刍议新时期中国民族歌剧的发展瓶颈及市场复兴

王蓓

【摘 要】中国民族歌剧在历经几代音乐家的发展改良及民族性創新后，有过发展的高峰，同时也面临新时期的发展瓶颈。本文旨在对民族歌剧的发展现状进行探究，对民族歌剧的传承发展与历史转型提出建议。

【关键词】民族歌剧

中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0032-01

自二十世纪二十年代以来，中国歌剧已走过了九十年的岁月。一代代音乐家不断致力于歌剧的民族化，积累了许多成功经验，为我们留下许多优秀作品。但上世纪九十年代以来，尽管有大量新创作的歌剧作品问世，但能长时间留在舞台上，被人民大众广泛接受的作品却少之又少。作品的民族化本是为了更好推广、传播、继承民族传统。可没有观众就没有传播载体，缺少了文化传承最重要的因素——“人”。中国歌剧应该如何复兴值得我们深思。

一、歌剧创演播方式的时代变迁成为歌剧市场流通的瓶颈之一

以《白毛女》、《江姐》为代表的民族歌剧曾在建国后（1959年-1966年）蓬勃发展。之后的民族歌剧创作尽管在作曲技法、舞台设计等方面不断进步，但始终无法重现当年盛况。究其原因，娱乐传播方式的变迁固然有一定影响，但歌剧剧本选段本身的吸引力减弱也是原因之一。众所周知，唱段是歌剧的灵魂。一部打动人心的作品必然拥有琅琅上口的主题旋律。如《红梅赞》、《洪湖水，浪打浪》都融入民歌或戏曲因素，五六十年代的作曲家们的思想至今依然超前，他们创作的旋律今天依然传唱不衰。可有些歌剧作品忽略了中西民族文化与审美情趣的差异，追求创作手段的“高大上”，用花哨取代优美、通俗上口，最终只能导致民族个性的缺失。另外，剧本是唱段连接的载体，树立多元化的歌剧观一直是歌剧革新的核心。“歌剧”除了“歌”以外，“剧”的创作则是能否赢得观众认可的重心。一个好故事不仅可以让作曲家的作曲锦上添花，也成为吸引观众进入剧院欣赏歌剧的筹码。观众群体的多元化决定了剧本创作的多元，能够真正欣赏严肃歌剧的观众毕竟是少数专业人士。在当今社会，想要吸引更多观众的目光除了注重歌剧的艺术性，剧本与音乐的娱乐性与通俗性也该被关注。除了严肃题材外，一些关注“人”本体，反映生活，更加通俗的歌剧剧本应该被重视。

二、政府重视帮扶歌剧市场，完善文化制度供给

我国的严肃歌剧具有一定功利性，通常肩负着“教化”作用，常通过反映当代英雄事迹引导人们的社会价值取向。这类作品通常娱乐性不强，但往往投入了相当大的人力、物力，且生产周期较长，因此成本高，票价随之上涨。而到上演时，大多数剧目却票房不佳。这样的状况使剧院或缩短排练时间、降低成本，或四处拉赞助维持市场运作，无法形成一条稳定的文化产业链，新剧排演困难。上演的剧目无法循环更新，也直接导致了“年票制”的搁浅。

在市场经济体制下，政府的重要作用日益凸显。基于民族歌剧市场存在经济活动的外部性，自发形成的歌剧市场并不能自主优化或完全依靠市场需求推动产业进步，于是需要政府制定政策进行干预。政府如果能在资金与政策上帮扶民族歌剧无异于给歌剧市场打了一剂强心针，使他们的创作演出无后顾之忧。当然，这也必须要求建立合理的审核机制，将精力集中在优秀中国民族歌剧的创作和推广上。

三、创新歌剧舞台表演形式吸引观众眼球

舞台布景与剧场设置是表现歌剧作品的重要手段。2008年11月，笔者在厦门鼓浪屿观看了来自台湾的演出机构“汉唐乐府”表演的一场南音乐舞戏《韩熙载夜宴图》并深受启发。“汉唐乐府”将中国最古老音乐之一的南音与“梨园戏”的形式相结合再现南唐李后主时期宫廷画家顾闳中的著名画作《韩熙载夜宴图》。画作上的情景今天看来依旧生动，可将二维的画作“多维化”呈现给观众令其有“实感”是此次演出的难点也是重点。

演出地点设在鼓浪屿的菽庄花园，美丽的环境剧场加上现代的声光电技术营造出一幅“真实”的“虚构”情景。时空不同，表演者不同，演出地点不同，但画作写意的一面却淋漓尽致的展现：身着南唐仕女服饰的女子提灯引路，薄纱幕帘的错落，南管乐声在耳畔的若隐若现，使观众顿觉时空倒置，突破了舞台的局限，使观众有参与感。极具中国风韵的写意式舞台动作结合演员的古典扮相，将乐曲、歌唱以及舞台设计营造出画作所表现的场景，令观众深具“人在画中”的实体体验，实现了古典美与时代性的融合。“形”是手段，“神”是目的，“汉唐乐府”集合了“故事情节”、“现代技术”、“复古衣饰”等一系列“形”的因素，加上南管的听觉效应，达到了“神”的韵味，对传统曲艺的保存与再生有现实意义。

民族歌剧的振兴是几代音乐家毕生不懈努力的目标。保留民族传统，适应时代精神将是它今后发展的方向。尽管现在，民族歌剧仍存在一定的发展瓶颈，但及时回顾历史、重视消费者的文化需求，必然将为更多优秀作品的诞生创造有利条件，相信不远的将来也必然涌现出更多更好的新作品。

参考文献：

[1]方智诺.歌曲分析与写作[M].重庆：西南大学出版社，2000年.

[2]梁茂春著.中国当代音乐[M].上海：上海音乐学院出版社，2004年.

[3]梁茂春、明言.中国近现代音乐史[M].北京：人民音乐出版社，2008年.