《著色山水》将由北京匡时拍卖

阮富春

5月10日下午，北京匡时在北京对外发布，该公司征集到的一件（传）王维《著色山水图》将于6月16日公开拍卖。

（传）王维《著色山水图》为绢本手卷，本幅29x128厘米，季德几、王澍的两段题跋为29x35、29.5×40厘米。手卷本幅右上有北宋刘唐老的题跋：“获观其所藏如……客独看此卷，尤为箧中之秘……所好，有力者屡欲得之……不为所夺，盖不独守其初……能传……河南刘唐老寿臣题，正月初十日。”刘唐老，字寿臣，河南洛阳人，是北宋开国功臣刘温叟之后。其父刘忱，神宗朝少常少卿。元祐元年（1086），刘唐老入馆阁；二年除秘阁校理、权登闻鼓院；三年，为太常博士；五年，迁右正言。名列《元祐党籍碑》。刘唐老精于书法，倾心于杨凝式。

手卷钤有“小隐”“既明且哲以保其身”“九松逸史” “谢淞洲”“河北棠村”等鉴藏印。手卷最早的疑似著录可追溯至米芾的《画史·唐画》，经北宋刘唐老题跋，元明清时期曾由虞集、季德几、王澍先后题跋。手卷历经宋元明清民国时期洪遵、虞集、黄琳、丰坊、梁清标、梁穆、董汉醇、谢淞洲、华士巽钤印或递藏，元代以来被十余种诸如《虞文靖公道园全集》《元诗选初集·丁集》《双槐岁抄》《怀星堂文集》《铁网珊瑚》《金陵琐事》《觉非盒笔记》《上元县志》《南宋院画录》《明诗纪事》《观画百咏》《中国古画索引》等著作收录。

元代虞集给手卷的题跋已佚失，但跋文见于《道园诗遗稿》：“题著色山水图。江树重重江水深，楚王宫殿在山阴。白云窈窕生春浦，翠黛婵娟对晚岑。宋玉少时多讽咏，江淹老去倦登临。扁舟却上巴陵去，闲听孤猿月下吟。”

现存的两段题跋一为明初季德几（1355-1432）所题：“金碧山水自唐阎李王右丞者出，犹法书之钟王也。此图之作，则造乎神品，逶迤平远。澄江涵绿树之湾，金沙炳夕阳之下。求浓华于嘉丽之外，寄妍媚于淡泊之中。正邵庵诗谓：‘白云窈窕生春谷，翠黛婵娟对晚岑之意也。乃诗画有相同之趣焉？予不知画，乃识诗者也，观者当以辨之。大德庚戌三月清明日，安阳季德几识。”

清代琅琊王澍鉴定改题为“唐王右丞江皋会遇图”，钤印：“淑”“恭寿”。王澍题跋：“宣和御府所收王右丞《江皋会遇图》，凡两卷，此其一也。梁蕉相国目为《春谷晚岑》，盖据季德几跋语中邵庵诗所谓：‘白云窈窕生春谷，翠黛婵娟对晚岑之句。今此诗已亡。吴中顾维岳定为《江皋會遇图》，观其林木蓊翳，烟水涵空，云裳素衣，翕然来往，江皋会遇之意宛然可见。维岳之鉴，信不磨也。卷端刘唐老跋，不名何人手笔。蕉林相国始目为王右丞。顾维岳更据《宣和画谱》定为《江皋会遇》，于是身价乃定。十余年前，蕉林之孙有刺苏州者，携以自随，新安项书存愿以二十镒购之，不得。今归董君汉醇，余从借观，为书其末如此。雍正庚戌十有二月朔之六日，琅琊王澍。”钤印：“王澍印”“虚舟”。

据《宋画全集》欧美卷副主编刘九洲介绍，2017年，《著色山水图》在美国密歇根大学举办的学术会议上引起了海内外学者的关注。刘九洲指出，刘唐老的题跋从书风的时代风格判断，许多专家和学者均认为当属宋人风格无疑。所以这张画的下限应该是北宋。从画卷的图像风格看，也近唐而远宋。首先是用笔，“唐画密，宋画疏”，《著色山水》中的线条用笔，无论在塑造山石树木，还是水波纹，都有密集用笔的特征；其次，画中的一些绘画元素，为唐代所有宋代所无（如果出现也大都在述古之作中），例如在这张画中所出现的柳树与花冠状树木的组合；小树集中在山头的画法；密集水纹的画法，这在唐代敦煌壁画、唐代韩休墓室壁画，同期的石刻等同时代的山水图像中很常见，但是在宋代山水中则很少看见。“在研究《著色山水图》的过程中，我用了对比排除、时代发展逻辑推理等方法来研究，之后就是收集相关的证据来论证，比如从画作本身的细节去找，山川格局、画作元素等，所以关于这件作品的论证方法是合理的，证据是客观可检验的，从这两个基础上我们才敢说这是一张唐代的绘画。”刘九洲在发布会现场说。

首都师范大学美术学院硕士研究生导师谢晓冬表示，王维的画作一直是收藏界和学术界讨论的热点和重点。明代成化时期都穆和祝枝山著作中已经把《著色山水图》的作者认为是王维，将这张画的作者标记为“（传）唐王维”有相关文献著录依据。谢晓冬指出，从风格上来看，这张《著色山水图》也与王维画作的文献记载很接近；从格调上来看，《著色山水图》与王维画作的文献记载是不矛盾的，从这一点说，即便不是王维的直接手笔，也应该是王维流派的作品。

目前所知的唐代存世古画仅6件左右，且并无山水画真迹，《著色山水图》一旦被确认，将改写艺术史，也将成为中国拍卖史上出现的第一幅唐画。

匡时国际董事长董国强表示，“很多事情过程和结果都很重要，对于这张画来说，也许过程更重要，我们希望通过拍卖平台让更多研究古代书画的人参与讨论，我相信，这个过程对于这件作品甚至古代书画的研究是有积极意义的。这也是我们最终决定把这件作品推向市场的初衷。”