新刺绣饰品的色彩设计分析

郁宗翰

摘 要：刺绣饰品是我国文化传承过程当中的重要组成部分，而在社会经济快速发展的当下，刺绣饰品也会根据人们的实际需求和审美价值的变化而进行相应的调整，在有效地传承我国传统的色彩设计精华的同时，在色彩设计的过程当中增加一些具有时代性和价值性的设计内容。

关键词：新刺绣;饰品;色彩设计;分析

在经过民族、文化、宗教的融合之后，刺绣饰品当中的色彩会根据人文发展和地域变化而发生一系列的调整。在人们对于新刺绣饰品的图案、设计等各方面要求不断提升的当下，对于多元化的刺绣饰品的色彩和样式的追求愈演愈烈。因此，相关人员在进行新刺绣饰品的色彩设计的过程当中，不仅要了解传统刺绣饰品的色彩特点，还需要结合人们的实际需求和中国传统文化的要求，有目的性地实现传统元素和时代性元素的有机融合。

1 新刺绣饰品色彩设计的演变

在我国传统刺绣发展过程当中，人们通常是选择针线作为刺绣工具，根据不同的图案和表达的寓意选择相应的色彩，将丰富的图案和寓意表现在绣布上。最初的时候，百姓将各种富有代表性和吉祥的图案用针和线绣在某些织物上，从而形成了不同的民间刺绣艺术。我国的刺绣类型主要有粤绣、苏绣、湘绣、蜀绣等，这不仅是我国刺绣发展的重要体现，同时也是重要的非物质文化遗产。传统的刺绣对于刺绣技艺的要求相对较高，而且会根据各种礼仪制度和特殊需求来进行相应的调整。刺绣当中不仅能够表现民俗文化，同时也能够呈现不同时期和不同社会背景下的礼仪风貌。刺绣作品不仅在我国历史上占据重要地位，也在世界发展的舞台上展现着独特的魅力。例如，路易十四极其喜爱刺绣，并不遗余力地搜集了大量奢华精美的刺绣衣服和刺绣饰品，从而使得当时的法国贵族将刺绣作为一种高端品和时髦品，无论男女都十分的推崇刺绣。社会发展至今，很多热爱我国传统艺术和热爱刺绣的年轻人在学习刺绣工艺的同时，也基于自身的高度潮流敏感性和对时代的理解来进行刺绣饰品的再创作，在进行色彩的设计过程当中融入了更多的色彩元素和流行元素，力图通过新刺绣饰品来体现当下的社会发展和刺绣风貌。

2 新刺绣饰品色彩设计当中的传统吉祥色彩观传承

在最初的民间刺绣发展过程中，受到传统的阴阳五行的金、木、水、火、土的影响，刺绣色彩当中也有具有代表性的五行色，即黄、白、黑、赤、青。刺绣发展到战国时期，邹衍又将五行和风湿暑寒燥五气、东西南北中五方、羽角徵宫商五音以及五色等不同的事物互相关联，从而形成了较为完善的一个全新的体系。古代的统治阶级将五色看作正色，以其来代表权威、尊贵、伦理，这也形成了我国传统的五色装饰性色彩审美观。例如，黄色是我国古代皇室阶级的象征，代表着不可侵犯、至高无上的权威和尊贵。特别是在唐太宗统治的中国传统社会时期，对于刺绣饰品的色彩管理十分严谨，并根据不同的寓意将色彩分为不同的阶级，朝廷当中的官员服饰和刺绣饰品都是由不同的色彩由高到低来表示的。如今，部分的少数民族仍然使用和沿袭着这种色彩传统，而设计师和刺绣人员在进行色彩的设计的过程当中，也会将这些不同的色彩观念和吉祥色彩运用体现在新刺绣饰品当中。

3 现阶段新刺绣饰品色彩设计发展

人们对于传统的文化总是保持着较高的尊重和崇尚，因此在进行刺绣色彩设计的过程当中普遍提倡古为今用和传承刺绣精华的观念。在传承和延续刺绣精髓的同时，也需要对各种的图案和色彩进行创新优化。这些或简单淳朴，或鲜艳清晰，或泼辣大胆的色彩，为新刺绣饰品的全面发展和设计的多样性提供了更多的可能。例如，常见的“红搭绿，一块玉”“紫是骨头绿是筋，配上红黄色更新”“红红绿绿，图个吉利”的设色法的应用，通过浓淡相宜的色彩设计在整体当中体现和谐、协调的设色法，这些民间刺绣的设色观念是我国传统刺绣饰品的发展和延续。例如，风靡一时的十字绣装饰品在进行色彩设计的过程当中就利用了高明度和高纯度的紫、绿、蓝、黄、红等色彩，这样所表现出来的图案和饰品更加的清晰易辨、明快鲜艳。十字绣饰品沿袭了传统刺绣饰品的某些刺绣方法和设色应用，又对传统的色彩进行了创新和提炼，从而使得这种刺绣饰品更加的容易上手，更加符合我国人民的审美情趣。此外，除了大量运用高明度、高纯度的色彩进行新刺绣饰品设计之外，也会根据人们的实际需求，利用一些具有缓解压力和色彩调节的设色法，通过将高明度和低纯度的色彩进行搭配能够使新刺绣饰品更加的柔和。

4 结语

刺绣饰品在不断发展和传承的过程当中，刺绣饰品的图案、樣式、色彩都发生了剧烈的变化，特别是在经过千百年文化传承和沉淀之后，刺绣饰品的色彩和底蕴更加丰富。在全面推出新刺绣饰品的当下，设计师要考虑当下人们的审美情趣和价值取向，充分地容纳传承文化的精髓和色彩设计精华的同时，立足于本土和新刺绣饰品发展，有效地将现代化的设计元素和具有代表性的现代色彩融入刺绣饰品当中。这样不仅能够为新刺绣饰品注入全新的发展活力和动力，从而实现我国传统刺绣到新刺绣饰品的全面升华和有效传承。

参考文献：

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