浅析《春江花月夜》的形式美

摘要：形式与内容构成了各门艺术的基本框架，任何艺术都需要内容的充实与形式的表现，通过诗词中形式美的分析，找出文学艺术中的特殊形式建构。首先从西方与中国整体艺术中的形式找出突破口，從中西对比中找到分析中国诗歌形式美的方式与灵感。其次，《春江花月夜》这一诗歌艺术形式融合了绘画、音乐、诗歌等多种艺术于一身，同时形式的呈现需要从多个方面加以分析，在这一角度上，文章从古典诗词的角度来揭示文学中的形式内涵。

关键词：艺术；形式美；诗歌；形式与内容

一、艺术形式

形式在不同艺术中有不同的指向，而形式是区分各种艺术的重要标志和最明显特点，形式与内容共同构成了艺术作品的内涵，但区别艺术作品的在于形式上的特点。卢卡契认为，艺术形式不仅和内容不可分割，而且本身也是对现实的反映，是另一种意义上的内容，而且是更深层次的内容，因此这一看法属于马克思主义审美范畴。同时他又强调，形式不等于文学技巧，“技巧”指孤立于现实的文学手法，是近代各种形式主义崇拜的对象。因此对于艺术形式来说，不仅仅是作为表现内容的一个工具，同时它自身也是一种内容的表现。西方传统艺术更注重对自然的再现与模仿，而现代艺术通过极具表现力的绘画音乐等艺术形式转向表现的艺术，这其中与艺术形式的转变有很大关联。文学形式属于客观存在，有其自身的运作规律，作家在创作时必须遵守艺术形式的客观规律。长篇小说和短篇小说需要用不同的形式，同样不同的文学体材所运用的形式也几乎无法相互借用，因此诗歌具有独特的表现形式。无论是从西方马克思主义文论的角度评析，还是站在中国诗学形式表现内涵的角度，形式美的在诗歌中都具有一种特殊的表现方式。

二、文学艺术的形式美

形象是文学与非文学、的区别，而文学作为一种语言艺术，它的形式则主要通过语言来呈现，而与文学艺术不同，空间艺术的绘画、声音艺术的音乐、造型艺术的舞蹈都有独特的用于形式表现的方式，因此形式这一概念在不同艺术中有不同的内涵。培根在《新工具论》中，指出“形式不是别的，正是支配和构造简单性质的那些绝对现实的规律性和规定性。”[1]文学艺术表现形式在不同体材中的不同也使形式分析要有一定的针对性，“受‘程式制约的诗歌讲求声韵形式，以简洁的笔触，描绘跳跃的内容，创造广阔的意境，写作手法往往不合乎严格的语法规范。”[2]以中国古典诗歌为例，古典诗歌多讲究格律、节奏的铺排，以及对偶、炼字等多种艺术手法的运用，借此创造一种规整的诗歌形式。同时，中国古典诗歌注重意象的选取与意境的创造，这种独特的形式表现使内容的深度也进一步增加。因此中国古典诗歌也遵从着内容与形式的统一。这种独特的形式在表现文学内容与思想上起到了传达的作用，借助于形式，意象与意境在不同作品中以不同的方式呈现，古典诗词注重表现韵外之致、象外之旨，因此在含蓄与蕴藉中看出其内涵。中国诗词注重意象的呈现与意境的创设，与西方艺术注重形式而淡化内容不同，中国艺术的形式可以为内容服务，可以通过形式找到内容上的着眼点。《春江花月夜》这首诗歌将众多意象组合拼凑在一起，形成了中国传统古典诗词中的意象群，这种意象群使得诗在形式方面有一个完整合一的艺术表现空间。“诗人与永恒猝然相遇，一见如故，于是谈开了。”[3]既符合中国美学中的有无、虚实、音声相合的内涵，又体现了西方美学中关于艺术形式纯粹美和形式美的表现。中国诗歌的形式美，立足于对美学、哲学的反思，又吸收西方艺术中形式在艺术中的精华，形成了一种新的形式美表现空间。

三、《春江花月夜》的形式表现

《春江花月夜》这首古代诗歌使用了传统诗歌中意象铺排的方式，以整体的意境创设来达到抒情与析理的目的，从中国古典诗歌的理论研究角度看，构成了意与境融、情理相生的境界，把诗歌的形式表现发挥到了极致。这首诗“与其说它是宫体诗的自赎，不如说，它既吸取了南朝民歌内容和风格上的长处，又发挥了齐梁以来讲求形式美的成就，它把两者加以丰富了。”[4]《春江花月夜》在形式呈现中融合了中国美学、哲学的思想，以江、花、月夜为意象的主体，构造了一幅完整的画，而这完整的画，又按不同程度的哲理内涵分为几个相互拼凑的模块，从该诗的题目上来看，江、花、月夜是贯穿整首诗的意象线索，诗中“春江潮水”、“海上明月”、“月照花林”这三处景观，在全诗的开篇几句营造了从天上到地下、水天相融的完整画面。与哲学相贯通的中国美学，作为古典诗歌的表现形式，将诗中的有无相生、小大之变、虚实结合融合在一起，《春江花月夜》在表现诗歌形式美中，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见，江天一色无纤尘……”将虚与实，以虚的景观衬托出春江花月夜的朦胧美，虚实结合是中国古代哲学的重要内涵，诗歌在运用这一形式时，往往通过虚景与实景的结合、虚境与实境的结合来表现诗歌本身的内涵。

诗中吸取了中国美学哲学中整体美与统一美的内涵，从近处春江潮水写起，再由下到上，由近到远，由海到明月，接着以月下花林的多姿为一个着眼点，构成了江、月、花这三个角度连成的三条线。这一图景在绘画艺术中采用了线条勾勒的手法，使整幅春江晚景图以“春江潮水连海平”、“月照花林皆似霰”这一整体景观为中心，而其余的景色点缀则都在此基础上构成平衡。诗词的语言美在于这一语言所构造出的形式美，语言在表现过程中，通过前后相承、上下相接的方式，使内容不致突兀，正如绘画中的线条勾勒不致使整幅画失衡。这首诗在描写景色用笔之后，回到了人生哲理层面，在江、月、花构成的整体平衡图中，江中孤舟与孤月构成了另一种比例搭配，由这每一个单独的景色，达到了“江畔何人初见月，江月年年待何人“、”人生代代无穷己，江月年年望相似“的境界。每一个韵所引导的两句或四句话构造了一幅画面，通过景色的铺陈、渲染，融合了音乐中音符、旋律的内涵与诗词语言本身的内涵。

参考文献：

[1]培根. 新工具论[J]. 北京， 商务印书馆， 1984.

[2]杨玫. 运用 “三美” 理论分析许渊冲英译《 春江花月夜》[J]. 吉林省教育学院学报： 上旬， 2009 （4）： 32-34.

[3]闻一多， 傅璇琮. 唐诗杂论[M]. 上海古籍出版社， 1998.

[4]张蕾. 浅析张若虚《 春江花月夜》 的意境与形式[J]. 保山师专学报， 2008， 27（6）： 62-65.

作者简介：李梦园，女，汉族，1992年2月17日出生，籍贯河南省平顶山市，现为辽宁大学文学院文艺学专业在读硕士研究生。