从《欢乐喜剧人》看小品艺术发展的电影化趋势

李元林

摘 要：春晚总导演哈文说过，小品已经没有市场了。不可否认小品艺术的发展现在已经后继乏力，再不像它刚开始的时候那样闪亮登场，一鸣惊人了，它已略显“老态龙钟”。随着老一辈小品艺术家赵丽蓉，赵本山，陈佩斯等人离开小品的舞台，小品艺术已然魅力不再，观众对小品艺术的热爱与热情也已经快即消磨殆尽。即使还有春晚大舞台的力捧也无力回天，挡不住小品艺术慢慢消逝的势头。本文以《欢乐喜剧人》中的小沈阳团队的小品《海盗》为例来浅析小品艺术发展的创新，即小品艺术发展电影化。

关键词：春晚小品；欢乐喜剧人；电影小品

[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2018）-24--01

春节联欢晚会是现代媒体和传统民俗相结合的产物。第一届春节联欢晚会是1983年中央电视台举办，晚会涵盖歌曲、舞蹈、戏曲、相声等多种艺术形式，为全国人民奉上了一道精美的文化盛宴，由此每年的春晚成为了跨年夜的一个特别隆重的文化事件。说到春晚自然也离不开小品，看春晚就是看小品。

小品最初是指戏剧表演训练的小段，经过演变逐步成为一门集表演、相声、音乐、舞蹈等诸多艺术交织的艺术形式。1984年的春晚，由陈佩斯和朱时茂演的《吃面条》标志着小品正是在春晚的大舞台上成熟，通过电视呈现给全国观众。两位主演以滑稽的动作、幽默的语言等一上来就一炮而红，不仅让观众记住了陈佩斯更记住了小品。此后每年的春晚节目中小品节目必不可少，加上后来者居上的赵本山等人更是将小品艺术推上了艺术的巅峰，尤其是赵本山的小品，观众一度认为看春晚就是看赵本山。

东方卫视的《欢乐喜剧人》是全国首档集竞技性与真人秀为一体的喜剧表现形式，以明星团队自编自演原创小品竞争高下。欢乐喜剧人和春晚所不同的是，《欢乐喜剧人》这个舞台所给予的创作题材更加自由与广泛，小品都是对经典影视剧的拼接、解构、戏仿等，更加注重对电视艺术手段的利用，舞台、灯光、音乐、道具等更加真实使小品艺术发展呈现出新的发展趋势，即小品发展电影化。

一、电影小品定义

电影小品，即电影的小品，是电影形式的小品剧，或换言，是通过电影的手法（比如场景，故事），以小品的风格来表现，最后归类于小品。这里的小品泛指当代小品——通俗说是装疯卖傻与装腔作势的一种组合，严肃说是以足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。在前人定义的基础上，笔者结合《欢乐喜剧人》电视综艺节目的特点和大众传播学的知识，给出以下定义或许更为贴切。电影小品，即电影的小品，由电视台主办，启用一些喜剧演员经过对经典影视剧的改编与解构等手法自编自演的原创小故事，用舞台小品、话剧、相声等的逗乐元素与夸张表演形式来表现，通过电视媒体和新媒体传播，能够给观众足够的笑料，使观众在笑声中受到启发，得到教益的小品。简单表述为：归类于小品，有电影的风格，在舞台上表演，通过新旧媒体传播。

二、电影小品的发展

早在2012年的央视春晚上就有了电影小品的出现，蔡明和王宁等人合作的《天网恢恢》。故事讲的是蔡明扮演的清洁工阿姨是潜伏在诈骗公司的警察，主要是对该公司的不法业务进行侦破。情节设置上用了类似电影中常用的枪战、近身搏斗、慢动作等。《天网恢恢》仅仅是借鉴、模仿了电影手法，但在欢乐喜剧人第二节第二集，小沈阳的战队编排了一出《海盗》，就是对经典影视剧作品的拼接、戏仿，整个看下来有大片的既视感。

三、电影小品特点——以《海盗》为例

海盗主要讲述了由小沈阳扮演的海盗大哥兄弟三人组成的被海盗同行笑话的加勒比.海带，表面上大哥嫌弃大嫂（沈春阳扮演）长得丑，一心想整死她再娶，实际上是大哥大嫂和二弟设计整死潜伏在他们身边的敌方卧底。两条故事线交叉发展，有一种戏中戏，碟中谍的感觉，特别有大片的风格。

《欢乐喜剧人》这个综艺节目的创作内容就是对一些经典影视剧的拼接、戏仿和解构，如《海盗》中大嫂的形象，长胡子、胸毛，正是对周星驰电影《唐伯虎点秋香》中如花形象的借鉴，嗓门粗，性子急，豪爽仗义等偏男性化的性格，完全没有女性的轻盈柔美等，与传统意义上的妇女形象大相径庭。大哥是对《加勒比.海盗》中杰克船长的颠覆，他自私自利，爱得瑟，伸兰花指等偏女性化的性格跟杰克的理智，内心善良，潇洒不羁等形象也有出入。

电视节目中的舞台、服装、道具、音乐等要素像电影里的要素一样更加具有了真实性。以往小品中舞台、道具等特别简单，都是戏曲里程式化的表演，就像开门也是用虚拟化的动作表示，喝酒、吃饭也是象征性的表示等。而在《欢乐喜剧人》的舞台上，能吃能喝能聽的都能现场满足，就连一些打斗场面也是从电影里学来的慢动作慢播放形式。如《海盗》里的海盗船，海盗服还有灯光、配音和背景音乐都向电影看齐，打造一种真实的场景。如鱼雷的爆炸声，跳水的噗通声，吃的苹果喝的葡萄酒等都是实实在在的东西。

四、结语

电影小品这种新形式好像并没有能够引起业界和学界的重视，或者是它自身没有引起注意，抑或是它没有足够的理论支撑，电影小品这个新的艺术形式还没有足够的自信站在大众的面前。总之，电影小品是出现了却没有引起足够的重视，但是它可以是小品持续发展的一个新尝试，也许这样的创新会给面临严峻考验的小品艺术注入新鲜的血液，带来更长远的发展空间。

参考文献：

[1]赵娟.从《欢乐喜剧人》看我国小品艺术的嬗变[J]：伊犁师范学院.

[2]余杭老甘.电影小品与小品电影.新浪博客.