文物的家板眼多

死生契阔

博物馆里的文物会受伤吗？会的。2018年2月，在美国费城富兰克林学会博物馆展出的兵马俑，就被粗暴地折断了手指。我们不禁想问：博物馆在奉献不计其数精美展品的同时，能不能保证珍贵的文物不受伤害昵？

嘿嘿，其实文物的家——博物馆 的“板眼”（鬼点子）可多啦！

关爱文物的哲学

在《庄子·天下》里提到的“内圣外王”的思想，正好也是博物馆保存文物的“指导思想”。内圣，就是要友爱、科学地对文物进行百般呵护；外王，不是说要对外咄咄逼人，而是要通过适当的手段让文物不被居心叵测之人盗走或损坏。通过这两种方法，让承载着历史的文物们得以万古流传。

外王：防守之道

嘿嘿，让我们由表及里，一起来探寻博物馆安保工作的秘密。

众所周知，博物馆中收藏的文物价值连城，因此保护好这些珍宝还真是件让人头疼的事情。瞧！就连世界三大博物馆之 的卢浮宫博物馆，虽有重重机关严防死守，但其镇馆之宝《蒙娜丽莎》还是失窃过。

那么，博物馆的安保到底是怎样的呢？仅仅靠保安叔叔驻守巡逻就够了吗？非也！时代在进步呀，下面这些让人眼花缭乱的高科技手段会和安保人员紧密合作，以确保文物周全。

看不见的“红线”

在这些手段当中，应用最为广泛的，当属射频识别技术（RFID）。这种技术，可以通过发送和接收看不见的电磁波，来判断文物是否被盗。

与我们在超市买买买时常见的商品条形码类似，射频识别技术也有用于识别的“条形码”，那就是射频识别标签，相当于文物的“电子身份证”。不过，它并不需要像条形码与收银机那样的“亲密”接触，只要将识别标签附着在文物上，射频识别基站就可以收到标签发出的信号，并且判断：这是谁、它在哪儿、有没有被移动、需不需要报警，从而起到防盗的作用。这就像是在标签和基站之间拉起了看不见的“红线”，文物的“举一动”尽收眼底。

另一条看不见的红线

除了射频识别技术，博物馆还有什么隐形安保措施昵？用于静态环境的探测器是时候大显身手了。根据探测方式，它们分为红外探测器、激光探测器、超声波探测器和复合探测器等，其中最为常见的就是红外探测器。

提起红外探测器，你一定第时间想到了电影中错综复杂的红线（如《偷天陷阱》《碟中谍》），一旦触碰，就会触发警报。要不怎么说艺术高于生活呢，现实中的红外探测器，的确能发出光线，但并不像电影中那样华丽，相反，你是看不见这些光线的，不过效果类似。按照作用方式的不同，红外探测器又分为主动型和被动型两种。

主动型探测器由一个红外线发生器和个接收器组成，构成点对点的红外连接。一旦这条红线被物体阻断，就会触发警报。电影中我们所见到的红线，就是这种主动型探测器发出的，只不过真实的红外线是不可见的，但是防盗效果绝对是妥妥的。

被动型探测器则只有接收器，可以探测到人体发出的红外线。布置在展厅中的接收器在接收到异常的红外线信号后，就会得出展厅中有人活动的探测结果，从而触发警报。被动型探测器消耗较低，也不像主动型探测器那样会相互干扰，是一种非常优秀的安保方式。

此外，运用在博物馆中的防盗手段还有许多，比如一种新的监控摄像机甚至可以进行人脸识别，从而锁定有案底的文物大盗或其他危險人物。

迅速发展的现代科技，就这样在博物馆中被转化为安保技术，为文物的安全保驾护航。

内圣：呵护之道

说完了“外王”，我们再来说一说“内圣”。

文物也和人样，需要适宜的“生存”环境。天气热了，人会中暑湿度大了，人会胸闷。文物也类似。而且从某种意义上来说，文物比人要“脆弱”得多。因为文物本身不能自我调节，一旦环境出现变化，文物的性状就很可能会发生变化。所以，稳定的保存环境对文物而言尤为重要。

温度、湿度、光照、有害气体等因素，都可能会对文物造成影响。而且，不同的文物，对环境的要求也不样。比如铁制文物对湿度要求较高（相对湿度在30%～45%），而纺织品文物则较低（相对湿度在50%～60%）；又比如陶器、瓷器等需要较强的光照度，高达300勒克斯（光照度单位），而木质文物不仅不能接受较强的光照度（不高于50勒克斯），而且还需要防止紫外线照射。

根据文物们不同的脾气，博物馆也准备了一系列“神兵利器”，来保护“娇气”的文物。

知冷暖

为什么博物馆里老是凉飕飕的？没错，大部分文物都喜欢凉爽的环境。 般情况下，文物适宜的保存温度在14—24℃之间。有机质类文物（如纸质、木质、纺织文物和象牙等）一般不喜欢温度高于20℃的环境。如果展馆里温度太高，就可能会伤害到它们，例如，青铜器的锈蚀会加快，竹木器还可能开裂。

