论李处全的词

摘 要：李处全为南宋诗人，其所处的时代背景、身世经历、仕宦过程及创作情况影响着其诗词创作。对李处全诗词进行系统的研究，有助于全面把握宋代南渡时的诗坛状况。

关键词：宋代；李处全；词；内容；艺术成就

作者简介：庞霖杰（1993.1-），女，汉族，河南省博爱县人，扬州大学文学院中国古代专业在读硕士，主要研究方向：中国古代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-23-0-02

一、引言

李处全，（1131～1189），字粹伯，号晦庵，徐州丰县人，后迁溧阳。绍兴三十年（1160）进士及第。好古博学，工诗文，亦善书画。于淳熙十六年（1189）卒于任，后葬在溧水大石山。其生前著有《晦庵集》，今存47首。

在我国漫长的文学史发展历程中，宋是一个特殊的朝代。从北宋的统一到南宋的偏安，从国家重文轻武给予文人的优越感到国家破碎、山河破败的无奈。这样的时代反映在文学上，一方面，面对家仇国恨，一些有识之士抒发心中愤懑与壮志难酬的悲慨，多叙写爱国之诗。另一方面，很多爱国志士被镇压，一些人表现出消极厌世的情绪，这时诗人便写出隐逸之诗，抒发其避世之心。李处全即为这一时期的词人，由北至南，世家的优越生活变为漂泊无依的流亡，其心理与生活态度发生了很大的变化。对其诗词作品的研究对于南宋诗坛的整体把握有着重大的意义和价值。通过对李处全作品的内容，艺术手法及其创作风格进行分析，不仅可以进一步了解那个时代诗人的心理状态以及此种状态反应在文学作品上的状况，也可以更深入的窥探南宋诗坛的全貌。本文以李处全作品集为底本，对李处全词在内容及其艺术上做进一步了解。主要从文学角度出发，对李处全的时代背景，生平，诗词内容，诗词风格以及艺术手法进行分析研究。本文通过文本细读，数据列举等方法，对李处全的时代背景，生平以及作品内容、风格及艺术手法进行探究。

二、李处全词的内容

李处全现存词47首，其诗词内容广泛，主要分为以下几类：咏物词、游宴酬唱词、闲适隐逸词、题咏词、爱国词、送别词等。以下分别从咏物词、游宴酬唱词和闲适隐逸词加以分析。

（一）咏物词

咏物词是我国古代最常见的一类诗词，主要是诗人看到某物有感而发，继而对此物进行描写。李处全的咏物词占他作品的很大一部分，有些是描写植物或日常生活中所用之物的，有些是描写天文气候的，有些是吟咏节日的。

晋陶渊明以一句：“采菊东篱下，悠然见南山。”引得后代无数文人争相颂咏菊花。至此，菊花成了文人们对闲适生活向往的代表。李处全词中吟咏植物之词有11首之多，所占比重最大，其中不乏咏菊之作。如这首《减字木兰花·预作菊词，俾歌之，至时以侑酒》：

今年菊早。想到重阳花正好。玉冷金寒。全似东篱挹露看。色庄香重。直与梅花堪伯仲。待唤渊明。三友相从盖为倾。

这首词语言通俗易懂，字字带着洒脱的意味。词中两次提到陶渊明，足以说明作者的隐逸之心。另一首《菩萨蛮·菊花》中一句：“莫取洛英餐，留供醉眼看。”更是表现了诗人的洒脱。屈原《离骚》中曾写到：“朝饮木兰之醉露，夕餐秋菊之洛英。”朝时饮醉露，夕时餐秋菊被古代文人视作高雅之事。可李处全却在此处却说不要去取那飘落的菊花，留着的等到醉酒时观赏，这便又多了一层境界。

（二）游宴酬唱词

游宴词与酬唱词是古代诗词中常见的题材。北宋时期，士大夫同游十分普遍， 他们相伴游宴聚会，喝酒作诗，相互酬唱，这样的活动有利于提高诗人作诗水平，开阔诗人眼界。李处全有游宴酬唱词12首。在他的词作中占很大比例。

李处全的游宴词内容多为亲戚好友祝贺生日之作。好友生日，为其送上一首贺词也是一件情趣高雅之事，古代文人多有此作为。如这首为姐姐贺寿所做的词《卜算子·即席奉女兄寿》：

