探析二胡演奏视阈下的扬琴伴奏

○ 张 菁

作为中国的民族乐器，扬琴的影响力是不言而喻的。自传入我国以来，扬琴经历了长时间的历史发展，具有广泛的世界性和鲜明的民族性。下面，针对扬琴伴奏在二胡作品中的演绎来进行分析。

一、扬琴伴奏在二胡演奏中的艺术价值。

有的演奏者认为扬琴伴奏，仅仅是为了衬托二胡的演奏，对于整个乐曲情绪的传达，似乎并没有太大的影响。事实上，这种观点是非常片面的，并没有深刻认识到二胡和扬琴之间的内在联系。从一定程度上来讲，在乐曲当中扬琴伴奏是演奏整体里面最重要的一部分，扬琴进入到伴奏领域当中，能够和二胡主旋律紧密结合在一起，共同完成对于作品思想和内涵的阐述。

在很多二胡乐曲当中，采用扬琴伴奏来完成前奏，根据乐曲内容表现出来的不同的形态，选择合适的扬琴音色和力度进行伴奏，能够让受众进入到一个音乐聆听的氛围当中。在一些乐曲当中，扬琴又起到了承上启下的作用，使得二胡演奏进入到一个调整的区域，或者是转调的区域当中，演奏者在这个时候也可以对于自己的情感和气息进行调试，然后进入到下一个阶段的演奏当中。所以说，无论是前奏还是间奏，对于扬琴演奏者来说，都是非常重要的，对于整个乐曲的意义更是不言而喻。在尾音的演奏上，扬琴更是能够凸显出来画龙点睛的作用，它能够帮助二胡产生情绪上的升华，带来极具震撼的音乐效果。而在一些弱音结尾的乐曲当中，又能营造出意犹未尽的情境。在受众的心理留下无限的遐想。从以上的分析当中不难看出，扬琴伴奏对于二胡演奏的重要作用。

二、扬琴伴奏在在二胡曲中的形态。

（一）单旋律的音型伴奏法

所谓单旋律的音型伴奏法主要强调的是采用一条旋律线完成整个伴奏音型，其中最具有代表性的作品就是二胡曲《江河水》，在这部作品当中的第二段采用二胡声部的延续。扬琴起到连接作用，这部作品当中所表达的情感是比较激昂的。体现出来妻子遥祭丈夫痛不欲生的心情。在乐曲当中的22至43小节当中，二胡和扬琴的声部交替休止。这种交替看起来像一问一答，将情感表现得淋漓尽致。而在《河南小曲》中，这种音型多为衬托二胡声部的节奏。《河南小曲》用清爽的旋律以及河南地方风格性技巧表现河南人民愉悦与自豪的情感。乐曲开头至第15小节，扬琴声部与二胡声部在节奏上呈现了“你繁我简”的对比手法，这样的对比手法使得乐曲活泼而不杂乱，富有诙谐的意蕴。

（二）音程旋律音型

这种音型当中主要借助的是八度，或者是八度以内的双音弹奏乐曲旋律。比如说二胡曲《秦腔主题随想曲》中，所彰显出来的情感是铿锵有力、奔放自如的。这首乐曲的背景是陕西地方的戏曲秦腔。从伴奏的音程关系上来看，八度和四度之间呈现出来连续进行的趋势，将力量集聚到了极点，从而将整个乐曲的情绪推到最高潮。扬琴的伴奏，能够在很大程度上弥补二胡高音区出现的表现力不足的情况，从而进一步将乐曲当中铿锵有力、大气磅礴的气势彰显出来，也能够使旋律更加清晰而明朗。

（三）律动音型

扬琴伴奏当中最为核心的就是“动”这一音型。具体来说，表现为生动、活泼、积极等音乐形象。这种伴奏音型最有代表性的作品是《葡萄熟了》，作品展现的是新疆少数民族的艺术风格，其中也融入了新疆人民诙谐的性格特征。从伴奏上来看，四度三度双音的使用，形象地彰显了该地区的生活习性以及人民的性格。从演奏上来看，扬琴模仿手鼓的律动节奏和二胡主旋律交相呼应，在增强整首乐曲动感的同时，也将一幅幅美丽的画面展现在听众面前。

（四）双音旋律音型伴奏法

它是由完全协和音程或不完全协和音程构成的双音伴奏音型。在《病中吟》中，这种音型多将情绪推入高潮。这首乐曲描述在贫困失业下，内心的苦闷以及要为理想奋斗的意志与抱负。乐曲第11小节之前，二胡与扬琴声部持续的中低音将内心郁闷的情绪宣泄出来；而第11至第13小节，二胡声部连续的高音将第一部分的慢板推向高潮，扬琴声部中低双音旋律丰富了内声部，增加了背景的凄凉，让悲凉的心境烙在了听众的内心深处。

三、结语

总的来说，在二胡演奏当中，扬琴发挥着非常重要的作用，其和声和副旋律演奏与其他乐器相比较，有着一定的优势，并且扬琴具有较好的融合性。两种乐器之间的配合，能够在观众面前展现生动的情境。在实际演奏的过程当中，要针对具体音乐具体分析，采用多样化的手法和再创作，让扬琴与二胡交相呼应，将乐曲的情感表现出来。