以《将军令》为视角探究浙江筝派演奏技法与韵味特点

魏婧姝 （合肥师范学院 230001）

引言

在中国古筝的发展进程中，因受到地理位置、地域语言、文化、经济等方面不同的影响，从而形成了各有特色的流派，浙江筝派就是其中之一。《将军令》作为浙江筝派的代表曲之一，乐曲中的演奏技法如右手的“摇指”、“快四点”、“点指”，左手的“按、颤、滑”等演奏技巧都是浙江筝派的特色技法。《将军令》这首古筝曲的历史出于清荣斋所汇编的《弦索备考》。它被包括在“弦索十三套”中，后来由浙江筝派代表人物王巽之先生改编。本文旨在研究浙江筝派的特点和技巧，通过对浙江筝派的起源和发展，音乐风格的特点以及对筝曲《将军令》的技素材分析、韵味体现、技法在浙江筝曲中的运用等方面进行探究，使古筝学习者能够多加了解浙江筝派的技法，感受其中的韵味。

一、浙江筝派的起源与发展

浙江位于历史上有名的江南苏杭，十分富足，经济发展较好，文化发展的繁荣。文人墨客有很多也都集中于浙江，所以浙江的地域优势，文化的繁荣发展，对浙江筝派古筝的发展有着重要的作用。历史可以追溯到唐宋时期。苏轼是唐宋八大家之一，在《江城子•江景》中写道。“忽闻江上弄哀筝”等。唐代著名诗人白居易在 《偶于维扬牛相公处觅得筝，筝未到，先寄诗来》一文中也提到了“秦筝多好音”。在明清两代，浙江筝作为伴奏乐器，主要演奏一些杭滩的曲目。浙江筝曲注重创新，但是还是保留了它原有的一些特色，如传统技法中的“按音”、“颤音”、“滑音”技法，有利于浙江筝派丰富曲目，风格特色越来越鲜。

浙江筝派能够流传至今，离不开一代代艺术家们的传承和奉献。 例如，浙江筝派的代表王巽之先生创造了新的古筝演奏技巧，如“摇指”技法和改编创作一大批古筝曲。如筝曲《将军令》，《月儿高》，《三十三板》，其中《林冲夜奔》由王巽之先生和陆修棠先生改编。脍炙人口筝曲《高山流水》起初的弹奏保持了素雅的风格，自从1959年王巽之先生等人研制出21弦现代筝以后，古筝的音域多了，表现力也随之增强。王巽之先生带着学生对《高山流水》加以充实，并根据曲子的意境将高山部分发展为双八度撮弦，将流水部分引入了古琴的滚拂技法，使得音乐更加丰富出彩，广为流传，促进了浙派筝的发展。1965年，孙文妍老师从学校毕业后。 担起了浙派传承的重任，为传承浙江筝派做出了诸多努力。 她出版了 《介绍浙江筝艺流派奠基人王巽之先生-兼论浙江筝艺技法的形成与发展》、《后起之秀的浙江筝艺流派》、《执着追求、刻意创新-浙江古筝家王巽之》等文章，使得大家对浙江筝派有了更多的了解。2015年，孙文妍被评为上海“浙派古筝艺术”非物质文化遗产的继承人。他们均对浙江筝派传承做出了很多的贡献，如技法创新，演奏筝曲等，对浙江筝派的发展大有益处。

二、浙江筝派的风格特点

浙江筝曲分为文曲和武曲，文曲优雅、婉转、素雅，武曲奔放热烈，气势十足。其流派韵味和筝曲的技法、旋律融为一体。浙江筝派中一些特色鲜明的演奏技法对其艺术风格的形成和体现有着重要作用。

