浅析《狗儿爷涅槃》的时空嬗变

叶润月

摘 要：时空主要有现实时空和非现实时空，而非现实时空的主要部分是心理时空。在《狗儿爷涅槃》中，多处都是根据人物的心理变化来转换时空，呈现出现实与非现实的模糊界限，由写实转向写意，由再现转向表现，即由现实时空转向心理时空，转得自然而然，从而对人物内心的细致描写起到画龙点睛的作用，对故事的延伸与情节的发展起到推动的作用。不管是现实时空，还是心理时空，抑或是将二者交叉结合，都是为了刻画人物形象，塑造人物性格，揭示人物隐秘的内心世界，突显主题思想，赋予其社会意义。

关键词：现实时空；心理时空；人物性格；社会意义

《狗儿爷涅槃》时间跨度大，场景变换多，如果平铺直叙，可能陷入故事情节混乱，人物形象呆板的局面，因此剧作者充分地利用了“时空”的优势，让观众感受到一出又一出难以忘怀的戏剧场面，而这要得利于作者巧妙的时空安排，因此，我们首先要清楚的是时空的概念。

一、什么是时空

时间分为物理时间、情节时间、人物心理时间和虚拟时间。物理时间即剧目演出活动开展所需要的自然时间，情节时间即戏剧行动所包含的时间跨度。人物心理时间是对剧情时间的一种主观嵌入状态，正如电影中的“闪回”，它依附于刻画人物和交代整个情节的需要而存在，同样，空间也分为物理空间、环境空间、人物心理空间和虚拟空间。

二、时空转换的意义

1、时空转换的基点是对“人”的关注

不管是现实时空还是非现实时空，抑或是将二者连接在一起，最终目的都是为了更加深刻地塑造人物形象，揭示人物隐秘的内心世界，推进剧情发展，突出主题。以往的编剧和演剧模式僵化单一，枯燥无味，固守成规，创演者不敢尝试创新，跟不上观众的审美要求，而通过不断的心灵世界与艺术形式的探索之后，创演者们意识到了时空嬗变的重要性，加大了时空转换的自由度，大量运用隐喻、变形、象征等手法，大胆尝试各种舞台表现形式，将影视中的技巧灵活运用到戏剧舞台上，再加以整合，达到难以想象的艺术效果。并且，在表现内容上，创演者更多的是强调对“人”的关注，对人的生存价值和生存意义的思考，人性复归的张扬和呼唤，对人的内心的透视，将现实时空和心理时空相结合，并不是矫揉造作地讴歌颂德，而是要关切人，人的性格和人的命运走向，正如贝克先生说的“一个剧本的永久价值在于它对性格刻画的艺术。”[1]

2、时空转换的目的

谭霈生先生认为“戏在内心”，外部动作是心理动作的外化，也是人物性格的展现，在《狗儿爷涅槃》中，每一处现实时空与心理时空的连接都是依据人物的心理变化来切换的，从而为了成功地塑造人物形象。就比如在剧末，狗儿爷点燃火把，准备烧门楼时，祁永年的幻影随即出现在一旁，狗儿爷说道“滚，我永远不想见你！”，紧接着，祁永年叨念着“过了今天是明天，明天明天好热闹……”这一小段便是现实时空与心理时空的连接，恰如其分地表现出狗儿爷对祁永年的憎恨和对门楼深深的眷恋却不得不烧毁的极端的情感。阿契尔说：“要使戏剧的兴趣能保持长久，就必须要有人物性格”，[2]谭霈生先生也让我们牢记“文学是人学”这句至理名言，应当把观众的兴趣集中于人物性格这个焦点，在戏剧创作中，固然是人物性格和人物关系是最有活力的部分，即使我们要探讨“问题”，想让观众领会人生的哲理，也要将其建立在人物性格的基点上，这样才能构成艺术的吸引力和诱导力，而不会让观众感到只是一味地说教，从而产生抵触心理，不愿观剧。

三、如何灵活转换时空

1、总结经验，大胆创新

对于创作者来说，一定要学习前辈们的创作心得，并加以总结。《狗儿爷涅槃》是中国八十年代“探索剧”发展的成果，在之前为什么我们的话剧陷入一段萎靡期，我们一定要认真反思，话剧是一个“活性”的东西，它需要不断创新，汲取新的营养，新的生命力。

2、时空转换的核心是“人”

最后，总结起来就是，时空的灵活运用是当代话剧需要发展进步的重要戏剧手段，这样的手段是为了达到创作成功的目的，为了在艺术上吸引观众和引导观众，这个就不能仅仅依靠悬而未决的悬念，或者一波未平一波又起的冲突，再或者是跌宕起伏的情节，借用谭霈生先生的话就是“人物性格、人物关系、人物命运吸引人的力量则是更强大的、更能经受住时间的考验”，[3]创演者应当主动引导观众洞察剧中人物独特的性格和各自的内心世界，观众进入剧场是期待创演者把人物独特的生活道路、特殊的生活命运展示在他们面前、丰富他们的精神世界，帮助他们领会人生的真谛，因此，作为创演者，应该担负起这样的责任，是观众的良好知己，而不是恶性伙伴。《狗儿爷涅槃》的时空嬗变对我们创演者来说，具有可贵的借鉴与学习的意义，在今后的创作中，我们不仅要善于利用时空的转换，让剧本“活”起来，赋予其繁盛的生命力，更重要的是不能忘记创作剧本一定要悉心观察人物，塑造真实可感的人物形象，从而引导观众，帮助观众，让戏剧艺术变得更完善。

四、小结

艺术时空的扩展与开拓是当代戏剧的一个重要创新，突破镜框式舞台空间的限制已成为当今戏剧观念转变的重要标志之一。我们要不断尝试“新事物”——对现代话剧有推动作用的戏剧手法。正如心理时空的运用是当代戏剧应该推进的表现手法，因为它有利于刻画人物形象，塑造人物性格，并且有助于揭示主题思想，体现社会意义，而且在现代戏剧舞台上，它一次又一次呈现出了它独有的优势。实际上，无论我们运用什么样的戏剧手法，都是以“人”为中心，塑造人物形象，关注人物命运，具有人文关怀的精神。

注释

[1]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，2009：74.

[2]（英）威廉·阿契尔.剧作法[M].北京：中国戏剧出版社，2004：147

[3]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大學出版社，2009：183

参考文献

[1]谭霈生.论戏剧性[M].北京大学出版社，2009

[2]张仲年.戏剧导演[M].中国戏剧出版社，2003

[3]吴戈.戏剧本质新论[M].云南大学出版社，2012

[4]郭富民.中国现代话剧教程[M].中国戏剧出版社，2004

[5]（英）威廉·阿契尔.剧作法[M].中国戏剧出版社，2004

[6]顾仲彝.编剧理论与技巧[M].中国戏剧出版社，1981

[7]中国大百科全书总编辑委员会.中国大百科全书[M].中国大百科全书出版社，2002

（作者单位：云南艺术学院）