从配角到主角的女性进化史

周洁

大约在二十多年前，有着收视率保证的电视剧还是《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》《中国媳妇系列》一类的“中国传统”女主，不论女主如何优秀，但总是受到男权话语的主导。

随着国家经济水平的发展，女性市场消费力与日俱增，其在电视电影中的地位也悄然发生了改变——从原来可有可无的锦上添花，到现在大行其道的大女主剧，荧屏上的女性不仅拥有了丰富的多样性，也多了一些挖掘的空间。

从配角到主角，荧屏上的女性进化史，也是女性地位不断改善的见证。

从“傻白甜”到“大女主”

古语有云，以人为镜，可以明得失。放到现代来说，电视剧电影何尝不是当代观念的碰撞和体现呢？如果你是一个爱看国产电视剧的观众，相信你已经发现了，在近些年的荧屏上，出现了不少以女主为核心的“大女主”电视剧，而当红的女演员们，也几乎人手一部大女主剧——孙俪的《那年花开月正圆》，杨幂的《三生三世十里桃花》，刘诗诗的《醉玲珑》，赵丽颖的《花千骨》，景甜的《大唐荣耀》等，更别说还在压着没播的范冰冰的《赢天下》、周迅的《如懿传》，还有章子怡筹拍中的《帝凰业》。这一类剧现在可谓风头正盛，一时无两。

时光倒回几年前，人们在电视上最常见到的女主类型，还是被人称为“傻白甜”的萌系女主，她们往往长得人畜无害，性格天真可爱，或者虽然身处逆境却依然善良。比如在许多热播过的青春剧里，女主和男主都是以各种阴差阳错撞在一起，之后，这个“傻白甜”女主还会犯下许多错误，但是没关系，因为女主是剧里所有雄性生物的缪斯，只要一句“天哪，这个小傻瓜真是不一样的烟火，我怎么能够不爱她？”，缘分的展开就是这么没毛病。

这样的“傻白甜”女孩，不仅对演员的演技没什么要求，只要美美美再扮扮萌就好了，而且观众们还十分乐意看——电视剧里的女主就跟现实中每一个平凡的女孩一样，会犯错还傻傻的，但还是有那么多又帅又富又爱她的男人围绕在身边，代入一下又何妨？毕竟现实中的情况，永远都是自己喜欢的高攀不起，喜欢自己的总是不想搭理……

不过，“傻白甜”霸占荧屏的现象也在悄然发生改变。女主角的比重越来越大，而对人物的刻画和描写也趋于励志，往往都是一个女人的成长史，从而也跳出了“傻白甜”小女人的固定模式，成为了女孩、妻子、母亲等多重身份为一体的多面人物。而咱们上海女演员孙俪，更是大女主剧中当仁不让的主角，从《甄嬛传》到《芈月传》，再到去年热播的《那年花开月正圆》，她塑造起独立大女人来，可谓是得心应手。

刘诗诗的《醉玲珑》也是以女主为核心的“大女主”电视剧。

就拿《那年花开月正圆》来说，孙俪所扮演的陕西女首富周莹在历史上确有其人，而以安吴堡吴氏家族的史实为背景，编剧在落笔时又添进了影视化所需要的再创作，让整部剧呈现出了女主细腻的成长过程和很强的可看性。

深挖“女性主义”内涵

大女主剧的出现，与女性消费市场的扩大密切相关。如今影视剧的传播，已经不再依赖于传统的电视平台，凭着口碑在视频网站上逆袭的影视剧不胜枚举，就连《那年花开月正圆》，也是在各种公众论坛上积累了相当的讨论度后，收视率才逐渐飘红。而不管是网络还是电视剧本身，女性既是最大的受众，也是最大的消费者，大女主剧的诞生，就是给女性们树立起了一个追梦的榜样，而这个榜样自立自强，还收获到真爱，也是女性群体最爱的桥段。

大女主剧的剧本，也大多取材于网络小说，这类小说本身就拥有数量可观的粉丝，将这类话题作品改编成为电视剧，天然就带有吸睛的热度和能力。不管是原著粉喜欢也好，不爱也罢，讨论度有了，收视率自然也就不愁了。

不过，大女主剧的刷屏虽然深化了女性角色的重要度，但依然存在着局限，她们打着大女主的旗帜，强调女性自立自强，但她们的成长道路，却依赖于男权的金手指，她的烦恼是人人爱我，这样的大女主剧，只不过是进阶版的高级玛丽苏。

就拿《那年花开月正圆》来说，前期周莹和吴聘的相知相恋，是标准的言情剧模式，而吴聘去世后周莹的成长，按照真实历史的发展，并没有那么罗曼蒂克，但编剧可能是考虑到电视剧的可看性，为这位传奇女商人安排了数段感情线。有粉丝总结：除了俞灏明饰演的公公不能人道，其中几乎所有主要男性角色都对周莹有男女之情。正是因为编剧没能参透“女性主义”的真正内涵，所以她笔下的周莹依然单薄狭隘，她对其在商场的成长着墨太少，而对周莹的私生活又意淫太多，狗血一开，连周莹也被吐槽成了玛丽苏。就连孙俪本人也曾传出，在接演时曾提意见，想要删减一两条感情线。周莹在当时的男权社会闯出了一片天，必然历经种种磨难，也必然受过无数委屈，但她不是一个靠征服男人来征服世界的女人，编剧却将其简单化如此，也难怪播映中期观众们炮轰得捶胸顿足了。

孙俪在去年的热播剧《那年花开月正圆》中，塑造了一个独立的传奇女商人形象。

无独有偶，马司令马伊琍去年热播的新剧《我的前半生》也是陷入了此种窠臼。原以为是一出失婚女性涅槃的励志剧，没想到半路却绕成了在闺蜜男友帮助下重新做人并撬走闺蜜男友的无厘头……此等自私且废柴的女主，既不是亦舒师太原著中的子君，也跟现代女性的形象格格不入。

从去年两部现象级的大女主剧来说，最先吸引观众注意的，也是最具口碑传播力的，无不是观众们对一个真正独立自强新女性的期待。但万万没想到的是，编剧们却还停留在“傻白甜”的时代，披着独立女性外衣，隐藏着一颗玛丽苏的内核，收视率是惯性上升了，但口碑却无可避免地下滑了——用着最优秀的演员班底，却拍不出一部值得留名影史的作品，連吃瓜群众都扼腕。

当然，大女主剧的热播以及它对女性的解读，促进了普通人对女性的关注，也引导我们争取现实生活中的男女平权，这依然是值得肯定的。但影视剧的制作者们也该追求一点积极的正面的“女性主义”内涵了，别一次次让观众从期待到失望。