当然，仅仅控制展馆里的温度是不够的，在博物馆的展柜，也就是文物的起居室里，有着更为精密的设备，实时监控着展柜中的各项指标，为文物的舒适环境保驾护航。

驭干湿

对于我们而言，湿度影响着体表的感受，过干或过湿都会让我们感觉不舒服。文物也是如此，过于干燥的环境会加快文物中的水分流失，导致木制品开裂、彩绘脱落。而过于潮湿则会让纸制品发软、变色，还会滋生霉菌。

早前，博物馆会通过放置吸水的木炭或盛有水的盆，来调节湿度。如今有了自动湿度调节装置，它与温控装置相结合，让湿度变化尽可能小。

懂光照

夏日炎炎，炽热的阳光会晒得皮肤生疼。要是文物也被这样晒着，它们的“皮肤”也会不舒服，甚至病变，比如导致釉层、彩绘脱落等。刚才已经讲过，不同的文物，适应的光照强度也不相同，但是有个共同点，就是需要均匀稳定。因此，博物馆中通常不采用自然光照明，而是选用人造光源。

自然光和一些人造光源（如荧光灯）的光线中，都包含有紫外线，对，就是让你晒黑的罪魁祸首。它还会对文物造成伤害，如使之褪色、脆化等。这时就需要使用紫外线过滤器，将紫外线过滤掉，以保证居住在博物馆里的文物健康。

除了紫外线，许多光源在发光的同时，还会产生热量。如果热量不能及时散发，就有可能让文物受伤，比如变形或龟裂。

生活中常用的荧光灯，虽然产生的热量较小，但是紫外线较强；而白炽灯的紫外线虽弱，但发热量又太高。真是让人两难。

你看，选用合适的光源，也是一门学问。近年来，LED（发光二极管）灯成为文物照明的新秀——它不仅可调亮度和色温，而且紫外线释放量少，使用寿命长。

还有一种光照方法更是让人意想不到，那就是光纤照明。它跟你玩过的光纤灯玩具类似，让光源发出的光在玻璃或丙烯酸纤维中传输，从而达到照明的目的，就像水在水管里从水泵流到水龙头一样。

光纤本身是光的导体，而不是发光体（光源），这就使得光纤照明的灯具能将光与电分离，从而降低灯具散发的热量对文物造成的影响。和LED灯类似，光纤照明

也可以随意调节光照颜色，进而展现出绚丽多变的灯光，为展览锦上添花。

无论是人流所带来的灰尘，还是呼吸中带出的废气，抑或是空气中飘浮的细菌和病毒，都是对文物有害的。比如大气环境中的臭氧、二氧化硫、二氧化氮、硫化氢等气体，都是文物杀手，会导致文物变质。

对一些不属于大气环境中的气体，我们只要通风换气，就可以将它们排除出去，但是对大气中含有的有害气体和微粒，就要花上一番工夫了。

一般来说，博物馆会选用除尘机或是空气过滤器，将这些有害气体赶出展馆。博物馆里的空气过滤器与家用的有一定的差别。家用的除尘器，往往采用的是静电除尘的方式，利用高压直流电把空气中的气体分子電离，再通过电场的吸引，把微粒和空气分离。可是，空气在被电离的同时，会产生少量的臭氧，会对文物造成伤害。

博物馆中使用的空气净化器，采用的是光催化过滤、高效空气过滤（HEPA）的双重过滤方式。

光催化过滤，指的是用高辐射强度的C波段紫外光灯在照射流经的空气时，利用其中光触媒（以纳米级二氧化钛为代表的具有光催化功能的光半导体材料）的催化作用，破坏气体中的各种细菌、病毒以及其他病原体的结构，从而在不使用任何化学物质的情况下杀灭气体中的细菌和病毒。

采用高效空气过滤的过滤器，其滤芯能捕捉直径0.5微米（比你的自动铅笔笔尖直径还要小1000倍）以下的小颗粒污染物。0.5微米到底有多小呢？我们常说的PM2.5，指的就是直径小于2.5微米的小颗粒污染物。因此，利用高效空气过滤，可以把绝大多数有害气体和颗粒都阻挡在外，也只有这样，才能真正让文物住得安心，观众看得放心。

怎么样，文物的家——博物馆不简单吧？通过“内圣外王”之道，为文物营造安全、舒适的家，果然是一项极其艰巨的任务。博物馆工作人员之所以对文物如此悉心呵护，就是希望将它们最真实、最美丽的一面展现给大家，让大家了解它们背后的故事。可可豆们不妨多去身边的博物馆看一看，试着去欣赏属于文物、属于博物馆的美吧！