从《森林之歌》到《自然的力量》：国产生态纪录片的空间叙事策略分析

（南京林业大学人文与社会科学学院 210037）

郑英明 （吉林艺术学院戏剧影视学院 130021）

2007年12月开始播出的《森林之歌》被誉为“开创了中国大型自然生态纪录片的先河”1，是国内生态纪录片的里程碑式作品。之所以为“大型”，不仅因为它历时4年拍摄与制作，有11集之多，更因为它是我国第一部引进国外商业制作模式的生态纪录片，并且对我国辽阔疆域中从南到北、从东到西森林生态作全景式展现；它播出时的收视率为2007年9月至2008年1月央视一套同时段最高2，引起了强烈的社会反响。《森林之歌》之后，由于生态意识的发展以及技术条件的渐渐成熟，生态纪录片有了不小的发展，不仅出现如《水问》、《美丽克什克腾》、《自然守望者》、《拯救查干淖尔》等以央视为平台制作并播出的大型生态纪录片，也有各地方电视台、公司等制作的小型生态纪录片，如《农夫和野鸭》、《胡杨》、《山之魂》等。这些纪录片的抒情与说理倾向渐渐减弱，而越来越注重情节与叙事。到2016年至2017年央视播出的《自然的力量》，如同十年后与《森林之歌》的呼应，它历时5年拍摄与制作，行程50万公里，拍摄地涉足中国四大无人区，不仅是国产生态纪录片制作的又一次大举动，同时也是对国产生态纪录片叙事策略的一次概括。从《森林之歌》到《自然的力量》，能够呈现出十年来国产生态纪录片空间叙事策略的总体发展与倾向。

一、空间结构策略

纵观国内外生态纪录片，可以发现一个常见的结构模式，那就是生态纪录片往往以地域空间为基本组织结构展开叙事，而时间线索则隐藏于每个具体的空间结构之中。这一模式在跨地域叙事的大型生态纪录片中尤为常见。事实上这一常见模式并非偶然，这源于生态纪录片的视听叙事本质和内容特征的双重需要。

视听叙事的基本单位是画面，而画面本身就是一个空间载体，它甚至“赋予空间某种优于时间的形式”3，从这一意义上说，视听叙事首先是空间的叙事，无论是远景还是特写，只要展现在画面之中，必定携带着大量或大或小的空间信息。同时，生态纪录片的内容特征使空间结构成为它的优先选择。生态学的研究层面一般可以分为生物体、种群、群落、生态系统和生物圈，每个层面都是一个完整的生态学系统，也是一个空间的能指，这决定了生态纪录片无论展现其中的哪个层面，空间是其首要内容。《森林之歌》与《自然的力量》中所展现的地域空间，可以与生态学研究中的生态系统层面的研究对象相对应，如森林、湿地、湖泊、荒漠等等，它们包含生存于其中的生物体、生物种群乃至群落，并且在外观上展现出各自独特的表征。这些独特表征作为影像呈现于画面当中，能够在视觉上形成较大的区分；它们作为这两部纪录片叙事的基本结构单位时，可以构成清晰的叙事脉络。

《森林之歌》一共有11集，除第一集《万木撑天》与第二集《绿满天涯》为政论式风格外，其余9集紧扣不同地域森林生态系统进行讲述。第三集《容颜：绿满天涯》为概述，如解说词所说，“按照中国不同植被类型的分布，深入原始森林内部，开始我们的绿色旅程”，它以浏览的方式呈现其后八集中分别讲述的海南清澜港红树林、尖峰岭热带雨林、川贵交界的亚热带原始森林、武夷山地区中亚热带原始森林、秦岭、长白山、藏东南南迦巴瓦峰不同地域地貌的森林和塔克拉玛干沙漠中的胡杨。接下来的八集便以地域空间为划分，分别讲述这八个不同的林地生态。这样的结构非常清晰，将我国的森林版图一目了然地呈现。

