论古今技师在版画创作中的作用

于子亮

江西师范大学 江西南昌 330096

版画家的定义在历史上一直是模糊的。在古代的版画创作中，画工、刻工、印工是分离的。在此情形下，我们应该说陈洪绶是版画家呢，还是说王文昭、朱圭等刻工是版画家呢？很显然，对这部分古代版画的作者我很难做出明确的判断。如果我们把画工作为版画家，那么在此我们不免要追问版画的特点是什么，仅仅是以木为载体刻制的印刷品吗？这些画家的画是为做成版画而画的吗？这些画真的是画家需要的刀痕与版痕的碰撞吗？从主观意识来讲，我想不是的，他们创作这些图画仅仅是为了使用版画的技法而使其画稿得到大力推广，以满足市井需求。那么，刻工是真正的版画家吗？我想应该也不是。这个时代的刻工几乎没有自己的创作观点与欲望，其存世的作品仅仅只有为画家复制的画稿而已，这其中并没有他们的创作。目前为止，我们所看到的作品中刻工在画中最大尺度的自由发挥也只有像《水浒叶子》一类的作品中的刀法。这些刀法在当时应该是刻工的主观意识呈现，因为只有熟练的刻工才能发现刀痕在绘画中的重要作用，这种用刀痕表现画面力量感的表达方式是使用毛笔表现画面的画家所难以做到的。即使这样，我们目前仍没有发现这些刻工自己画图创作的作品，他们只是使得画工绘画的艺术性更丰富了，这样的刻工当然不能把他们称之为“版画家”。那么，他们的身份应是我们今天所定义的“技师”。

版画创作为什么需要技师？从古代的复制版画开始技师便产生了，应该说中国技师的产生是早于版画家的，在整个古代的复制版画过程中，技师同画家一起构成了版画家的角色，在整个中国的复制版画阶段，没有独立版画家的存在。

古代版画是以印刷术的作用呈现的，其并不完全是作者主观意识上的版画创作，那么这个时期我们更难以找到真正意义上的版画家。在这期间“技师”加“画工”合起来才完成了版画，因此说，此时的技师是古代版画的创作者更是中国版画的奠基者，其存在有着必然的意义。

在当代的版画创作中，“技师”的作用已经不再是古代意义上的复制作品的人了。随着当代艺术的发展，意识流在社会中逐渐占据了重要地位，当代中国技师的作用主要有几种，一种是院校里的技师，这种课堂上的技师主要是辅助教师完成教学。随着艺术的跨专业跨学科发展，教师的作用不仅是技术的传承，艺术的理念在很多院校更是超越了技术传授的重要性，而版画这个画种没有技术的支撑很难使作品想法得到好的呈现，因此院校中便有了教师与技师分工不同的教学模式，教师负责教艺术思想方面的东西，技师负责技术方面的传授。第二种情况的技师是存在工坊里，近些年随着版画的发展，不同画种的画家对版画的兴趣逐渐增大，囿于技术的原因很难用版画实现自己的创作需求，此时便找到版画工坊同技师一起合作来表达自己作品的想法。同时，也有很多成熟版画家本身出身版画行业，但在近些年由于年龄增长或技术更新滞后，于是找到工坊里的技师合作，以完成自身的创作想法，这也是工坊制技师的合作方式。第三种情况的技师是成熟艺术家由于画价太高或者作品的唯一性使得不能满足藏家的需求，于是在画廊的引导下雇佣技师将自己的油画、国画等其他画种复制成版画以达到出售的目的，这种方式是最接近古代技师功能的合作方式。在当代的技师队伍中，无论哪种技师都是协助艺术家实现版画想法或提供技术支持的人。

古代技师与当代技师在版画创作中为什么有如此大的差别呢？

1.知识构成的不同。在古代，技师就是工人，他们没有深厚的艺术造诣，刻制图案是他们生存的活计，在思想上他们没有创作的欲望，从一开始对木版画的认识便是“印刷术”的功用，宣传是最大的目的。

在当代，技师的出身已经不是古代技师的工人身份了，大多数技师都毕业于专业的美术院校，这种知识构成的不同决定了他们不会像古代技师一样。在创作版画方面他们都有着自己的想法，可以在艺术家的创作中提供好的艺术想法与建议，他们中的很大一部分本身就具有着艺术家的知识结构，只是生存的需要和对艺术的执着追求等各种原因使其选择了技师行业，但有的技师在有好的机会出现时便成功蜕变成了艺术家的角色，因此知识结构的不同使得当今技师的工作性质和功能发生了很大的转变。

2.职业追求不同。职业一词虽然出现的很晚，但在客观上很早就有了。在古代的刻经师傅中相信没有人会想我要画一本经书，他们中优秀的刻工在当时的想法很可能是我要把这张图刻完美，而其中“完美”一词在这里的概念应该是和画稿一模一样，不要出现哪条线刻断了或者哪条线刻歪了，这种认识是环境使然，也是自身职业追求所致。在当代，这种所谓的“完美”可能在刻之前就会有了一些不同的定义，首先，好的技师会思考图像是否是完美的，然后才会想这种图像要怎样运用技术手段才会使版画效果强烈，图像的精神力达到最优。这种意识的迸发本身就是一种职业追求的不同，这种反思是艺术追求使然，技师会把自己放在艺术家的角度来理解作品，从这种角度讲，技师在当代已经置换了自身的角色，艺术家与技师之间已经消除了界限，其对“印刷术”的传承标签已经被摒弃。

版画最早在中国发端，技师制也是在大浪淘沙中被无数遍的洗刷，但不管怎样淘洗，最终我们可以看到技师制在今天仍然存才，这说明了历史需要这样的发展，这是画种性质的选择，这种选择下我们可以看到技师对版画的巨大作用是没有变的，唯一变化的是技师在版画创作中充当的角色和对当代版画艺术创作的作用。