《花儿与少年》：真实环境下的虚拟建构

王紫彤

摘要：早在上个世纪八十年代综艺节目就已登陆荧屏，经过多年发展，如今荧屏上的综艺节目逐渐褪去单一的舞台模式，开始将生活中的真实曝光于人们眼前。2013年《爸爸去哪儿》更将节目生活化推向了一个高潮。从最初的舞台表演、游戏競技转变为生活纪实，使节目出现新的元素，将舞台与生活相结合，体现出人与人的相处模式。综艺节目也呈现出与传统意义上节目的不同特点。本文以湖南卫视2014年上半年播出的《花儿与少年》为例，通过分析节目中真实元素与虚拟元素的结合，来进一步研究当今综艺节目呈现的新特点。

关键词：花儿与少年；真人秀；真实；虚拟；生活

一、前言

《花儿与少年》是2014年上半年湖南卫视推出的一档旅行节目。从某种意义上来看可以算做中国第一档旅行真人秀节目。节目的播出一方面折射出当下国人在生活压力下，对精神需求的渴望，对营造轻松生活、释放负面压力的向往。另一方面，差异化女性组合与青春少年之间的多重人际关系的叠加，使得节目能够形成一个微缩版的人际代表圈。它精准地戳中了当下社会人与人之间、陌生人之间、代际之间相处的瘁点、痛点，引发国人对人际交往障碍成为普遍现象的深层反思和思考。此外，节目中呈现的“自助旅行方式”，也为广大观众树立了新的生活样板，引领旅行新方式。

二、节目元素分析

（一）节目形式

真人秀是一种“采用纪实的拍摄手法记录自愿参与者在规定的情境中按照特定规则进行的自由而真实的竞争或是体验行为，从而凸显参与者本身个性，与受众互动的电视节目。”《花儿与少年》作为一档旅行真人秀节目，它的主旨在于参与者的“不设限，做最真最好的自己”，和记录者的“无限接近于真实”。节目完整的记录了明星姐弟七人背包穷游欧洲，以“一次旅行换一场相知”的意旨，开启了为期15天的“天真的幸福的流浪”。

1.生活旅行与娱乐包装相结合

这个节目将穷游和传播手段相结合，将人们的视野带到了大洋彼岸，让人们能够领略到一番异国风光，不仅如此节目还向受众群体介绍各种各样的旅行小贴士。

在这档节目中，七位成员集体从首都北京出发，漂洋过海，跨越意大利和西班牙，以永恒之都罗马为起点，流连艳阳下的托斯卡纳，途径“翡冷翠”之城佛罗伦萨；再转道狂野热情的西班牙，在巴塞膜拜高迪，在马德里助威皇马，在塞维利亚品尝激情，最终横穿地中海，登陆大西洋的加迪斯。这一个花少旅行路线也成为了一条热门的旅行路线。

2.明星的互动参与

这档节目的最大看点在于，将旅行与明星相结合，使得一场普通的背包旅行成为了环绕着明星光环的综艺盛宴。节目在还原明星平民特质的同时，也给观众带来了华美的视觉享受。通过邀请明星也充分发挥了其强大的号召力和感染力，增强了整档节目的可看性，这也是现如今综艺节目发展的一个趋势。

（二）构成元素

笔者基于这类节目的基本特征，同时根据《花儿与少年》的节目特性，进行了以下的分析：

首先是作为故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者。《花少》的人物就是七位明星，独创五女两男“混搭风”呈现“微缩版人际代表圈”。从最初的陌生，到一起闯荡未知旅程，每一期节目内容主题都呈现出完全不同的构架，明星旅程的每一站目的地和经历，都让人感觉鲜活各异。

节目的参与者是两位明星少年与五位不同年龄层次的明星姐姐，明星阵容大、年龄跨度大的五女两男组合让人物构成的关系更加曲折。这种具有独创性的混搭，让老少和姐弟、亲情和友情、现实与浪漫的人物构成元素，有利于节目进一步突出戏剧性，让观众跟随体验不同人物交织带来的另类人生经历，让节目所要表达的主旨内容和人物设计更加丰富多彩。

其次，推动节目、观众和故事发展的动力元素———悬念，主要在节目的宣传手段上，当达到某一个戏剧性情节的时候，节目的剪辑就会给观众造成一种紧张感，引发观众继续往后看的期望。

三、节目中的生活真实与荧幕虚拟

根据上述《花儿与少年》的元素分析把握，我们可以看到此档节目将生活与荧幕相衔接，创造出与参与客体不一致的环境，从而形成反差，产生冲突，以达到节目的戏剧性和悬念性效果。普通的生活就好似节目当中的真实性元素，而荧幕就是节目的虚拟性元素，两者结合就形成了这样一台娱乐大众的综艺节目。在这里我主要分析《花儿与少年》当中的真实与虚拟。

（一）真实性

《花儿与少年》当中的真实性主要体现在以下几个方面，

1.环境真实，百分之百的自然环境和城市环境

《花儿与少年》节目创造性地采用了全境外取景拍摄，是同行业的一大突破。由于是一场旅行综艺节目，所以它的时空环境是完全开放和自由的，人们能够感受到欧洲的人文景观和自然景观。它与很多综艺节目相比特别是室内节目以及竞技类节目的最大特点就是环境的开放性和自由性，同时也增添了很多不定因素，加大了拍摄难度。因为环境的真实性以及节目的本质特性，在拍摄手法上都采用立体机位，几乎没有特写，多数是用中景、远景以及航空拍摄，更立体的呈现旅行中的环境。

