对唢呐演奏风格的分析

（陕西省广播电视民族乐团 710000）

唢呐在民间又被称为喇叭，由于唢呐有着明亮的音色，并且音量大，在很多民间艺术演奏中都常常能见到它的身影。在新中国成立之前，唢呐主要是民间办婚嫁丧礼等红白喜事、祭祀等大型活动中采用的，解放之后，人们的精神文化水平得到明显的提升，唢呐艺术在这种环境下也得到不断地提高，取得了快速的发展，在这个过程中，唢呐独特的艺术魅力也越来越多的被人们认识到，并且针对所拿的艺术进行研究。在我国很多演奏中也经常能看到唢呐的身影。唢呐在我国全国各地发展过程中受到地域的影响，形成了不同的流派，每个流派都有着自己独特的演奏风格。

一、 唢呐的结构、种类

从结构来看，唢呐主要由碗、杆、侵子、气牌以及哨五个部分组成，共8个音控分布在杆上，侵子属于铜质，并且也位于杆上，气牌与哨都附在侵子上面，而在杆的下面还有碗。我国有着非常多种类型的唢呐，并且常常与二胡搭配演奏，演奏效果更好。随着唢呐在我国不断发展，也开始出现明显的分类，现在常见的唢呐主要由大锁呐、中唢呐、柏木杆等，其中中唢呐杆长在32到40厘米之间，主要集中在我国南方尤其是浙江、江苏等地区，演奏的声音介于大锁呐与小锁呐治安，由于音色柔和，经常被用来伴舞。大锁呐杆长在42到57厘米左右，常见的都是50厘米，在东北、山海关、冀东等北方地区为主要分布区域，由于大锁呐的哨是由芦苇制成的，有着口袋型的哨片，吹奏出来的声音比较低沉，更多的应用到大型演奏中。而柏木杆的杆长比大锁呐稍短，常见于山东、河南、河北等区域，是由芦苇制成的扇形哨片，有着清亮的因素，常常被应用到卡腔演奏、小调中。

二、唢呐的流派和演奏风格

（一）山东风格

山东唢呐中大锁呐、中唢呐、小锁呐都有，很容易控制，吹奏者在表演过程中比较省力，能够借助唢呐来对人声、鸟叫声进行模仿。山东唢呐吹奏中使用的技巧非常多，滑音、颤音、花舌、吐音等比较常见，还有连弹音、舌冲音等。在山东唢呐诸多小流派中鲁西南唢呐最具有代表性，主要是以唢呐主奏的形式进行表演。

（二）河南风格

唢呐在河南也有着广泛的分布，并且受到河南地理环境的影响，河南唢呐还可以细分为豫东、鱼腩、豫西、豫北等不同的派别。从整体来看，这个不同地区的唢呐大多采用的是大锁呐与中唢呐，大锁呐有着洪厚的音色，中唢呐有着圆润的音色，吴坤是演奏风格还是演奏的技巧都存在很多类似的地方。河南唢呐更擅长吹奏轻柔类型的旋律，有着高超的技巧性，这与山东唢呐有得一比。在河南唢呐吹奏中柔音得到充分的展现，能够借助快速吞吐的方式来模仿共线乐器的发音。河南唢呐主要通过合奏、重奏、独奏等形式来进行表演，整体来说，演奏风格比较粗狂，同时又吸收了南方细腻的艺术技巧，刚柔并济，能够模仿人物的长枪，《罗西娃娃》《小开门》等是河南唢呐的经典作品。

（三）东北风格

东北唢呐在实际吹奏过程中还会习惯性的将碗向下打，使用的哨片都多是扇形或者肚形，发出的声音洪亮、雄厚又不失朴实，与当地人的发音相类似。常用的演奏技巧是循环呼吸和嘟噜，其中的嘟噜在演奏过程中要求将舌头放松，用舌尖抵住上颚，当吹奏时舌尖会震动产生气流，对哨片产生直接作用，形成快速但均匀的碎音，嘟噜又分为风嘟噜、水嘟噜、旱嘟噜、慢嘟噜等不同类型。有着浓厚东北风格的典型唢呐演奏作品由《八条龙》《殴天哥》等，胡海泉是著名的东北唢呐演奏家，他的演奏不仅刚劲有力，还富有热情，有着饱满的音色，《吹风吹绿黄河岸》是他的代表作，花舌音与嘟噜在其中得到明显的体现，表现出民心概念的东北特色。

（四）山西唢呐

山西唢呐又分为很多不同的类型，其中晋北唢呐影响范围最广，有着自己独特的演奏风格。在晋北唢呐中无论是大锁呐、中唢呐还是小锁呐都能够用到，由于大锁呐发音更加洪亮，能够吹奏一些刚劲有力、奔放豪放的音乐旋律，因此大锁呐使用得更多，在使用过程中常常会用到诸如垫音、滑音、打音、花舌等不同的吹奏技巧。而从整个山西的唢呐吹奏特点来看，使用最多的是飞指，同时喉颤音与腹颤音也很常见，多用在表现热烈气氛的吹打乐中，能够更好的活跃气氛。

（五）陕西风格

从外观来看，陕西唢呐比一般的唢呐都要打，总长度最大能够达到68厘米，光杆的长度就能达到41厘米，也因为这个原因，陕西唢呐发出的声音更加雄厚壮阔，犹如陕西人的性格，在粗狂风格中带有悠扬的意味。一般来看，陕西唢呐常常出现在当地的红白喜事上，用来更直接的表达人内心深处的深厚情感。

自从唢呐被传入我国后，在我国得到广泛的流传，并且与不同区域的地域文化特色相结合，演变成极具有地域特色的传统乐器。在不同的地方，受到不同的文化熏陶，形成了不同流派的唢呐，并且每一派都有着自己对应的代表人物，有着自己别具特色的演奏风格。目前我国唢呐主要集中在北方。唢呐有着独具天厚的艺术魅力，这是国人公认的，要想实现这种民间乐器进行更好的传承与发展，还需要对其进行更深入的研究，了解其来源、演变。

参考文献：

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[2]王伟.探析唢呐的流派及其演奏风格[J].剧作家，2011（4）．

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