芍药斗新装，杨柳飞轻雪。著意不放春，已向东皇说。况是谪仙家，自有长生诀。方士呼来借玉蟾，要吸杯中月。

这首词上阕写景，已是冬末，春日却迟迟不来。之后引出仙家的典故，仙家自有长生诀，寓意祝贺过寿之人能够长生不老。另一首《水调歌头·吴门外为外舅蒋宣卿寿》也是一首贺词。其中极写宴会的奢华与热闹，最后一句：“玉佩映鸳鸯，不老奉轩虞。”则直言希望过寿之人福寿与神齐，寓意长寿。

（三）闲适隐逸词

李处全所处的时代是国家动乱的年代，故而一些文人士大夫厌恶官场与世俗的社会，转而向往山林中的隐逸生活，拟陶之风大盛。李处全的闲适隐逸诗共7首。其内容多描写隐逸生活中的闲情琐事，如《朝中措·夜坐有感》：

晦庵四至似天宽。生计有心田。闲弄炉薰茗碗，困寻纸帐蒲团。

商山橘隐，须弥芥纳，容与湖天。谁笑先生贫寠，东篱无数金钱。

一句“闲弄炉薰茗碗，困寻纸帐蒲团。”把诗人幽静闲适的生活描写得淋漓尽致，诗人的日常生活有花茶相伴，闲時焚一炉熏香，赏花品茶，困时找一只蒲团便如梦。这样的清闲生活让人忘却俗世，内心也变得宁静。而“谁笑先生贫寠，东篱无数金钱。”更是嘲讽那些世俗之人不懂隐逸的乐趣，这里诗人通过赞美陶渊明来表达自己向往隐逸生活的心志，用典贴切。

三、李处全词的艺术特色

（一）李处全词的艺术手法

李处全作词善于用典，熟练运用比喻的修辞手法，巧妙地将叙事与抒情结合起来。通过这些艺术手法，将事物描写的更加生动，达到表情达意的效果。

1.善于用典

用典是诗词中常见的手法。用典不仅可以丰富诗歌内涵，还可以增加诗歌韵味，也可以使诗歌表现得更加委婉含蓄，从而避免了诗歌平直的特点。在李处全词作中，较常出现的是神话中的人或物，以及以淡薄著称的陶渊明。如“东皇”、“瀛洲”等词的运用。《水调歌头·冒大风渡沙子》中的“‘封六是指古代神话传说中的雪神，‘巽二指古代神话传说中的风神，”这首词中通过神话人物用神力大动干戈来突出当时天气的恶劣，继而说明自己身处不幸的环境之中，奠定了整首词的感情基调。

2.灵活运用比喻的修辞手法

使描写的事物生动形象是比喻手法最大的益处。同时，比喻手法的运用还能增添词的趣味。李处全词中比喻之处颇多。如《减字木兰花·咏木犀》：“谁将翡翠。闲屑黄金摅巧思。”中将桂花的叶子比喻为翡翠，将桂花比喻为黄金，这样的描写不仅突出了花色的艳丽，更给人一种光彩夺目与华丽之感，进而表达诗人对于木犀的喜爱。

3.叙事、抒情有机结合

李处全词多咏物，但也不止于咏物，在咏物词中，通过诗人对那些花草、节气的描写，抒发不仅是对那些自然事物的喜爱，更是对闲适隐逸生活的向往。除了咏物，诗人作品中有多处对日常平淡生活的描写，通过对平淡生活的描写抒发了诗人对这种生活的向往。如《减字木兰花·预作菊词，俾歌之，至时以侑酒》：“今年菊早。想到重阳花正好。玉冷金寒。全似东篱挹露看。”此篇虽为写菊，但却通过简单的叙事来诉说当前的季节和景物，且词中还提到了东篱这一代表隐逸的典故。这首词在叙说今年花期的同时表现了诗人对于季节景物的观察，表现了诗人对大自然的热爱。此手法还见于《江城子·重阳》、《菩萨蛮·菊花》等词中。

