从词汇计量角度看张爱玲《金锁记》的语言特色

叶 舒

张爱玲是中国现当代文坛备受关注的作家之一，她的小说是文学殿堂中的一朵奇葩，以其独具特色的魅力吸引着无数的读者。《金锁记》是张爱玲最具盛名的代表作，曾被夏志清先生誉为“中国从古以来最伟大的中篇小说”，傅雷先生誉为“中国文坛最美的收获”。关于《金锁记》的研究文章颇多，许多学者都作过专门性的研究。本文主要从词汇计量的角度，利用Access工具，对《金锁记》中的文字进行统计测量，从中窥探张爱玲小说《金锁记》的语言特色。

1.语言特色

1.1音乐性：重叠形式的巧妙运用

音乐性是张爱玲语言艺术特色之一，反映在语言文字上就是重叠形式的使用。重叠形式的巧妙运用可以增强语言的韵律感、节奏美。小说《金锁记》使用了大量的重叠形式，语言音律和谐，极富音乐性。

通过CorpusDemo.exe程序选取《金锁记》文本文件，进行重叠形式检索，检索到的重叠形式统计如下：

表一

从表一中可以看到，小说《金锁记》中使用了大量的重叠，并且形式丰富多样，有AA式，如扁扁、辘辘，AABB式，如窸窸窣窣、喃喃呐呐，ABAB式，如磕托磕托、抽搭抽搭，ABB式，如暗昏昏、滴溜溜，AAB式，如遥遥头，A里AB式，如糊里糊涂、慌里慌张。

从表达效果上看，重叠形式可以使文章形式整齐，写景状物时增强语言的表达能力，渲染气氛时营造出绵远悠长的艺术效果，读起来朗朗上口，具有音乐感，给人以美的享受。如：

⑴天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。天是森冷的蟹壳青，天底下黑魆魆的只有些矮楼房，因此，一望望得很远。地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜—是太阳要上来了。渐渐马路上有了小车与塌车辘辘推动马车蹄声得得。卖豆腐花的挑着担子悠悠吆喝着，只听见那漫长的尾声：“花……呕！花……呕！”再去远些，就只听见：“哦……呕！哦……呕！”

这一段描写用了“扁扁”、“黑魆魆”、“辘辘”、“悠悠”等重叠形式，生动的勾勒出黎明破晓前街道的景象，“辘辘”、“得得”的叠音词使用更是增强了画面感，形象地描绘出街道由平静转向喧闹的场景，具有动态感。这些重叠形式的运用可以使描绘的景象更加形象，使表达的意象更加确切，使人直观的在头脑中形成一幅动态的景象，令人如入其境。

⑵敝旧的太阳弥漫在空气里像金的灰尘，微微呛人的金灰，揉进眼睛里去，昏昏的。街上小贩遥遥摇着拨浪鼓，那瞢腾的“不楞登……不楞登”里面有着无数老去的孩子们的回忆。包车呆呆地跑过，偶尔也有一辆汽车叭叭叫两声。

“微微”、“昏昏”表现出昏暗压抑的沉闷，“摇摇”、“呆呆”、“叭叭”也表现出毫无生气的沉闷感，这些重叠形式的运用有力的渲染出了腐朽、冰冷死灰的氛围，突出了七巧在金钱的枷锁下扭曲生活的生存空间。

⑶旁边递茶递水的老妈子们都背过脸去笑得格格的，丫头们都掩着嘴忍着笑回避出去了。七巧又是咬牙，又是笑，又是喃喃咒骂，卸下烟斗来狠命磕里面的灰，敲得托托一片响。长白说溜了嘴，止不住要说下去，足足说了一夜。

“格格”形容丫头们爆笑之极发出的声音，“喃喃”表现出七巧想笑又生气的矛盾心态的自然流露，“托托”更是形象的展现出七巧用力敲烟斗发出的阵阵声响。这些重叠形式模拟声音十分逼真，读起来朗朗上口，引发人们的无限联想。

⑷长安在汽车里还是兴兴头头，谈笑风生的，到菜馆子里，突然矜持起来，跟在长馨后面，悄悄掩进了房间，怯怯地褪去了苹果绿鸵鸟毛斗篷，低头端坐，拈了一只杏仁，每隔两分钟轻轻啃去了十分之一，缓缓咀嚼着。

“兴兴头头”反映出长安对这次约会见面的渴望心态，“怯怯”、“轻轻”、“缓缓”这些动作则形象的表现出长安处于见面后小女儿的娇羞情态。这些重叠形式表现动作、展现心态含义丰富，有利于人物形象的深入刻画。

1.2色彩性：颜色词的独具匠心使用

色彩性是小说《金锁记》的又一大语言特色。众多颜色词的运用在小说中随处可见。这些颜色词的使用营造了一种色彩斑斓的画面效果，刺激着人们的眼球，充满了强烈的视觉感官冲击。本文选取白、红、绿、青、黑、蓝、黄、紫、灰、金十种颜色，对小说文本进行检索。

通过Access创建数据库，把小说文本导入数据库，利用SQL语句对表进行查询统计操作，除去与颜色无关的词语，如作人名的“白”等，得到数据如下：

表二

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从上表中看到，小说《金锁记》里使用的颜色可谓多种多样，小说充分运用颜色词描绘自然景色、房屋建筑、衣着服饰等，字里行间散发出艳丽绚烂、光彩夺目的华丽之美。如：

