深秋穿过荭草滩

越枯萎越坚硬的是荭草

越荒芜越迷人的是荭草滩——

荭草熟透了。荭草的红，跟铁锈相似

这野生的铁，起起伏伏，发出金属的声响

呼啦啦漫上来的，不是河水，是黄昏

天阴沉着脸，寒流南下，飞起的蚂蚱斜斜地

被冷风打落；小路蛇一样钻进草丛

黄翁子的悲声，被草浪一波接一波，送出很远

深秋穿过荭草滩，草浪像父亲一样抽打你的屁股

一群野鸡差点被你踩到，它们猛地飞起来，咕咕乱叫

故乡常常让你惊慌失措。长着倒刺的荭草籽粘满裤脚

和褂子，四十年，换过了多少衣装，都没有摘净——

推荐语：

这是一个远离乡土闯荡多年的人写的乡土诗。和陶渊明的向度背反，诗中的田园不再是适于归隐的灵魂居所，尽管还会“有风自南，翼彼新苗”，却丧失了采菊的闲适和悠然。在诗人眼中，碎片化的镜像与时代的症候全然同构，稼禾草木大都含悲，根子里的隐痛让泪水咸涩。但更多时候，乡土化身为一只贴附于地面的耳朵，以车前草的形象倾听远处的心跳。具象的殷切和拳拳都如画家笔下渐渐生成的图像，形神浑然地撑大阅读者的瞳孔。某些图像让我想到油画的原理和技法，线条、色块、结构的平面和立体，透视的角度和层次，都趋向一个目标：丰美和完满。循此以往，仅用几条线、几片空白来轻松写意也就有失简陋，依凭概念、玩弄花样更大相径庭。必须细心审视，反复揣摩，在布局和细节等方面下实实在在的功夫才行。而从意蕴涵纳的角度打量，鲁克的诗无意于展示哲理、幽思和顿悟，而仅仅是由物及情的感发和由内及外的呈现。這是特异之处，也可能是局限，是一个现代诗人向诗歌的古典精神频频回望和致礼，或者也仅仅是自任性情，不囿于章法。唯一一点可令写作者与阅读者彼此信赖的，即如唐晓渡所言，真诚就是力量。

（推荐者：韦 锦）