总之，诗人通过用典、比喻、叙事与抒情相结合等艺术手法使得诗歌语言更精妙，内容更深刻，增强了诗歌表达效果。

（二）李处全的艺术风格

诗人的作品风格往往会受时代与经历的影响，具体体现在以下几个方面：

1.绚丽飘逸

绚丽，形容色彩鲜艳，灿烂美丽。飘逸则是指洒脱之意。李处全词作中多咏物，如描写菊花、梅花、木犀等，这些花颜色艳丽，李处全运用比喻，拟人等多种手法去描绘花的色彩，极写颜色艳丽之美。李处全词中也多处提到有关“仙家”的典故，这使得他的词作显出飘逸之风。描写色彩的如《减字木兰花·咏木犀》：“谁将翡翠。闲屑黄金摅巧思。缀就花钿。”中，用翡翠来喻绿叶，用黄金来喻桂花，这样的比喻不仅使绿更见其绿，黄更见其黄，还为植物增添了珠光宝气的光泽，呈现在人们面前的是一副明亮艳丽的画面。描写飘逸之风的如《西江月·芍药》“东皇天巧世无俦。定有司花妙手。十里香风晓霁，千家绮陌春游。”中东皇、司花都是仙人，给人一种飘逸之感。而十里、千家这样的数词也给人一种磅礴之感。这样的词风也间接的表现了诗人对现实生活的不满，转而向往“仙界”生活。

2.雅致朴素

雅致为趣味高雅，不落俗套之意。朴素为质朴、不雕琢之意。李处全词作内容表现出他对山林野趣的向往，词的风格也表现出雅致朴素之风。如《阮郎归·了生朝》：“佳人偏爱菊花天。玉钗金附蝉。歌声缥缈紫云边。博山沈水烟。”中描写，这些词句通俗易懂，但却因为词中的菊花、玉钗、紫云等高雅的事物而显得雅致。又如《好事近·茶》：“香雪弄春妍，柳外黄昏池阁。要看月华相映，卷东风帘幕。”中描写，雪是洁白朴素之物，但前面加一个“香”字就凸显出了高雅。 李处全词中多高雅之物，与他南渡前的世家生活有着密切的关系，这首描写茶的小词虽是写茶，但空间上却从日光月华到亭台楼阁，由近及远，再由远及近，日常的柳树楼阁被他赋予了高雅的意味。

3.爽健古雅

爽健是指作品有着刚健之风，古雅是指作品具有古典韵味。而古雅则是指雅致而有古典的韵味。李处全的词作有爽健古雅之风，如《水调歌头·吴门为外舅蒋宣卿寿》：“严谯鼓角霜晓，雄胜压全吴。葱茜采香古径，缥缈折梅新奏，春事早关渠。”中描写，整体给人以豪放飘逸，劲健明亮的感觉。“葱茜采香古径，缥缈折梅新奏。”中描写的则是诗人在悠长的古径采花，在云雾缥缈出折梅，古径、采香、折梅这样的雅词罗列开来则显出古雅之风。

以上是李处全作品的三种主要风格，此外，李处全的词作也呈现出其它的词风，如平淡旷远、冲融闲适的美感。

四、评价与结语

李处全的一生并不安稳，在从南至北的流亡之路上漂泊的他，在晋升与被贬的宦途上奔波的他。从他的词中，我们看到了他对生活的态度，看到了他满腔的报国热血，但更多的是他对平淡安稳生活的向往。可现实的他面对飘零的身世和曲折的仕途心中所想最多的却并不是惆怅与愤懑，他只是想要过像陶渊明一样的生活，安稳度日，与山林为伴。故而出现在他词中的也多是对自然与平淡生活的描写。处全在诗词内容与艺术上都有自己独特之处，也丰富了这一时期的诗词创作。李处全曾与陈与义、朱敦儒等被誉为“洛中八俊”。 南宋时李处全与当时诗坛著名文人酬唱。

从作品内容及其风格来看，李处全是南宋时期颇具有代表性的诗人。结合时代背景，我们可以通过李处全的创作去窥探南宋诗坛的整体风貌。深入探究在当时特殊的历史背景下所形成的独特的诗词内容与风格，以及这种时代对于诗人自身人格及性情的反映。但普通读者对李处全的诗词仍了解较少。因此，這里试图从较全面的角度，对李处全其人及其作品加以讨论研究。总而言之，李处全的词作无论从内容上还是艺术上都有很大的研究和鉴赏的价值。

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