《自然的力量》同样是以地域空间为单元结构全片，除去最后一集为拍摄花絮之外，第一集《纵横》也是浏览式讲述，选择我国的高原、沙漠、海洋、山峦等地貌中有典型物种的区域进行呈现，以表达自然的力量这一主题；而后的《山峙》、《水流》、《风起》三集，分别以山、水、风为地域空间特征或线索，并连起不同的地域空间；第五集《共生》从人和自然相处的角度，再次综合呈现不同地域的故事。包括同一空间的多次呈现在内，这五集中一共呈现33个地域空间，每集50分钟左右时长，空间转场6至8个。这样的结构以空间为单位却不拘泥于特定空间，从南到北、从东到西展现出我国疆域的广袤。风起云涌，百川归海，《水流》和《风起》两集，更是利用水和风的流动感串联相隔千里的地域空间，传递出生态环境全球性的理念，也让全片显得灵动富有意蕴。

二、作为空间叙事的主题-并置叙事形式

在叙事学中，有一种被称为“空间叙事”的结构形式。这里的“空间”一词和上文意义不同，上文的空间是指涉性的，而这里的“空间”一词是一种隐喻，它表示一种“主题-并置叙事”4。这种叙事方式一般有几条叙事线索，由于一个共同的主题联系在一起，故事的意义更多地存在于所有叙事线索的关系中。从某种意义上说，《森林之歌》在整体结构上也可以称为“主题-并置叙事”，但显然，《自然的力量》无论分集结构还是整体结构都更符合主题-并置叙事的特征；下面以分集《水流》为例阐述生态纪录片中的主题-并置叙事形式。

《水流》这一集开篇为主题阐述段落，画面主体是各种形式的水及相关动植物，有高山雪域、冰川、湍急的水流、水中游动的湟鱼、冒出水面的海菜花等等；相应的解说词为：“我们生活的星球，充满了无数不可思议的自然奇观。水，一种拥有无限力量的神奇物质，塑造和滋养着我们的星球。它不断变换着自己的形态，从一个地方到另一个地方。地球上淡水的循环都是从海洋开始，在大气中停留一段时间，直到以雨雪的形式降落大地。水聚成河，创造着辉煌的生命，是万物赖以生存的根基，与温度一起决定了地球上物种的分布。”这一开篇首先将水特点说明，“从一个地方到另一个地方”，为以下的地域空间跨越做好铺垫；最后一句“水聚成河，创造着辉煌的生命，是万物赖以生存的根基，与温度一起决定了地球上物种的分布”，直接点明本集主题水的力量。

除去第三段库木库里沙漠，这些叙事段落的空间都是水域，水流的主题不言自明，而库木库里沙漠一段的解说词点明了这一段与水的关系：“库木库里远离海洋，水汽又受到重重山脉阻隔，降水稀少，对于这片干旱的地区，一切生活都围绕着水展开。并非每个地方都是美好的水世界，生命的展开有时会在极限环境中以极致方式呈现出来。水以各种可能的方式滋养着生命。388条冰川，8条河流，1200平方公里的湖泊，组成了高原盆地中的水世界……” 空气中的水汽被阻隔，冰川融水汇成河流和湖泊，这正是生态学中关于自然界水循环理论的实例；而伊犁河谷的温泉对疣鼻天鹅的滋养，辽河入海口适宜的水温给斑海豹的便利，库木库里沙漠冰川融雪给沙漠生命的希望，乌梁素海成为疣鼻天鹅的繁育地，青海湖大群的湟鱼为产卵拼命溯流而上等等，这些情节都诠释着水作为生命之源的宝贵，它们并连在一起，让观众看到在我们广袤国土的任何角落，水都拥有着滋养地球万物的力量。

这样的主题-并置叙事方式在十年来的国产生态纪录片中并不少见，其中一个很大的原因在于，生态纪录片由于拍摄对象的特殊性，对情节的编排比人文类纪录片要困难得多，主题-并置叙事可以相当程度地简化情节，用多个相对简单的叙事一起丰富内容，达到深化主题的目的。

注释：

1.杨玉洁：《森林故事——对大型生态纪录片的记录》，《电视字幕（特技与动画）》2008年第2期，第10-17页；

2.此数据来源于王蒙论文《自然类纪录片<森林之歌>的成功原因探析》，《新西部》（理论版），2017年Z1期，第152页；

3.【法】安德烈·戈德罗，弗朗索瓦·若斯特：《什么是电影叙事学》，刘云舟译，商务印书馆，2005年，第104页；

4.龙迪勇：《空间叙事学》，三联书店，2015年，170页。