2.满足观众的窥视欲

正如前面所说，如今的综艺节目最大的看点不在于其内容，而在于曾经遥不可及的明星走下神坛融入到平民生活当中，把自己舞台背后的一面展现在观众，拉近了观众与明星之间的距离。我们能看到明星在荧幕前不会表现出来的那一部分性格或者行动，比如会看到张翰果断但又有些个人主义，郑佩佩经过多年历练之后的沉稳，张凯丽不同于慧芳的爽朗个性，温婉的许晴也有些许公主病，刘涛的贤惠大气，李菲儿生活中的迷糊但对待事情的认真和心思细腻，华晨宇对待艺术的执着使其总是会沉溺于自己的世界中。

（二）虚拟性

当然，作为一场真人秀，无论它如何去接近于真实生活，总是会含有一些“秀”的成分，从本质上来说这只是一场节目一个游戏而己。《花儿与少年》的虚拟性大致表现在以下几个方面：

1.创造出与其身份完全不同的主观环境

虽然前面谈到它的拍摄环境是完全客观的，仅仅只表现在拍摄环境，然而其主观环境是和其参与者的身份完全不相符合的。作為明星，无论去哪儿都是前呼后拥，都有着经纪人助理的安排，包括经费的使用几乎没有限制。

另一方面，明星所处的空间也具有不真实性，每一位明星他们都配有一名场记和一名摄影师，但是他们不会给于任何援手，哪怕一个人迷失街头，或者东西丢失，他们的不管不顾为的就是追求节目的真实效果。

2.镜头外的事物无法看到

节目组在制作节目的时候对节目的拍摄素材是有挑选性的，虽然节目是以客观记录为主旨的，但是为了保证收视率和可看性，在后期制作节目时总会有明显的主观因素的影响，呈现在观众眼前的是节目组想要观众看到的，或许事件本身并非如此。镜头外的空间都是不为外人所知道的，人们看到的真实性还是来源于创造者的剪辑。

四、与传统综艺节目的类比

综艺节目是综合性电视文艺节目的总称。由音乐、舞蹈、戏曲、曲艺、杂技等多种文艺形式组成，可以以欣赏性节目为主，也可以由欣赏性、知识性、娱乐性的节目穿插组合。其主要表现形态为“栏目型”和“晚会型”两类。

电视综艺节目具有鲜明特色，例如形态多样，易于变化；节目主持人尽量明星化；受众参与表演，强化艺术感受等。和传统意义上的综艺节目相比较，由于真人秀元素的融入，现今的综艺节目不再局限于原始的说说打打唱唱跳跳，同时也不再是单一的演员在舞台上的表演，而是形成了与民同乐，幕前与幕后相融合的局面。

（一）节目设计

第一，无固定台本，只有一个线索大纲，所有的内容依赖嘉宾在现实环境下的表现，来形成节目的雏形。为了追求节目的真实效果，把整个节目放在户外，较之棚内拍摄的节目更加具有不可控性。

第二，画面字幕不再单纯只是荧幕下方的对白或旁白，画面内容更为丰富。传统意义上的节目中比如春晚或者一些稍微严肃的访谈类节目以及一些大型歌舞晚会，这类节目画面传递的信息单纯，仅仅是记录节目内容。然而如今很多偏于娱乐搞笑的节目，不管是真人秀还是一些传统综艺节目在后期画面制作上会花费很大的功夫。

首先是文字，除了最基础的位于屏幕下方的对白或旁白以外，还包括一些后期编者对于人物内心活动的一个补充，使得形象更为立体有趣。

其次是色彩的运用，根据嘉宾每个人的性格以及所处的环境，对画面构图进行颜色的补充，比如众人高兴的时候，多用柔和的暖色系，当遇到困难和各种分歧的时候色调显得较为暗沉。这使人们更能体会到嘉宾所处的环境。

第三，是蒙太奇手段的运用。比如声画不对位，闪回的运用。

（二）节目内容

第一是无主持人，参与嘉宾就可以看做是主持人，传统的综艺节目，不管是歌唱比赛或者是游戏闯关都会有主持人来把握全局，贯穿于整个节目，对节目的内容进行补充和衍生，但是真人秀节目，特别是与生活息息相关的节目，例如《花儿与少年》《变形计》《明星到我家》，主持人的存在略显得累赘，他们既没有主持人，甚至连任务的布置者也没有，只是导演时不时会出现在镜头里对他们的行动提出部分要求。

第二是从平民明星化走向明星生活化。2000年以后的综艺节目，不管是《星光大道》还是《快乐大本营》，他们的一个典型特征是将普通大众拉到人们的眼前，体现出的是平民明星化的特点。但是2013年以来，荧幕上出现更多的是明星走向普通生活，例如本文介绍的《花儿与少年》，东方卫视的《舞林大会》。尤其是生活方面体现的更为明显，《爸爸去哪儿》是明星父子/父女去陌生的环境体验生活，《爸爸回来了》是将明星父子/父女的日常生活曝光于大众眼前，《明星到我家》是明星去乡村体验生活。

五、结语

现如今的中国综艺节目正呈现出百花齐放的形态，各种新元素越来越创新性地运用到节目中去，但是其中很多元素来自于韩国、日本、美国等其他国家。荧屏上受到大众热烈追捧的节目以舶来品居多，缺少中国自己的节目，不管是《花儿与少年》还是东方卫视的《花样爷爷》，节目当中没有完全的体现出中国特色，无法形成自己的文化符号。不仅如此，一档节目的热播总是会引起一大拨同类节目的竞相出现，为了追求收视率忽视节目的质量，恶搞低俗的节目样态也不断出现，这是我们值得深思的。