社会怪物

摘要：《汉江怪物》讲述了一个一家老小一起对抗怪物的故事。“怪物”是环境严重污染带来的产物，在江边，怪物突袭游客，并带走了男主人公康斗的女儿贤秀。之后，由于政府，媒体，医院等机构的不作为，爷爷，爸爸康斗，叔叔，姑姑南洙为了营救贤秀一起与怪物展开斗争。然而在这一过程中遇到了各种各样的困难，随着剧情发展，观众们也发现了各种各样的社会性问题。

关键词：怪物；惊悚；社会制度；灾难

一、灾难片中反应的社会性

影片虽然展现的是与怪兽斗争的过程，但却随处都能体现出导演对制度不公的谴责，对政治的讽刺，对社会无作为的批判。首先是环境保护的问题。影片开头，交待怪物出现的原因：在一间冰冷的实验室，一位美国医生命令手下将几十瓶过期很长时间的甲醇导入下水道，而下水道直接通向汉江。美国医生不在乎汉江的污染，认为汉江大到可以无限容纳这些毒品。之后汉江里就出现了怪物，游客们不明其身份，纷纷将手中的食物或者垃圾扔向怪物，还以为是在给宠物喂食。这样设置提醒人类，别再破坏环境了，否则带来的意想不到的后果都将是人类自作自受。其次是新闻媒体机构。江边发生这么大的袭击事件，几个小时后，打开电视新闻，竟然没有一家媒体报导此时，新闻的时效性早已失去了意义。当新闻终于开始报导时，对奋起反抗怪物的外国人大肆褒奖，而共同反抗的男主，作为韩国本土小市民，却丝毫没有被提及。媒体在新闻中广泛传播与怪兽接触后的细菌感染问题，引起民众恐慌，更可笑的是，最后证明这是一件子虚乌有的事情，至此，新闻也丢失了真实性。还有对医院环境的反应。医院所有人一致咬定康斗感染了细菌，对他进行各种检查，把康斗折磨到痛不欲生，眼神中充满了绝望。当美国医生出现，这个医生开始不一样了，他不再折磨他，不再没有耐心，他认认真真听完男主说的话，并给他提建议，当我们所有人都觉得康斗要抓住希望的稻草是，医生突然用英文对助手说：“一如所料，病毒已侵入他的脑袋。”我们终于明白了，这个医生原来有更大的阴谋，没有人想帮助这个可怜的爸爸。医院什么时候变成了替政府折磨人的工具？还是说，检查不出病因，就靠医生的猜想和推测随意对待病人呢？最后，在这些机构背后，其实是对政府的批判。媒体，医院，就像一個个被操纵的木偶，如果不是政府无作为，这些问题根本不会出现。女儿从下水道打来电话，而追踪信号源头明明是一件非常简单的事情，可是人们就是不相信康斗的话，哪怕只有一个人去查明了信号源，最后也不会酿成父亲失去女儿的悲剧，可就是没人去。导演就是要设置这样滑稽的情节，让观众看出政府行为是多么可笑和不靠谱。

这一家老小要斗争的，根本不是可怕的怪物，而是这个处处存在污点的社会，或者说，怪物根本不可怕，人心的麻木和险恶才最可怕。怪物何尝不是可怜的受害者呢，怪物是社会制度不公的产物，是社会让它出现，最后又被社会消灭。它象征着每个城市中的暴民，当暴民真正开始反抗了，就代表这个社会出现了问题。而一旦暴动出现，人们想的都是如何平息暴动，而不是思考如何不再让暴动发生。平息了一次，又有一个怪物出现怎么办？导致无限恶性循环。

二、人物的去英雄化

观众们都喜欢看到小人物变身大英雄的励志故事，然而导演偏偏不喜欢这么写。爷爷想一家四口持枪在江边围剿怪物，怪物中枪后，被激怒，狂暴反击。爸爸咬牙，拿过只剩一颗子弹的枪，面容坚毅，挥着手让儿子躲开，一个大英雄形象冉冉上升，接着爷爷扣动扳机——没子弹了。爷爷被怪物甩地而死。姑姑跑到桥下去救侄女，面对从远处跑过来的怪物，她有机会举起弓箭，射向怪物，观众的期待升到最高点，最后她还是迟迟没能发射弓箭，反而被怪物扔到下水道中。贤秀和小男孩把衣服绑到一起，想趁怪物睡觉，踩在怪物的身上逃出去，好不容易，她小心翼翼地跑到怪物身上，抓住了衣服，马上就能爬上去了，就在这时，怪物懒洋洋的伸出尾巴，把贤秀重新放到地上，一切前功尽弃。在和怪物最后的决斗中，叔叔点燃一个个酒瓶，扔到怪物身上，但由于怪物不断移动，总是打不到怪物身上。终于怪物停了下来，叔叔手中也只剩下最后一个点燃的酒瓶，如果他能扔中，就能将全身被浇满汽油的怪物点燃。他卸下身上重负，抡圆了胳膊，用尽全身力气，然而——酒瓶被反甩到了叔叔身后。导演总是有办法将观众的期待值升到最大，然后重回冰点。英雄哪儿有那么好当，小人物变成大英雄的故事只能是故事，而这里是现实，现实就是，小人物自身力量弱小，个人的努力往往不堪一击，仅靠自己，很难有成功之日。

在讲述与怪物斗争之余，导演对人物的刻画加入了滑稽，搞笑的冷幽默成分。一开场塑造的这个父亲的形象就很难让观众认同：嗜睡，好吃懒做，挣钱少，不爱卫生，不注重个人外表。这样的形象本身就与大众认知的观众形象所违背。在葬礼上，本来是悲伤的氛围，然而这一家人哭泣的方式却让人悲伤不起来，抱成一团，在地上哭着打滚，怎么看来也是一场闹剧。之后身穿消毒服的警察庄严而威风地走进来，即将开口说话，却突然滑到摔了一跤，让人倍感滑稽，可笑。也许导演就是认为这一切都是可笑的，确实啊，荒唐的社会才能塑造可笑的人。

《汉江怪物》是韩国社会的一面镜子，虽然难免有夸张成分，但其中涉及到的问题不容我们小觑。可是为什么韩国勇于展现的东西，我们却不敢尝试？韩国电影对社会性题材的表现，还值得我们学习很多年。

作者简介：纪诗雨（1998，女，河北保定，河北大学艺术学院戏剧影视文学专业在读本科生）