中国传统具象符号在数字媒体艺术中的应用

摘 要：随着信息时代的到来，以数字媒体为载体的新产物、新事物不断地出现在人们的视线中，数字媒体艺术也应运而生，这一新兴的艺术形式在不同领域中展现出其特有的魅力。数字媒体艺术是基于传统艺术、数字媒体技术而产生的，是人类思想下的综合产物。本文通过分析中国传统具象符号在数字媒体艺术中的运用，讲述二者在艺术形式、美学等方面的相互作用与影响。

关键词：传统具象符号;数字媒体艺术;形色质

1 中国传统具象符号的定义

具象是指艺术家们深入生活、深入艺术，在生活中多次探索研究，以客观世界为对象，并且把对象表现得就像人们用肉眼所看到的一样真实。艺术家们一旦进入了具象创作的状态，就会把抽象化的事物以具象的形式表现出来。在具象的作用下，任何具象艺术作品都具有一定的识别度。[1]

说到中国传统具象符号，肯定会让人联想到春联、剪纸，或是皮影、泥人，这些图形符号多式多样，但这些东西给人们传达的第一感受就是可视化。人们可以直接感受到剪纸、皮影和泥人的形、色、质的表现，所以具象符号更多的是指视觉层面的一些感受。如中国传统具象符号剪纸，把多种物象组合在一起，把抽象化的事物具体化，又用不同的手法创造出许多吉祥物，把不同的“形”组合在一起，以表达自己的一种心理;传统具象符号“泥人张”是一种传统民间艺术品，虽创作题材广泛，但作品含有现实主义艺术特色，能真实地刻画出人物的性格体态，所塑作品形神兼备。

2 具象符号的解构与重构

于基础层面上理解对于具象符号的解构，是将选择对象有意识地分割打散，强调原有对象的视觉特征，分解之后的元素就可以在往后的设计中单独使用或与其他元素一同使用。因此，具象符号的解构就是一个分解与发掘的过程，通过对不同的具象符号进行分解，形成更多的独立小元素。具象符号的重构并不是各种元素的随意拼贴，而是创作者根据一定的创作理念，将相符的元素群赋予一个新的设计理念，同时要求重构的具象符号必须具有共性，且在视觉体验上追求艺术合理性。可以从一些作品中看到，新图形并不是几个元素的简单叠加，而是一加一大于二的性质。

于艺术层面讲，创作者通过解构、重构，形成一种全新的思维模式。艺术家在新的艺术思维下，运用新的艺术创作形式，对社会中某种艺术形态进行解构，再结合自身对于艺术重构的理解，将其重新构建起来。数字媒体艺术刚好以一种艺术创作形式出现，将小元素又進行新一轮的创作，得到一个新的艺术作品。数字媒体艺术就像是具象符号的一个显性层面，让人们了解艺术创作下具象符号的性质，给艺术创作带来了许多价值。[2]

3 中国传统具象符号在数字媒体艺术创作中的应用

在当代设计中，数字媒体艺术创作会大量地汲取中国传统文化元素，融合各方面因素来创造拥有自己民族特色文化的作品，虽然从表面上看是一个很简单的过程，但是所有的成果都是创作者们事先发掘元素的自身价值，再建立一个内在联系，才呈现出的优秀作品。

3.1 具象符号“形”在数字媒体艺术创作中的应用

数字媒体艺术的发展已经渗入到生活中的各个领域，在生活中，可以看到很多和数字媒体艺术创作相关的作品，广告、插画、影视作品和供娱乐消遣的游戏等，很多作品都可以看到中国传统图形纹样的身影。如《王者荣耀》游戏里的角色，在很多英雄的服装、角色道具上都有中国传统图形纹样的运用，虞姬使用的弓弩、杨玉环手中的琵琶、老夫子身上的宫灯、貂蝉衣服上莲花纹样等，都有中国传统“形”的运用。正是因为有这些“形”的运用，使这些角色更具有中国特色，更具有识别度。

3.2 具象符号“色”在数字媒体艺术创作中的应用

红、黄、青是中国的三原色。在中国传统艺术品中时常可见对三原色的运用，如中国古代的年画等。现代一些插画作品很好地沿袭了这一色彩运用，运用色彩的表现力，使得创作出来的作品更加震撼人心。如王鲁炎的《被锯的锯》，其中运用大量的中国传统红色，通过作品里面的红色来表达一种锯与被锯不断相互转换的关系，一种破坏与被破坏在生活中的状态;阮佳的现代数字插画作品中，色彩运用很大胆，将中国传统的色彩进行了升华，使作品风格变得更加惊艳，结合不同的故事背景，给观者带来不一样的画面感，又增加不一样的基调层次，使画面层次丰富又不失和谐。

3.3 具象符号“质”在数字媒体艺术创作中的应用

笔墨纸砚是中国传统的书写工具，并都是作品创作的传统媒介。但是当代数字媒体艺术创作却改变了这一属性，使创作不再局限于传统媒介。如拼贴艺术，拼贴比较自由，对于材料几乎是没有限制的，生活中的任何物品都可以用于拼贴。拼贴就像是连接传统艺术与数字媒体艺术的一个桥梁，清晰地见证了传统艺术到数字媒体艺术的发展。数字影像创作中的抠图就是运用了拼贴的原理，把一幅图片中自己想要的部分截取出来，和另外的背景或图片进行合成，把想要的图形合并在一起，形成一幅新的艺术作品。如影视剧作品中运用抠图技术，合成玄幻画面，创造一种新的视觉效果。

4 结语

用新兴的技术创造一门新的艺术，是人类社会发展的必经之路。数字媒体的兴起对于艺术创作而言，在很大程度上推动了艺术创作的发展，打破了人类社会一些传统的艺术创作形式和艺术审美体系，通过运用数字媒体艺术，中国传统具象符号也将在解构和重构中获得新的发展。把握好具象符号在数字媒体艺术中的创作方法，对艺术家而言，既是一种新的挑战，又是一份意外的收获。

参考文献：

[1] 傅军.具象何以当代？[J].艺术当代，2015（2）：100-101.

[2] 程颖.浅议中国当代艺术与传统文化具象符号[J].赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版），2012（9）：226-227.

作者简介：罗增（1996—），女，江西吉安人，江西理工大学数字媒体艺术专业2015级本科在读。