影像肌理下的戏剧叙事构建

赵蕊

【摘 要】戏剧表演的方式丰富多彩，它是利用演员来扮演角色，利用舞台行动来塑造人物形象的一种艺术，而电影是依靠数字媒体技术，通过导演的叙事逻辑、演员表演、音乐、真实场景来塑造人物形象的艺术。中国的电影与戏剧有着非常紧密的联系，戏剧电影的来源就是中国的传统戏剧，随着数字媒体技术的发展，戏剧电影逐渐发展成为具有电影属性的戏剧故事，很多电影的创作也都是借鉴戏剧的艺术表现手法。本文以《赵氏孤儿》为例，探讨戏剧舞台与电影银幕的创作共性。

【关键词】戏剧表演；电影；创作共性

中图分类号：J82 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0025-02

在电影的发展历史上，戏剧对电影有着巨大的影响，电影中的導演、演员等各个组成部分都是在戏剧的基础上发展而来的，具有很强的继承性，电影中借鉴了大量戏剧中的各种艺术表现手段，它们之间的主要区别在于，电影是通过画面和声音来表现内容的，而戏剧是通过舞台场景和演员的表演来表现内容。

对于当前电影类型中的故事片，它的叙事模式也都是戏剧化的，在一定的时间和空间范围内，对一个矛盾冲突事件进行叙述，是一个完整闭合的模式。戏剧和电影最为明显的共同特点是把故事情节作为艺术的表现题材，戏剧通过假定性场景和演员在舞台上的表演，引导观众进入剧情；电影在叙事性中也要描述故事、时间和场景，在讲述事件和演员的表演中广泛借鉴戏剧的表现方法。

鉴于戏剧和电影的紧密联系，本文探讨了戏剧舞台和电影银幕的创作共性，促进戏剧与电影之间更好融合。

要想表达一个思想或者创作一个艺术形象，就需要将这个艺术形象融入到一个事件中，通过事件中各个情节对艺术形象进行全方面塑造，使观众认识并且认可这个形象，所以不论是电影还是戏剧，都需要一个完整的故事情节。

戏剧版《赵氏孤儿》讲述的是，晋灵公年间，赵盾与屠岸贾不和，屠岸贾设计陷害赵盾，赵盾逃亡而去，屠岸贾杀害赵家三百余口人，驸马赵朔被迫自杀，公主临死前将刚出生的孩子托付给草医程婴，程婴将孩子藏于药箱之中，带出赵府。程婴投奔退休官员公孙杵臼，为了救赵氏孤儿，两人设计了程婴舍子救孤的计谋。屠岸贾下令全城搜捕诛杀出生一至六个月的孩子，程婴向屠岸贾告发公孙杵臼，屠岸贾搜出并杀死程婴的孩子，公孙杵臼自杀，后来屠岸贾收程婴的孩子即赵氏孤儿为义子。二十年之后，赵氏孤儿长大成人，程婴告诉其事情真相，赵氏孤儿决意报仇。

电影版《赵氏孤儿》的情节是，屠岸贾设计谋杀了相国赵盾，赵氏全族被灭，赵家仅存的一点血脉被草医程婴所救，后来屠岸贾搜捕赵氏孤儿，程婴在营救赵氏孤儿的过程中，自己的妻儿惨遭杀害，赵氏孤儿成了程婴的儿子。程婴为了给妻儿和赵家报仇血恨，成为了屠岸贾的门客，并且使赵氏孤儿与屠岸贾的儿子成为好朋友，程婴打算等赵氏孤儿长大之后，告诉其真相，杀了屠岸贾报仇。但是事情没有按照程婴所预料的方向发展，赵氏孤儿认屠岸贾为干爹，屠岸贾对其照料有加，赵氏孤儿长大知道真相之后，面对程婴的养育之恩、家族仇恨和屠岸贾教导之恩，很难做出抉择。

在这两个版本的《赵氏孤儿》中，故事情节都包含了屠岸贾与赵家的仇恨、程婴救孤、复仇的情节，通过故事情节，刻画了程婴、屠岸贾、赵氏孤儿等人物形象，所以在戏剧和电影的创作中，故事情节是必备要素，一个引人入胜、丰富严密的故事情节可增强人物形象的说服力，增强观众的代入感，引起观众的共鸣。