⑸屋里看得分明那玫瑰紫绣花椅披桌布，大红平金五凤齐飞的围屏，水红软缎对联，绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶，里面满满盛着喜果。帐檐上季下五彩攒金绕绒花球，花盆，如意粽子，下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。

这一段文字用了“玫瑰紫”、“大红平金”、“水红”、“红绿”、“桃红”这些色彩浓艳词语描写屋内摆设，描绘了房屋的富丽堂皇，流露出一股金碧辉煌的绮丽之美，用以反衬寿芝的心如死灰，具有巨大的反差效果。

《金锁记》小说里除了使用单纯的颜色字，还对颜色进行了细致入微的分类，如同样是白色，又分：青白、葱白、雪白。同样是黄色，又分：杏黄、红黄、浅黄。作者仿佛功力深厚的画家，以图案画的手法表现语言，将颜色词的运用发挥到极致。

表三

1.3 语言描写刻画人物形象

语言描写是塑造人物形象、推动情节发展的重要手段。成功的语言描写是刻画小说中的人物形象的有机组成部分。《金锁记》成功的塑造了众多的人物，尤其是曹七巧，一个在情欲和财欲双重压迫下扭曲的女性人物。这些栩栩如生的人物形象刻画，很大一部分得益于语言描写的成功运用。

通过HZ_Freq.exe程序，对《金锁记》文本文件进行字频、词频统计，出现次数最高的前八如下：

表四

从表三可以看到，“道”在小说文本中出现的次数排在第八位，一共出现了381次，“道”亦为“说”的意思，由此可见，语言描写在小说《金锁记》中占有相当大的比重。

语言描写可以预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，并且通过语言描写介绍环境或交代时代背景。如：

⑹凤箫道：“咱们这都是自家人了，干吗这么见外呀？”小双道：“告诉你，你可别告诉你们小姐去！咱们二奶奶家里是开麻油店的。”凤箫哟了一声道：“开麻油店！打哪儿想起的？像你们大奶奶，也是公侯人家的小姐，我们那一位虽比不上大奶奶，也还不是低三下四的人——”小双道：“这里头自然有个缘故。咱们二爷你也见过了，是个残废。做官人家的女儿谁肯给他？老太太没奈何，打算替二爷置一房姨奶奶，做媒的给找了这曹家的，是七月里生的，就叫七巧。

小说开头的这一段语言描写，通过丫头凤箫和小双的二人对话，引出小说中的主要人物曹七巧，交代了曹七巧的身世地位，为下文曹七巧的粉墨登场做了铺垫。

语言描写还可以鲜明的展示人物的性格，使人物性格得到淋漓尽致的表现。如：

⑺七巧冷笑道：“我倒想依你呢，只怕死掉的那个不依！来人哪！祥云你把白哥儿给我找来！长白，你爹好苦呀！一下地就是一身的病，为人一场，一天舒坦日子也没过着，临了丢下你这点骨血，人家还看不得你，千方百计图谋你的东西！长白谁叫你爹拖着一身病，活着人家欺负他，死了人家欺负他的孤儿寡妇！我还不打紧，我还能活个几十年么？至多我到老太太灵前把话说明白了，把这条命跟人拼了。长白你可是年纪小着呢，就是喝西北风你也得活下去呀！

以上这段话，揭示了曹七巧对金钱极度渴望的内心欲望，一个贪婪、扭曲的人物形象跃然纸上，把曹七巧自私、尖酸刻薄的性格特点表现得活灵活现。

语言描写可以生动的表现人物的思想感情，深刻的反映人物的内心世界。如：

⑻七巧直挺挺的站了起来，两手扶着桌子，垂着眼皮，脸庞的下半部抖得像嘴里含着滚烫的蜡烛油似的，用尖细的声音逼出两句话道：“你去挨着你二哥坐坐！你去挨着你二哥坐坐！”她试着在季泽身边坐下，只搭着他的椅子的一角，她将手贴在他腿上，道：“你碰过他的肉没有？是软的、重的，就像人的脚有时发了麻，摸上去那感觉……”

曹七巧的这一段话，透视了她在可望不可及的情欲折磨中的煎熬心态，反映了她内心压抑、苦闷的内心世界。

2.结语

从词汇计量的角度分析小说《金锁记》的语言文字特色，可以看到富于音乐性的重叠形式的巧妙运用，充满视觉效果的绚丽色彩画面，营造出华美的文字风格，以及语言描写对人物形象的成功塑造。正是这些独具特色的魅力使得《金锁记》成为当代文学史上一部经久不衰的佳作。

[1]张爱玲.《金锁记》，花城出版社，1997

[2]王宗泉.《浅析〈金锁记〉的语言艺术》，《时代文学（上半月）》，2012年第2期

[3]肖晶，邓小兵.《张爱玲小说的语言特色浅析》，《广西梧州师范高等专科学校学报》，2001年第17卷第4期

[4]徐薇，向学春.《〈蜀语〉所反映的明代四川方言的结构特征》，《重庆三峡学院学报》，2007年第五期第23卷