它的好与坏，与你对杨幂的看法无关

芒斯特

中国以前有种叫“报告文学”的文章类型红火过，就是那种取材真实事件，写法偏新闻报道，但又夹杂不少创作者本人的“创造性加工”，已达到某种宣传、渲染效果。

如果将这种概念挪用到电影界的话，《宝贝儿》可能就该归属于“报告电影”。扩大来说，其实内地诸如蔡尚君、王小帅，当然也包括《宝贝儿》导演刘杰在内，都挺喜欢从新闻事件取材，最终做成电影。但刘杰好像做得更贴近“报告电影”的感觉，因为他是以“新闻特写”的方式来拍电影的，再加上他爱用纪实手法拍摄，呈现的效果更有“真实感”。这种电影的好坏，关键在于导演的“报道”角度以及细节描写，最终组织起来的“报道”能否传达出导演想要告诉观众的“真相”。《宝贝儿》可以评定为“好”，导演用这部电影让观众看到一群被社会遗忘的人目前所处的生存状态。

以另一种方式行事的人物

严格来说，《宝贝儿》没有特别明显的“剧情”片模式，一切都是平平淡淡推进的方式。片中，杨幂扮演的江萌从两岁开始就寄养在村里的一对夫妇家中，这个村里生活着许多这样的“家庭”，被遗弃的孩子，被寄养在村民家中，村民每月有一千出头的补助费用可以领。小孩18岁长大之后，就必须从寄养家庭中搬出，他们也没有赡养寄养父母的义务。

江萌成为弃婴，跟大多数弃婴一样，都是因为患有严重的先天性疾病。电影没有具体说江萌患了什么病，她年迈的寄养家庭母亲提过她8岁之前做了6次大手术，而长大后的江萌无法生育、心脏也有问题。江萌没有按照规定，长大后依然住在寄养家中，照顾年迈的“母亲”。福利院院长给她找了一份在城里医院当护工的工作。她在那里见到了郭京飞扮演的徐先生。

徐先生刚出生的女儿有严重的脑积水、肝肾功能等身体很多地方都有问题。他打算让小孩出院，放弃治疗。江萌产生执念，透过各种方式找到徐先生一家，坚持要让他们积极治疗小孩。

按照剧情片拍摄的话，这样的题材可以产生出各种高潮迭起的情节，以及让观众揪心的戏码。但《宝贝儿》没往这方向拍摄，而是把重点放在展示江萌的心态上，她“营救”弃婴最直接的理由，就是“这个弃婴像我，可以救活”，她把自己投射到这个弃婴身上。她对弃婴，其实也没让人感觉到所谓的“爱”，而江萌整个做事的风格，简单粗暴，无论是对徐先生家，还是对周围的人，甚至对李鸿其饰演的失语人士小军（与她一起长大并喜欢她的人），也一样。这个“拧巴”的角色全程在做各种拧巴的事情，《宝贝儿》里所有的事情，都是让人觉得陌生甚至充满突兀感的。

展现超越寻常认知的社会

观众试图用寻常认知来理解《宝贝儿》里江萌为代表的人物所有的行为，应该都是徒劳的。这会造成观众观看时有一定的“障碍”，尤其是不解江萌本人长大后过得也并不好，为何还对“一定要治好”弃婴让其长大这件事充满执念？整部电影几乎从没露出过笑容的江萌，丝毫没有让人感受到她有着“活着真好”这种想法。

刘杰是个好导演，在处理这个问题上就体现出来了。他用各种细节展现其实江萌是个智力比常人稍弱的女孩，譬如办残疾证这件事、譬如小军等人与她的聊天中透露的种种信息。她只有非黑即白的世界观，在她那个由残疾人、弃婴、贫穷村民以及福利院爱心人士構成的小社会中“横冲直撞”。

其实片中这个“小社会”的成员们，大多都与江萌类似，都以简单直接的方式，处理各种复杂问题。这群人，与所谓的主流社会人士，是格格不入的，甚至许多人，可能是不知道他们的存在的，《宝贝儿》好的地方，就是将他们的生存状态，介绍给观众们了解。

杨幂演技究竟好与坏？不是《宝贝儿》的重点。因为刘杰给大家看到的，已经是经过他长时间“打磨”过的杨幂，与我们过往看到的杨幂完全不是一个人。通常来说“脱胎换骨”是对演员演技很正面的评价，但江萌算不算体现杨幂演技的角色？我不太确定，因为在刘杰手上，杨幂算是一个“容器”，导演按照他心目中的江萌形象，一点一滴注入杨幂身上，最终做出了杨幂。当然，江萌的诞生，杨幂是下了苦功和决心接受“改造”的，这也是一个好演员该有的态度，积累多了，相信她就能在更多体现其主观能动性表演的角色上证明自己演技了。