（一）浙江筝派的演奏技巧

每个流派的形成都有其特有的演奏技法，如河南筝，特有的演奏技法之一“游摇”（右手摇指从古筝琴码流畅的摇到靠近岳山的位置，并且左手加颤音），根据历史来看，秦筝在河南发展，并且吸收了当地的民间音乐（郑卫之音），二者相互融合，所以“游摇”技法充满了地方特色。浙江古筝演奏技法的特点是从传统技法上继承和完善的。王巽之先生的老师蒋荫椿先生，蒋荫椿先生弹奏古筝时已有“四点”技法的运用。但“四点”在音色配置方面不够密集，而左手演奏技巧大多为“按”，“颤”，“滑”等。从王巽之先生修订的《月儿高》、《将军令》中，可以发现《将军令》中的“四点”和“双手配合”技术进步。 在古筝音乐中使用了很多“快四点”，“摇指”和“点指”技巧。演奏时，旋律音符跌宕起伏，将浙江筝曲中气势十足、奔放紧张热烈的情感表达得十分到位。

筝曲《战台风》，出现了新的指法，如右手“摇指”技巧。 它细致划分分为四大类：“长摇”，“短摇”，“扣摇”，“扫摇”。特别是，“长摇”技术被用来演奏较长的旋律。这是古筝技法的重大突破和进步，有利于提高演奏者的表演技巧。在演奏篇幅较长的乐曲乐段的时候，要求演奏者必须要有耐力，能控制住稳定住摇指的发力点，注意音与音之间的连贯，旋律与旋律之间的连贯，筝曲音色，力度等。“摇指”是浙江筝派创新的一项独特技法，提高了古筝曲的流畅度，增强了乐器的表现力。在弹奏“摇指”的过程中，很多方面都需要右手的耐力，力量和强弱，音乐更加和谐，听起来更加动听。左手的演奏技法不局限“按”，“颤”，“滑”也有效地进行和声的效果使用，“双手配合”技法的运用，使音乐旋律的立体感，音乐表现力和感染力大大增强。技法创新后，无论是优雅古朴的筝曲、还是气势磅礴的筝曲，浙江筝派都能够以其独特演奏技法展现风采。

（二）浙江筝曲的独特韵味

浙江筝叫杭州筝，也叫武林筝。早在唐宋时期，古筝在杭州地区兴盛发展，形成筝派，也就是浙江筝。浙江筝派历史悠久，但浙江筝派的真正地域特色和流派形成在明清以后。现在它广泛流传于浙江、江苏一带，受其所在地域的戏曲音乐和民间音乐的影响，浙江筝曲的母体音乐是“杭州滩簧”说唱音乐，它们的曲调和民间音乐有密切的联系。说唱音乐“杭州滩簧”与浙派筝曲之间存在一些共同之处，“杭州滩簧”的唱腔是以慢板及快板为主，古筝用于伴奏乐器，“四点”演奏技法因此而形成。这类技法在浙江筝曲中用于快节奏的演奏，在一些现代古筝曲目中，这种技法也很常见。浙江筝派继承了传统的基础技法，有丰富的历史积累，这也是浙派古筝独具特色的一个原因。浙江古筝音乐的独特魅力除了在右手的演奏技巧以外，在左手的“按”，“颤”，“滑”技巧中也独具特色。如筝曲《将军令》中的慢板段落，通过左手的“颤音”，注重“点音”音效， 勾勒出将军有勇有谋的形象，这也使得原本平淡的曲调变得充满味道，并且音乐的表现力也得到增强。

三、浙江筝派的技法与韵味特点在筝曲《将军令》中的体现

作为一个流派的代表曲目，涵盖了该流派的演奏技巧，体现了该流派的独特韵味。 在《将军令》这首筝曲中，无论是从创作手法上，还是从技法韵味上，都充分展现出浙江筝派的风格特点。

（一）《将军令》的创作手法与素材分析

筝曲《将军令》划分段落，可以按照曲子故事背景，故事情节的发展，进行划分，划分为4个部分。运用了以下浙江筝派特色技法：第一部分运用“摇指”和“快四点”技法相互配合，表现出军队里的号角声，士兵的脚步声，马蹄的声音，战前大家信心满满，做好了紧张而有秩序的准备； 第二部分运用左手的“颤音”、“滑音”技法，注重点音，曲子有重音，强弱明显，将军胸有成竹，高大威武的形象被很好的展现出来；第三部分用“快四点”技法来展示士兵的奋勇前进; 第四部分运用同度点指到八度点指，以及中指扫弦（重勾），描绘了两个军队对立、相互厮杀、声声鼓角、得胜回营的情形，把全曲推向高潮。乐曲开始的引子部分，表现的是战前“击鼓”的紧张氛围，战士们整齐的步伐，斗志昂扬。

