中国歌剧与戏曲音乐创演关系之研究

2018-11-10 08:40许文芳
戏剧之家 2018年22期
关键词:戏曲音乐

许文芳

【摘 要】中国歌剧融汇了中西艺术精华,囊括了中外音乐戏剧元素,展现了中华民族文化精神。戏曲音乐融合了群体、地方、民族元素,是中国传统音乐文化的一大瑰宝。中国歌剧和戏曲之间相互协作、相互促进。如今,歌剧和戏曲单一性发展,不足以满足大众对艺术的要求,因此歌劇与戏曲音乐之间的协调融合,成为专家和学者们重点研究的问题。

【关键词】中国歌剧;戏曲音乐;创演

中图分类号:J822 文献标志码:A 文章编号:11007-0125(2018)22-0035-01

一、中国歌剧与戏曲音乐之间的差异

(一)歌剧与戏曲的概念。我们可以通过汉语词典查到歌剧的意思,即“综合诗歌、音乐、舞蹈等艺术而以唱歌为主的戏剧。”从中我们可以看出,中国戏剧包括了诗歌、音乐、舞蹈,以唱歌的形式展现在大众面前。中国歌剧融入了中西方文化精华,融入了中外艺术表演元素,在传统歌剧的基础上加入了更多新的艺术元素,将中国独特的传统文化呈现出来,散发着浓厚的民族文化色彩。[1]

戏曲在中国艺术发展的道路上走了很长的一段路程。戏曲在其发展之路上,融合了各个民族的特色表演形式,汲取了民间传统的文化艺术精髓,在岁月中沉淀与发展,才有了如今的地位。戏曲作为中华艺术文化,沿着戏曲文化学、舞台表演等方向发展时,形成了稳定的戏曲音乐表演,完善了表演形式,具有戏曲的艺术之美。

(二)歌剧与戏曲的差异。本文从三个方面讲述歌剧和戏曲之间的差异。一是生产环境和发展历程不同。歌剧和戏曲的生产环境和发展历程是不相同的,在发展中,虽然两者都具有声乐和器乐元素,但是两者所体现出来的特点也不相同。二是歌剧音乐具有独立性和抽象性,戏曲音乐没有。歌剧一般情况下会通过特定的旋律、和音、节奏来刻画人物形象,其对音乐的要求非常高,由于每部歌剧的表现不同,歌剧音乐往往都是“专曲专用”。三是戏曲音乐具有程式性,歌剧音乐没有。在长期实践过程中,戏曲稳定下来后其音乐形态也稳定下来,戏曲音乐主要分为板腔体和曲牌体,通常是在原来的基础上进行变奏,实现了戏曲音乐的“一曲多用”,体现出了其程式性特征。

二、中国歌剧和戏曲音乐之间的融合

中国歌剧和戏曲音乐之间存在着一些差异,但是在艺术层面上,两者对于陶冶听众情操的作用是大致相同的。两种艺术以不同的形式呈现给听众,让听众有着愉悦的体验,得到了听众的赞扬与喜爱。近年来,两种艺术在稳定发展,得到相关艺术工作者的重视,在大众对精神文明追求更高的今天,我们应该在一定程度上融合歌剧和戏曲音乐,在相互促进的情况下,发挥出更好的艺术效果,满足大众对艺术的需求。

(一)歌舞剧的发展。歌舞剧是基于原创性的歌剧和程式性的戏曲发展起来的一种艺术形式,吸收了两种艺术的精华,体现出歌剧中生动的情节和新颖的故事性,同时将戏曲音乐艺术特点全面吸收,形成稳定的艺术表演形式。在歌舞剧的表演形式中,一方面融合了歌剧的故事性,通过生动的表演,恰到好处地体现出故事性,结合情节发展和人物特点,创新其音乐,淋漓尽致地展现歌剧的艺术特征。另一方面,吸取了戏曲音乐的程式性这一重要特性,通过创新和探索,将戏曲音乐的程式经过微调,作用于不同主题的歌舞剧表演中,形成一套行之有效的歌舞剧音乐。

(二)秧歌剧的发展。歌剧和戏曲都属于高雅艺术,传统的歌剧和戏曲表演只有部分群体欣赏,因此一直没有成为大众触手可及的艺术形式。而秧歌剧恰好可以改变这个缺点,成为大众触手可及的艺术形式。秧歌剧是在中华文化影响下发展起来的艺术形式,吸收了歌剧和戏曲的优点,结合普通大众对音乐的需求,将高雅艺术带给大众,成为广大人民群众触手可及的艺术。总的来说,秧歌剧将大众化以及民族化的音乐和表演内容结合歌剧和戏曲的优点,加以修饰,成为大众喜闻乐见的艺术表演形式,从而推动了歌剧和戏曲的发展。[2]

(三)戏曲唱腔与中国歌剧。中国歌剧在不断发展过程中,吸收了戏曲的帮腔、润腔等一些独特的唱法,帮腔主要体现在伴奏人员的帮唱和和声上。这就好比我们现在常看到的大型演唱一样,主唱在唱歌的时候,在舞台的后边会有伴唱负责和音,这样的帮唱,丰富了演唱的形式。除此之外,帮腔在舞台表演中能够营造出一种氛围,使听众在倾听的同时想象人物的内心活动,让观众在这样的氛围中更易于理解歌剧所要表达的情感和内涵。

三、结语

中国歌剧的发展与戏曲音乐的发展在相互促进的作用下实现了有机融合,融合的产物有歌舞剧、秧歌剧等,成为新时代广受欢迎的艺术表演形式。在这样的社会背景之下,相关艺术工作者需要不断挖掘两者优势,取长补短,不断深入研究,将中国歌剧和戏曲音乐的创造不断向前推进。

参考文献:

[1]盛雯.关于“中国歌剧”的观念[J].音乐创作,2013,(03):105-108.

[2]曹云南.中国歌剧与戏曲音乐创演关系之研究[J].音乐时空,2016,(10):170+169.

[3]盛雯.关于“中国歌剧”的观念[J].音乐创作,2013,(03):105-108.

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