张伯驹，藏品撑起半个故宫

王晶晶

他出身显赫，名列“民国四公子”；不喜政治，天生“纨绔”；精通诗词、痴迷戏曲、雅好收藏。他所藏的皆非凡品，光是国宝级的书画作品就有百余件。启功先生说他是“前无古人，后无来者，天下民间收藏第—人”。

半生珍藏，最终却“予所收蓄，永存吾土”，全都捐给了国家，然后“事了拂衣去，深藏功与名”。今天很多人都不知道，北京故宫博物院里的顶级书画，近一半是张伯驹所捐。

不要豪宅，不要命，只要字画

作为“民间收藏第一人”，张伯驹的许多藏品都是绝无仅有的瑰宝。其中最珍贵的有两件：一件是中国传世最古名家书法作品一一西晋陆机的《平复帖》；另一件是山水题材的里程碑作品一一隋朝展子虔的《游春图》。

两件藏品，都得之不易。

《平复帖》是西晋时陆机向友人问候疾病的一封信札，历代都视为瑰宝，清末流入恭亲王奕之孙溥儒手中。张伯驹很早就托人去找溥儒，两次询问是否能转让。溥儒都回：如转让，须20万元，用“天价”吓退张伯驹。

1937年，溥儒生母项太夫人病逝。事母至孝的溥儒想为母亲大办丧事，急需用钱，于是决定变卖《平复帖》。张伯驹请了友人傅增湘做中间人，最终以4万现大洋成交。

张伯驹曾说：“不知情的人，都说我收藏唐宋精品，不惜一掷千金，魄力过人。其实我是历经辛苦，也不能尽如人意。因为黄金易得，国宝无二。”

张家是豪门巨贾。张伯驹的父亲张镇芳是袁世凯姻亲，曾主管盐政，1915年创办过北方第一家商业银行。父亲因病去世后，张伯驹死活不愿接班，最终在母亲的逼迫下，才当了个挂名的董事。

只不过再大的金山，也搁不住动辄花数万元买一张书画的用度。1946年，北平古董商人马霁川搜罗了一批珍品，其中就有展子虔的《游春图》。张伯驹前往购买，马霁川张口就要800两黄金。这价格，别说张伯驹了，就是当时的故宫博物院都回话无力收购。张伯驹害怕画被卖给洋人，一面在古玩圈子里到处传话：此画乃国宝，万万不能出境；一面委托圈内人出面与马霁川继续洽谈。马怕事情耽搁下去对己不利，几经磋商之后答应以220两黄金转让。

张伯驹又是开心，又是犯愁。他这些年可没少买书画，不久前刚以110两黄金的价格买下范仲淹唯一的传世手迹《道服赞》，现在去哪儿弄那么多金条？他思前想后，决定将寓居多年的豪宅（李莲英旧宅）卖掉，最终卖了2.1万美元，换成金条，妻子潘素又变卖首饰，最终凑出170两黄金。马霁川答应让他先拿走画，后面补齐尾款。

其实，别说豪宅，为了国宝，张伯驹连命都敢给。他曾在上世纪40年代被人绑架过，绑匪要求用100根金条赎身。被囚期间，也有人接洽张伯驹夫人潘素，提出要买所藏字画，张伯驹则托中间人传话：“绝不能卖字画！”

李白的诗写得好，字写得也好

4月2日，“张伯驹先生诞辰120周年纪念展”在故宫武英殿拉开序幕，《平复帖》和《游春图》真迹都处于休眠期，展出的都是复制品。真迹里，领衔之作是李白的《上阳台帖》。

《上阳台帖》共有25个字：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。”书法家、学者陈振濂怀疑此书是李白在开元天宝时的上阳宫所作。帖上有宋徽宗瘦金书“唐李太白上阳台”的题签，从卷中的题跋和签印来看，历北宋宣和内府，南宋贾似道，元代张晏、欧阳玄，明代项元汴，清代安岐，再入乾隆内府。1911年清帝逊位，溥仪兄弟将《上阳台帖》携出宫外，兵荒马乱中辗转流入古董商人郭葆昌手中。1937年，张伯驹以6万银元的价格将之购得。

