河南当代油画的发展与不足

杨柳青　吴杉杉

摘 要：本文以时间为线索，对河南当代油画的发展与不足来展开讨论。主要分为三个方面：第一部分以建国前期的河南油画到文革时期再到改革开放后为线索对河南油画的发展状况展开阐述；第二部分以河南油画家为例来河南当代油画的现状进行论述；第三部分通过以上论述总结出河南当代油画所面临的问题。文章最后探讨了河南油画本土化、民族化的问题。在新的时代背景和主流趋势下，河南油画应该了解当下的发展状态，推陈出新从而得以新的发展。

关键词：河南油画；本土化

油画作为一种外来文化，中国人从刚开始的抵制到接受到如今的兴盛，经历了一段的时间。但中国油画的真正发展是从20世纪初期开始算起的。然而河南油画的发展也必须依托中國油画这个大的历史发展为背景，本文将从河南当代油画的发展、现状与不足三个方面展开论述。

1 河南当代油画的发展

1.1 建国前期

中国1911年正处于辛亥革命爆发时期，当时的法国美术正在蓬勃发展，许多著名画者徐悲鸿、林风眠等赴法学习美术。

在五四运动的影响下，使得中西文化相互交流。由于抗日战争影响，充满“服务于民”的创作思想成为河南油画的创作风格。

例如河南油画家田零先生，抗战后开始投身革命，作品有《夕阳》、《三峡金秋》等。解放后他也一直在根据地与军民一起生活，这样的生活经历使得他的油画创作多以为人民服务为素材。

1.2 文革时期

此时河南油画家的创作手法，普遍以写实为主，创作内容大多为政治领袖人物的肖像画和以革命为主题的场景。

建国后的河南油画家在人物肖像画上达到了神形兼备的要求。从丁折桂的《马克思》，朱欣馨、王伯儒夫妇创作的《周恩来》不难看出。画家们力求刻画精准，运用扎实的写实功底，表达出人物的思想内涵和精神面貌。

文化大革命期间的美术创作，也就变成了文革时期的政治美术。其创作特点是用“红光亮”和“高大全”、逼真写实的手法描绘出政治领袖和当时的英雄人物、以及工农兵群众。

在这样的环境下致使河南油美术教育和油画艺术陷入停滞甚至衰退的境地。

1.3 改革开放以后

四人帮的粉碎标志着文化大革命的结束。自此油画摆脱掉政治的局限，河南的油画也不例外，迎来了一个自由和多元化的时期。

在文革的这十年动荡中酝酿出了一股充满“创伤”的情绪，在这样的环境下，带有“伤痕”思潮的油画表现形式出现了。画家将压抑已久的情感以及他们所经历的一切都力求真实的表现在画布上，对那个荒诞年代进行着批判。另一种艺术家们用油画作品来反映当时的社会状态，“乡土气息”浓重，希望将艺术回归到现实生活中，将情感化生活化。 这个时期出现了一批具有生活观察力、感染力的河南油画作品。如山思发的《播种季节》、韩野《勘探三门峡》等。

1984 年河南省油画学会在郑州成立。河南开展了围绕以乡土风情为主题的油画创作活动。至此，河南当代油画进入了春天。河南油画家们虽然仍多以乡土风情油画为主要题材，但是绘画的艺术风格更多样化、个性化。因此河南油画开始在国内高水准的展览上取得奖项和关注。部分画家例如曹新林、王宏剑等人，在展览中多次为河南摘得奖项，逐步有了影响。

2 河南当代油画的现状

2.1 河南当代油画的多样性

在2002年，曹新林及当时河南青年艺术家们联合举办了“星期八艺术展”将一批兴趣相投的画家聚在一起，有不少艺术家是保持着“通过具象的形象起点，宣泄主题感情，倾注主观意念”这种思想的，他们通过各自不同的创作方式和手段，来展示具象表现主义的精神内涵与魅力之所在。

在河南当代油画家群体中，也有许多艺术家有着自己对艺术的独特见解。例如女画家赵梦歌，她的作品是传统的古典和现代创新的一种完美结合，以中国水墨画中的元素为创作语言，并善于从女性角度出发，以水墨元素勾勒起形、晕染上色形成一种特有的水墨韵味，代表作品有《香寂》、《青花》等

毛毳作为河南抽象油画的青年女画家，她的画面常以方向性或符号化的图式为元素。她的艺术创作思想更近一步的自由化，抽象表达使她的创作得到了升华。

2.2 河南当代油画的主流性

在创作风格多样化的今天，在河南油画的发展中，时代气息仍是

无可忽视的重要因素。在最近举办画展中，我们可以看到家乡厚土或是时代出仍然多是河南油画家们的题材。随着时代的发展，在全国油画主流发展的大环境下，河南油画却仍保持着一定的本土气息。

3 河南当代油画所面临的问题

随着改革开放的发展，中国油画也在不断的探索与发展，呈现出多样发展的趋势。如今河南油画也日趋平稳且多元化发展。

虽然河南油画在不断的发展与进步，但因河南所处地理环境及经济因素等多种原因，仍处于发展相对缓慢地带，面临着一些问题：

（1）在河南油画百年发展中，创作主体的转变。在当时战乱的环境之下，导致部分艺术家选择在那个特殊环境中，改变其创作的心理活动和方向。（2）河南油画发展到中后期时创作主题的相对重复。前文总结了，河南油画踏上了“乡土气息”、“民族情”、“本土化”等大的趋式。面对新的美术思潮还都一直以乡土民情为主，仍倾向于之前的题材。（3）河南油画的创作和理论之间缺少互动性，导理论与实践无法有效的结合。创作与理论的脱节使河南油画界并没有形成完善的理论研究体系，理论与实践是无法分割的，缺少实践的理论是空泛的，当然缺乏论据的实践也是盲目的。

最后要讨论河南油画民族化、本土化的问题。事实上在早前的油画探索中，就已经尝试着将中西绘画风格相融合，但中国油画缺乏经验，底子也相对薄弱所以与西方相比还相差甚远。相对而言，中国油画于西方视为民族问题，而河南油画相对全国而言则是本土问题。 “本土化与现代化的‘化，谈何容易！它绝非是单纯的形式问题、语言问题、技术问题，而是一个魂魄的问题，因此它不是一朝一夕的事，也绝非哪个艺术家个人的事，它的漫长积淀是需要油画家们有足够的思想准备的。”河南当代油画所流露出来的精神面貌和本土气息，都和河南的历史文分不开。所以，河南油画在以上几种因素下，发展相对缓慢也是不可避免的。

参考文献

[1]曹新林.敞开的壁炉——曹新林美术文集.[M].河南.河南美术出版社，2005：195.

[2]“情凝厚土·曹新林油画展”办展札记.

注释

1.曹新林.敞开的壁炉——曹新林美术文集.[M].河南.河南美术出版社，2005：195.

2.“情凝厚土·曹新林油画展”办展札记 http：//caoxinlin.artron.net/news_detail_627820.

作者简介

杨柳青（1994-），女，汉，河南省舞钢市，河北省石家庄市河北师范大学，研究生在读，油画。

吴杉杉（1991-），女，汉，河北省唐山市，研究生在读，河北师范大学，研究方向 油画创作与研究。