02

静止动作仿佛是一首乐曲的休止符，如果运用得好，可以取得言有尽而意无穷的效果。静止动作，又有停顿、静场、哑场等多种称谓，人物没有台词、没有明显的形体动作，以场面的静止不动为外在标志，从戏剧行动的视角看，停顿乃是戏剧动作的有机组成部分。戏剧是行动的艺术，而且是连续的动作体系，但一步步走向高潮的戏剧动作中并非没有间歇式的静止。就外部动作而言，停顿虽然是一种静态化的动作，但它并非外部动作纯然的休止、中断，是寓动于静，静态中孕育着动势，是“无声的台词”。在片刻的静寂中，戏剧动作压缩到了无声无息的休止状态，然而人物内心冲突的内涵无疑在加强、集聚，并能通过演员的姿态、表情将人物丰富的内心活动传达给观众。

一、動静结合、强弱交替，是戏剧演出中节奏美的着意追求

这一点与绘画艺术大致同理：绘画作品中的对象，都是画家对于事物某个特定瞬间的凝固化，这最富有表现力的一瞬，可视为一种停顿。然而，静中有动，一瞬间却体现出动作的踪迹与走向。作为动作的艺术，戏剧中的停顿所表现的决非人物心灵的静止状态，正如斯坦尼斯拉夫斯基所言，“人物的无动作本身隐藏着复表现的决非人物心灵的静止状态，停顿是静止的，然而，它并不意味着人物内心感情的凝固和思想活动的空白。”

二、停顿每每蕴含并预示人物极其丰富复杂的情感潜流

斯坦尼斯拉夫斯基指出：“有时候形体之所以不动，是由于强烈的内部动作所造成的。这种强烈的内部动作在创作中重要而有趣。艺术的价值就决定于这种动作的心理内涵。”从这个意义上讲，“停顿”又应视为戏剧整个动作体系中不可缺少的一种重要的动作形式。正如中国画的“计白当黑”，“停顿”实乃剧作家着意创造的一个想象空间，使观众置身其中，展开想象的翅膀，去充分体验、丰富、补充、完善剧中人物的思想意识、情感底蕴，因此停顿又不失为一种调动观众想象力的行之有效的艺术手段，促使观众积极地参与、投入到剧情当中自觉地填补“空白”，它带给观众“此时无声胜有声”的别具一格的韵味，给戏剧艺术平添一种疏密相间、疾徐有致的节奏美。正如尤金·奥尼尔所说，我们语言的精妙和力量就在于停顿、语障和言不尽意之中，沉默会显出某种幽雅。

在曹禺的《北京人》中，曾家是衰落的封建社会的缩影，曾经的鼎盛时代已然消逝，如今各种要账的逼上门来，世家儿孙的精神更趋颓败——家长曾皓生活中唯一的快慰就是一遍遍油漆为自己准备的棺材，这正是一个封建僵尸的象征。曾文清这位天资聪敏心地善良的封建士大夫，精神上已完全瘫痪，成了徒有“生命空壳”的“多余人”。在与泼辣凶悍的妻子曾思懿无爱的婚姻生活中，对感伤悒郁的表妹愫方的爱恋自然也成为一种折磨。愫方长期寄人篱下，在柔弱的外表下，“她的心灵是埋藏着丰富的宝藏的”，她替文清做着理应他做的事，不求任何回报。怯懦颓废的曾文清离家去南方开创事业，给愫方带来对新生活的憧憬。曾文清的儿媳曾瑞贞不愿忍受家里令人窒息的生活，要愫方跟她一同出走，愫方拒绝了。愫方只要文清能够在外面自食其力，不再回到家里来当个废人，她甘愿替她照顾一家老小，一直到死。她对瑞贞说除非有一天天塌了、哑巴说话了。瑞贞反问：“你真的相信爹就不会回来么？”愫方微笑着问：“天会塌么？”话音未落，文清竟回来了，他悄悄溜进了屋子。瑞贞难以忍受此刻的尴尬与绝望，掩住脸跑下舞台，只剩下愫方呆立在舞台上。这一刻，真乃“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”！愫方的满腔幽情暗恨均寄寓于此时痛彻心腑的沉默之中。这种沉默较之呼天抢地、捶胸顿足，更能真实而深刻地表现出其内心深处的酸楚苦痛，而观众自然能体味出沉默中所隐含的不尽意味了。

此外如第二幕“退信”一场戏，直面心胸偏狭的曾思懿的咄咄相逦，愫方自始至终只低声说了一句“表哥找我？”文清也只有“我一”、“哦”和“愫方，你走吧，别听她”这样简单、看似平静的台词。但通过人物的动作、眼神和停顿的戏剧处理，使得观众可以体会到人物内心深处的惊涛骇浪，乍看之下并不激烈，但比起闹哄哄的争吵场面却更加扣人心弦。

总之，停顿作为一种动作具体到戏剧情境中才有意义。任何停顿都是整个戏剧动作链条中的一环，只有在具体的戏剧情境中，观众才有可能体味出停顿所揭示的人物心理活动。只有剧作家为剧中人安排了饱满有力的戏剧情境之后，停顿才能成为适得其时的戏剧动作，剧中人的静默才真正是想说不能，欲语无声。而且，停顿要包含丰富的潜台词，决不是吞吞吐吐、故弄玄虚，而是具有丰厚的心理内涵，这样，观众才可体会出这一刻“沉默是金”的戏剧艺术价值。

参考文献：

[1]王树连.试谈戏曲表演艺术中的虚拟动作[J].剧影月报，2007（2）：54.

[2]孙甜甜.浅谈戏曲舞台表演的程式动作及其基本要素[J].戏剧之家，2012（2）：17.