（二）演奏技巧在浙江筝曲中的运用

“摇指”是浙江古筝技法的重要组成部分。它以手腕为轴快速运动，这一技巧在浙江古筝音乐的使用中非常普遍。其中，“摇指”细分为“长摇”，“短摇”和“扫摇”。“长摇”是二拍子以上均匀摇指。一拍以内的被称之为“短摇”，发音时间短，音色明亮浑厚，具有较强的节奏。四个十六分音符快速连接在一起，称为“扫摇”，第一个音符用右手中指连勾，使第一个音构成短促上行的琶音效果。后三种声音演奏时，使用“短摇”技巧。 在古筝曲《将军令》中，运用了“长摇”技法，强调手腕的灵活性， 带动手腕控制曲子演奏中的强弱。“长摇”技法是浙江筝派的特色技法，与其他的筝派筝曲有着明显区别。

浙江筝派音乐中使用的这种技法给人以明快活泼的感觉，一些现代筝曲的仍然使用这些技法。在古筝曲《将军令》的第三段到第五段这些乐章中，主要描写两军激烈作战，该曲子故事情节就特别适合“快四点”技法，巧妙地利用“勾、托、抹、托”指序配合演奏。这是浙江筝派独特的演奏技巧。运用该技法进行演奏时，速度力度要平均，使得乐曲更加流畅自然，节奏时值要求平均，使得各种技法弹奏出的节奏相互交融，使旋律更加平顺自然。这种技法可以根据需要对旋律进行细致处理，如配合“刮奏”“颤音”等技法润色，给曲子加花，使曲子在保持原有旋律的前提下更加具有起伏，促进乐曲高潮，现代筝曲就是借鉴该技法，并且由此形成了快板，如筝曲《临安遗恨》《幻想曲》等，也是采用这种技巧作为快板的基础。

（三）《将军令》中的韵味体现

在《将军令》这首筝曲中，也受到了“杭州滩簧”说唱音乐的一些影响，“杭州滩簧”的唱腔是以慢板及快板为主，需要古筝进行伴奏，所以形成了快节奏的演奏技法“四点”，在筝曲《将军令》中，大量运用了“快四点”技法，是浙江筝派的一大特色。此外，浙江筝派代表人物王巽之先生热衷于创新古筝演奏技法，首次运用了“摇指”，音乐一开始的“长摇”烘托出战争前的紧张气氛，引人入胜。“双手配合”技术是浙江筝曲的一大特色。利用“点指”技巧，中指“重勾”，将音乐推向高潮。左手“颤滑音”，强调点音，也为音乐增添了色彩，描绘了将军威武高大的形象。整首筝曲跌宕起伏，速度较快，充分体现出浙江筝武曲中具有气势，感染力强，筝曲层次多变的韵味特点。浙江筝曲历史悠久，风格独特，技法独特，地方风格浓厚，在中国古筝流派中发挥着重要作用。同时它对古筝艺术的发展也有着重要影响，无论是从曲调的文静典雅，还是气势磅礴，浙江筝曲在众多流派中独树一帜。

四、结语

从浙江筝派的历史发展来看，浙江杭州是发源地，经过王巽之，孙文妍，王昌元等一代艺术家的传承，浙江筝派发展兴盛。浙江筝派音乐风格的主要特点是：由于21弦古筝的创作和技巧的丰富，古筝的音域范围扩大并且音乐表现力增强；浙江筝派主要通过“快四点”、“摇指”、“点奏”、“双手配合”等特色技法体现韵味，文曲优雅古朴，武曲气势磅礴。《将军令》是体现浙江筝派的技法和韵味特征的经典曲目之一。音乐故事、情感的表达都以每个演奏技法和独特韵味来表现，将浙江筝派的独特魅力展现的淋漓尽致。《将军令》不仅是浙江筝派发展长河中的一次创新，更是浙江筝派发展过程中的一座里程碑，更重要的是该作品所体现出浙江筝派的音乐表现手法的创新与独特的韵味特征值得我们去思考与学习。