描不完秾丽秋色 诉不尽清秋情怀

柳眉

秋，在大自然中，扮演的仿佛永远是一个悲伤的角色，它的“瘦”早已成为一种独特的意象，让一代代人不停地咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。

夜凉露白 情之萧瑟

入秋的第一个节气是白露，白露之“白”即指颜色的“白”，用颜色的形容词来界定节气，只此一个。这使得白露具有了区别其他节气的色彩特征。

对于露珠之美，唐代诗人韦应物一首五言绝句《咏露珠》，将其敏锐地捕捉到的露珠之美，非常形象生动地记了下来：“秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。”

在二十四节气中，可以说白露二字最具诗意。这个有着诗情画意的名字，赋予了诗人多少灵感。曹操说：“譬如朝露，去日苦多”；曹丕说：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；陶渊明说：“道狭草木长，夕露沾我衣”；任翻说：“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳”……最有名的当属《诗经》中的：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”。生长在河边湿地的茂密芦苇，颜色苍青，那晶莹透亮的露水珠已凝结成薄薄轻霜，那微微的秋风送着袭人的凉意，在这沁凉幽缈的秋日清晨，思见心切、望穿秋水的歌者，正远眺着芦苇那头、大河对岸的“伊人”。芦苇轻摇，秋水长天，这样的时节，是该有一番思念。

在这在露珠皎洁、秋风渐萧的白露时节，万物都随之由荣而衰。多愁善感的文人墨客，观此变化，伤悲之情油然而生，并流于笔端。“柔条旦夕劲，绿叶日夜黄”“蟋蟀吟深榭，寒蝉向夕号”，就连气势恢弘的《楚辞》，也有这样的诗句：“皇天平分四时兮，窃独悲此凛秋。白露既下百草兮，奄离披此梧楸。”

无论是“藜杖侵寒露”“气冷疑秋晚”的自然变化，还是“望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光”的情感冲击，或是“故人何在，烟水茫茫”的思念情怀，都会让人品味出冷落清秋的意味。诗人们感受到清冷的晨露初霜，也留下不少动人诗篇。唐诗中写秋最为有名的当数杜甫。

《月夜忆舍弟》

杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。

有弟皆分散，无家问死生。

寄书长不达，况乃未休兵。

战乱频仍，民不聊生。诗人身处边地，月夜只闻戍鼓雁声，只见路断行人，耳目所及皆是一派冷落寂寥的悲凉景象。白露之夜，清露盈盈，令人顿生寒意。抬头望月，思念故乡亲人的情感更加强烈起来。弟兄几个离散东西，天各一方，想到几个弟弟正在战乱之地，颠沛失所，平常寄信问讯尚且经常收不到，况且现在兵荒马乱之时，更是不可指望，于是怀念忧虑之情越发深重了。

《秋兴八首·其一》

杜甫

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。

寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。这首诗写出作者暮年飘泊、老病交加、羁旅江湖，面对满目萧瑟的秋景而引起的国家兴衰、身世蹉跎的感慨；写长安盛世的回忆，今昔对比所引起的哀伤；写关注国家的命运、目睹国家残破而不能有所为、只能遥忆京华的忧愁抑郁。

全诗词彩华茂，凄清哀怨，沉郁顿挫，意境深宏。以巫山巫峡阴沉萧瑟、动荡不安的景物环境衬托诗人焦虑抑郁、伤国伤时的心情。

秋意铺陈 诗情阔远

“一场秋雨一场凉”， 渐浓的秋意让绚烂了一个夏季的花朵尽情凋零，让蓬勃浓重的绿意变得斑斓，让“春风吹又生”的一茬茬百草在秋风寒露中摇曳变黄。雁南飞，雀鸟遁，菊初黄，漫山遍野的树开始由绿变黄、浅黄、深黄，最后变成淡红、深红。一年当中，山川大地上色彩最为绚丽的景色如期而至，枫树飘红栌叶飞黄菊花散金，展示着丰富而动人的色彩，犹如古典丽人盛妆登场，款款而行，灵气流转，芳香四逸。把时令点缀得妩媚动人，光阴也因此变得缱绻。“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”在这一年当中最绚烂的时节，诗人们尽情感受着这天地间漫漫铺陈的盛大美景。

杜甫之后历代悲秋者不在少数，而悲秋之作，更是汗牛充栋，把个天高云淡、风凉气爽的大好季节，写得凄惨悲切。其实大可不必如此伤感，万物兴歇皆自然。唐代诗人刘禹锡，写过不少沉郁悲怆的怀古诗，但他写的《秋词》，却一反以往悲秋的格调。

《秋词》

刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

自宋玉于《九辩》中留下“悲哉，秋之为气也”的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。诗人以阔大的胸襟非凡地融解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可，绝非仅仅是一时的感性冲动，而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。

诗人抓住秋天“一鹤凌云”这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏。它给予读者的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。

读这样的诗，洋溢在心头的，绝非什么悲凉的气息，随着诗人的“诗情”，借助诗人想象的翅膀，天马行空般驰骋于碧空之上，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。这是多么雄浑壮美的景象，为后人留下了秋天高唱豪迈之歌。

《苏幕遮》

范仲淹

碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

这首词从大处落笔，浓墨重彩，湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接綠波，远望即与碧天同色而莫辨，正所谓“秋水共长天一色”，构成了一幅极为辽阔而多彩的秋色图。景物自目之所及延伸到想象中的天涯。芳草，自从《楚辞》写出“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”以后，就往往与乡思别情相联系。芳草遥接天涯，远连故园，更在斜阳之外，使瞩目望乡的游子情难自禁。

写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情之伤，另一方面又使所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。让人们看到，抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远，不局限于闺阁庭院。