因为这是世上仅存的李白真迹，关于真伪的鉴定，也有不同说法。启功先生认为有李白名款，又有宋徽宗的题签，传承有序，用笔也吻合李白的风格，应该是真迹。鉴定大家徐邦达则认为用笔粗率，笔画肥厚，不像唐人用笔的风格，似乎是宋代“散卓笔”（古代的一种毛笔）发明之后的风气，因而可能是伪作。

1956年，张伯驹通过统战部徐冰将《上阳台帖》转呈毛主席。毛主席喜好书法，收到后非常珍爱。后来因为毛主席自立了一条规矩：凡党和国家领导人所收到的各种礼品，一律缴公。于是他带头把李白的《上阳台帖》转交故宫。

也是在1956年，张伯驹把陆机《平复帖》、杜牧《张好好诗》、范仲淹《道服赞》、蔡襄《自书诗册》、黄庭坚《诸上座帖》等8件顶级作品捐给了故宫。这都是他真金白银倾家荡产买回来的。战乱时期，他怕日伪、怕小偷、怕抢匪，把这些国宝缝在被子里，好不容易才护住。和平年代，终于可以安安静静地赏玩，却毫不留恋地都捐了。

政府想奖励他20万元，张伯驹和妻子潘素分文不取，最后只收下一张文化部长茅盾签名的褒奖令。他说得很简单：“我看的东西和收藏的东西相当多，跟过眼云烟一样，但是这些东西不一定要永远保留在我这里，我可以捐出来，使这些宝物永远保存在我们的国土上。”

“张先生使我们一下子成了富翁”

南宋杨婕妤的《百花图卷》是张伯驹捐出的最后一件国宝级作品。现为吉林省博物院的镇院之宝，也出现在上述展览上。

它是中国现存最早的一件女性画家作品，曾著录于《石渠宝笈初编》、吴其贞《书画记》和张伯驹《丛碧书画录》。乾隆时期，入清宫内府收藏，画中钤有“乾隆御览之宝”“三希堂精鉴玺”“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”等印玺多方。画为绢本，无款，属于典型的宋代院体绘画，绘有荷花、蕙兰、蜀葵、寿春等14种花卉。画卷前段下方有小字题“四月八日”，据学者研究，这是南宋理宗皇后谢道清的生日，推断应是为皇后祝寿所作。有人認为杨婕妤是南宋宁宗杨皇后之妹。这幅画用的是矿物色而非植物色，因此历千年而如新。

1961年，经陈毅介绍，张伯驹、潘素夫妇下放吉林。张伯驹任吉林省博物馆副研究员、副馆长。潘素任吉林省艺术专科学校美术系讲师。到长春后，张伯驹感怀知遇之恩，将自己所剩的数十件书画收藏捐献给吉林省博物馆。其中就有这件国宝级的《百花图卷》。他说：“我终生以书画为伴，到了晚年，身边就只有这么一件珍品，每天看看它，精神也会好些。”但这样一件被他视为最后的精神慰藉的作品，也舍弃了。时任吉林省委宣传部长宋振庭说：“张先生—下子使我们博物馆成了富翁。”

有人曾描写他所见过的张伯驹：面庞白皙，身材修长，肃立在那里，平静如水，清淡如云，举手投足间，不沾一丝一毫的烟火气。富不骄，贫能安，正如《往事并不如烟》中章诒和的评价：张伯驹绝非如今天某些人所评价的一一仅仅是个把《平复帖》《游春图》捐了出去的有爱国心的大收藏家。博雅通脱的他是有些孤独和落伍的，然而他的孤独和落伍，要透过时间才能说明其含义……张伯驹富贵一生亦清平一生。他正以这样特殊的经历，演示了一个“人”的主题，一个中国文人的模样和心情。感受到张伯驹更多的是人的气息和光泽。而这，才是永恒之物。