法国戏剧理论家布伦退尔曾经说过，没有冲突就没有戏剧，不管是戏剧还是电影，冲突是戏剧的核心问题，通过各种冲突才能够刻画人物的艺术形象，推动故事情节的发展。

《赵氏孤儿》以强烈的戏剧冲突为着力点和出发点。在戏剧版的《赵氏孤儿》中，主要围绕“救孤”和“复仇”这两个矛盾展开，第一个是“屠岸贾杀孤”和“程婴救孤”之间的矛盾；第二个是“赵氏孤儿知道真相”与“赵氏孤儿复仇”之间的矛盾。在电影版的《赵氏孤儿》中，第一个是赵氏家族和屠岸贾的“宫廷斗争”与“程婴意外救孤”之间的矛盾；第二个是“程婴复仇”与“赵氏孤儿纠结与屠岸贾之间的父子情”之间的矛盾。

在戏剧版的《赵氏孤儿》中，程婴救赵氏孤儿是一个义无反顾的过程，为了救孤不惜牺牲自己的亲生儿子，这种戏剧冲突是在当时道德体系下程婴所代表的个体正义与屠岸贾代表的社会强权之间的冲突。而在电影中，程婴救赵氏孤儿具有很大的不确定性，营救赵氏孤儿并不是出于自己的意愿，这里的冲突是“程婴个人心灵的矛盾冲突”。不管是戏剧还是电影，戏剧冲突都贯穿其中，故事情节都是围绕着冲突展开。在创作过程中，需要合理把握戏剧冲突的层次和转化，才能够塑造更生动的艺术形象。

戏剧情境主要包含三个要素：一是剧中人物所处的具体时间和空间的环境；二是影响人物发展的具体事件；三是剧中的人物有确定的关联性。戏剧情境是剧中人物产生具体动作的客观因素，为戏剧冲突的产生和发展创造了条件，同时在特定情境中，人物能够激起观众的情绪，有了戏剧情境才能有故事情节的发展。

在戏剧版的《赵氏孤儿》中，剧中人物被放置在晋灵公时代这个大背景下，满朝文武，晋灵公所依仗只有文官屠岸贾和武将赵盾，但是这一文一武之间存在很大的矛盾，文官屠岸贾千方百计地想陷害赵盾，在灭了赵家满门之后，屠岸贾还杀了晋灵公，独自掌控了晋国，并且想把干儿子赵氏孤儿培养成造反谋逆的助手，极尽展现了奸恶狠毒的形象；而程婴作为一介草医，却不惧权贵，舍生忘死，用自己儿子性命去换赵家仅存的血脉，展现了忠义善良的人物形象，赵氏孤儿在养父程婴的影响下，自然也走向正义的方向。戏剧版的《赵氏孤儿》戏剧情境倾向将剧中人物二元对立，善恶分明，在故事的发展中人物的关系比较确定。

在电影版的《赵氏孤儿》中，剧中人物也是处在晋国，但是晋国国君软弱无能，文官屠岸贾和武将赵盾掌控朝政大权，在朝堂之上呈现一个三元对立的局面。由于屠岸贾阴谋得逞，打破了朝堂的三角关系，灭了赵盾，杀了国君，并另立新君，独揽朝政。在赵氏孤儿的成长过程中，屠岸贾教他武艺和智慧，成为他精神上的父亲。而程婴虽然不是赵氏孤儿的亲生父亲，但是程婴救了赵氏孤儿的性命，并把他养育成人，是他的生养之父。当赵氏孤儿知道事情原委之后，陷入了深深的矛盾之中，一方是自己的生养之父，一方是自己的精神之父，如何抉择是赵氏孤儿面临的难题。

电影版《赵氏孤儿》戏剧情境致力于营造赵氏孤儿难于抉择的氛围。在戏剧与电影的创作过程中，为了更好地塑造人物艺术形象，必须把人物放在一个特定的情境中，同时观众也更能够体会人物的精神状态，这是戏剧和电影创作都需要认真把握的。

戏剧舞台与电影银幕之间有着紧密联系，在创作上也存在很多共性，戏剧在我国文化历史上有着很大的成就，产生了很多优秀的作品，表演方式多样，在社会上有着很大的影响。对于现代的电影发展，可以借鉴戏剧的一些优点，扬长补短。

戏剧由于是小众艺术，在传播上受到限制，其发展必须要进行改革和创新，将戏剧舞台转化成电影是一种非常好的方式，在进行改编创作的过程中，需要充分把握戏剧舞台与电影银幕的共性，互相借鉴，同时也要展现和发挥自身的优点，这样戏剧和电影的创作才能适应市场需求，取得更好发展。

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