皇甫松《檀栾子词》窥探

摘要：晚唐五代时期，商业文化、市民风习和燕乐曲性以及尚儿女之情，重文采藻饰的诗风是词风向“艳科”发展的重要因素。后蜀赵崇祚编选《花间集》，花间词派由此得名。其中晚唐皇甫松的词集《檀栾子词》以诗为词，多描写江南风物，风格清隽秀雅，明丽疏朗，一扫花间词绮靡之风，其词作存世甚少，却自成一家，为历代词学评论家所称道。

关键词：皇甫松；檀栾子词；题材分类；艺术特色

皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安人，中古古文学家皇甫湜之子。其人善属文，尤工诗词，然生前科场失意，多次名落孙山，死后得到唐昭宗的追赠。其词收录于《花间集》、《尊前集》、《全唐五代词》，王国维将其词进行整理，为之命名为《檀栾子词》。现对皇甫松《檀栾子词》的题材分类及艺术特色进行初步探析。

一、《檀栾子词》的题材分类

（一）男女情事，离愁别绪。

皇甫松擅长通过自然风物的描写，尤其是江南水乡的旖旎风光，来烘托小儿女之间那种情意绵绵的意态，杨柳依依，枕河人家，浸润着词人寻梦江南，魂牵梦萦的思念之情。李冰若《栩庄漫记》称其词“秀雅在骨”、“词浅意深”。如他的《采莲子》写道：

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

这首《采莲子》清新隽永，富有民歌情韵。湖光秋色，碧波微漾，一位天真烂漫的采莲少女因为久久凝视思慕的少年而让船随意飘荡。“莲”谐音“怜”，爱怜之意，她无端将莲子掷向少年，却因被人发现而羞赧，细致地刻画了少女娇羞的情态和对爱情的大胆追求。整首词风格清丽空远，如雨后新荷，全无花间词词藻太丽，情欲过浓的特点，反而有南北朝民歌清新秀逸的独特风韵。

（二）寄情山水，言情说理。

《浪淘沙》这一词牌，自古便广为人知，多激越凄壮之作，千年流传却仍不改悲凉之特质。上阕通常描绘昔日之美好，下阕奇峰徒转，对比鲜明。皇甫松此词亦是如此，其词云：

滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沈。

宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。

此词开端犹如一个由远及近的长镜头，滩头茂密的细草，远远地与疏林相互连接。再写滩边水流湍急，罾船欲翻。动静结合，展现出一幅生动的荒沙野水图。转而写飞鸟归宿，认新沙为旧浦，咏风浪之恶，沙沉之快。今日的沙嘴就是去年的江心，沙嘴虽新，转瞬已目之为泪，言外便有余意。末句语序倒置，音韵和谐，造语奇警。

前三句均为形象画面，末句点而未破，反映了斗转星移，沧海桑田的现象，揭示了世事变幻莫测的客观规律，抒发了苍凉之感，同时扩大了词的表现范围，对词的诗化起了重要作用。

（三）咏史怀古，怀古伤今。

一些吊古伤今题材的作品亦在他的《檀栾子词》中有所体现，昔日的镂金错彩，今朝的繁华凋尽，有盛衰无常，物是人非之感。如他的《杨柳枝》二首，词曰：

烂漫春归水国时，吴王宫殿柳丝垂。黄莺长叫空闺畔，西子无因更得知。（其一）

春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹。（其二）

“吴王宫殿”、“西子”、“玄宗侍女”这几个富有历史色彩的词语，让人感受到历史的厚重之感，两首词的开头都点明了当时的节令是春天，春意正浓，柳丝低垂，然而词人却透过此等繁盛的景象来描写今朝衰败的气象，当年的西子早已化为尘土，黄莺的娇啼再无缘得闻，而今的行宫凄清寂寥，空无一人，又有何人再把玉笛吹起。大唐王朝往昔的荣光早已消失殆尽，词人无力挽救，只能吟风弄月，作此词以聊遣悲怀。

二、《檀栾子词》的艺术特色

（一）以诗为词，领域开阔。

皇甫松的词题材广泛，不像一般的花间词那样拘囿于男女情事的描写，无论是边塞风情，江南风物，还是咏史怀古，咏仙言理，他都能通过词的形式很好的表达出来。例如他的《怨回纥》二首中就有“白首南朝女，愁听异域歌”、“别离惆怅泪，江路湿红蕉”这样带有悲情色彩的语句。表现了战争的残酷，纵使伉俪情深，却因此别离，表达了夫妻间依依不舍的离愁别绪以及对战争的深恶痛绝。

（二）清隽秀雅，明丽疏朗。

《檀栾子词》中不乏清丽淡雅之作，清代陈廷焯对此给予了高度的评价：“措词闲雅，犹存古诗遗意。”如其作《白雨斋词话》评价皇甫松的《梦江南》：“梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。”其词云：

楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

这首词以江南为背景，长于铺叙，起处残月凄迷，兰闺寂寥，转而一入黎梦，忆起鲜妍年少，桃花零落，影来池里，梳着双髻的女子，闲坐吹笙。虚实结合，梦中事，梦中景，梦中情，皆写得灵动清妙。

（三）善用典故，表达含蓄。

皇甫松在用典方面同样得心应手，如他的《天仙子》一词，就运用了刘义庆《幽明录》中阮肇、刘晨入山遇仙的典故。用刘阮事，托意仙缘，实写人情，表达了刘阮经岁而归人间，依依惜别之意，不能复返的无奈，人神从此遥遥相隔，不得相见的悔恨之情。

在经历了仕途的坎坷后，皇甫松逐渐丧失了政治热情，他的审美追求开始倾斜，其后期的生活耽于声色，长期出入秦楼楚馆，而这首词正是借用“刘郎”的典故描写了皇甫松与风尘女子之间的交往和情感，这也正是晚唐时期士大夫普遍的生存状态，即在红尘酒肆中追求感官享受和纤婉柔媚的审美情趣。

综上所述，皇甫松一生布衣，未入仕途，却为晚唐词坛留下了宝贵的文学遗产。其作《檀栾子词》清隽秀雅，明丽疏朗，题材风格多样，与一般意义上以“柔丽绮靡”为主导风格的花间词迥然有别，为后代文人和词选家所喜爱。

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作者简介：李明雪，1994年6月，女，汉族，辽宁本溪人，硕士研究生在读，现就读于西藏大学文学院，中国古代文学专业