《界牌关》表演技巧分析

《界牌关》是一出传统的武戏，又名《盘肠战》《盘肠大战》。昆剧、京剧、锡剧、川剧、粤剧、湘剧、晋剧、婺剧等多个剧种都有这出戏的演出。京剧本从昆曲传承演变而来，但京剧的演出较多，其他剧种亦多从京剧中学习而来。

这个故事源于隋唐演义小说系列《异说后唐三传》中的《薛丁山征西》第十九回“薛丁山山寨成亲，窦一虎归唐平西”和二十回“勇罗通盘肠大战，镇阳城天子惊慌”。主要讲唐太宗征西，秦怀玉挂帅，兵至界牌关，守将苏宝童，用火龙金镖打伤秦怀玉。罗通出战，击败苏宝童。苏部将王伯超出战罗通。罗通视王伯超年迈而轻敌。王伯超用车轮战法，乘罗通不防，以枪刺穿其腹，肠流于腹外。罗通忍痛盘肠奋战，其子罗章助阵，刺杀王伯超，罗通血染疆场。因而又叫《盘肠战》。

在《界牌关》中，演员需要展示全面的长靠武生、箭衣武生、短打武生的三种表演手法，对于武生演员个人的能力要求得十分全面，是一出具有高难度艺术水平的剧目，也是一场表演风格火爆的传统武戏的骨子老戏，是武生演员演出过程中的必修剧目。

剧中人罗通是武生应工，俊扮。在前半出中，罗通穿“白靠”，配白素彩裤，戴银色的“荷叶盔”。后半出卸下靠装，穿“白垮衣”，戴甩发，俊扮油脸。配角人物王伯超是一位年过八旬的老将，勾脸和扮相都十分怪异，戴白蓬头，双抓髻，白耳毛子，戴小额子，插翎挂尾，下巴下面戴白扎，嘴下贴红舌头，垫腰扎膀子，穿白老斗衣，系下甲，活脱脱像一个白无常献身。

罗通上场时运用了“端枪式勒马”，甩发放在脸前圆场加碎垫步出场亮相，以求在很短的亮相时间塑造出符合人物形象的第一印象，感情传达准确传神，身段造型优美饱满（端枪勒马式），节奏音乐配合协调，因此整个亮相恰当。音乐以打击乐“四击头”作为铺垫，主要是通过步伐、甩发的变化表现罗通身负重伤疼痛难忍的情况下还坚持与敌人对抗的英雄形象，展现出临危不乱的大将风范。音乐节奏要在第二锣“仓”中疾步圆场开始出场，前半场是罗通以将军的形象出现，需要显示出人物的厚重感。圆场之后紧接“碎垫步”，表现出战败以后人困马乏欲罢不能的被动情景，同样“垫步”的运用也是对演员基本功的一项考察，垫步要碎要快，感觉就是马惊了而罗通又身负重伤，强忍剧痛抓住缰绳拉回马头的画面再现，在最后的“一击”中扬甩发亮相定格。

亮相之后是“关中”的勒马动作，安抚受到惊吓的战马，走到前台听到鼓声大作之后起“反云手、扬甩发”亮相回头观望，在“乱砸”的打击乐退回中心位置，用肢体语言告诉观众“敌兵追来了，万岁我主，微臣身负重伤，不能再为国家效力，现在我要拼死一战，万岁保重微臣去了”。在四击头中王伯超上场与罗通对视，王伯超的上场按“有话则长、无话则短”表演规律处理，就是普通上动作。

剧情发展到王伯超上场已经是高潮前的一个重要铺垫了，也是最后的一个铺垫，这时候的表演节奏把握很重要。这里表演的关键是对王伯超的要求，从把子角度出发，王伯超“配角”，他的表演重要的是不能“抢戏”，更不能“搅戏”。对打的是把子“小快枪”，是一套常用把子，也是单枪对打中经典的一套。这里从剧情发展来说是接近高潮，需要把子对打气氛的烘托和推动，从演员角度来说也是施展、考验演员把子功的一个“亮点”。因为剧情规定王伯超是一位快枪手，枪法奇快无比才扎中罗通的腹部，我在处理这套把子是“小快枪”之后加“扎九枪、滚肚、老虎枪、大快枪尾”，小快抢后面的内容都是展示演员把子功对打速度能力。

该段对打首先是打出节奏和层次，两个人“照面”之后“过河”，这属于演员的缓冲时间，但是要外紧内松功架不能散，开始节奏舒缓保持基本速度，从“赶三枪”开始第一次加速，锣鼓经随之。第二次加速是“一盖鼻子”处并且放“撕边”打击乐撤销，这时候是要求绝对的速度（快），神情要狠，动作要连贯流畅配合丝丝入扣，第三处是“一刺胸脯”上手“让身推枪反扫下手”，这时音乐起四击头，最后再“翻身、提枪、弓箭步”中亮相定格。把子最后的一个亮相有两种基本套路，一种是对打速度不减直接亮相，行话叫“水着走”，突出的是演员把子速度和基本功的过硬。

剧情发展到这里可以划分一段落，故事情节出现了转机。通常的是打下场王伯超在没有任何外在条件刺激的情况下，罗通会有一高难度技巧的展现，例如“三小翻一抢背”、“小翻到扑虎”等。打下王伯超之后转身亮像，突然感觉到身体剧痛无比。但是罗通是员大将目前又是艺术化的表演，不可能真实地在地上打滚表现，要尊重戏曲表演规律“技中求戏”，那么就用“圈旋子”来衍化身体的剧痛或者其他技巧形式，让观众有一个直观的接受途径，通过“程式”感受“生活”。这是“技与戏”完美结合，是合理的体现。这里的运用技巧形式丰富多样，除上述以外，还有“圈旋子”、原地小翻、甩发功等。

结尾处理要让观众对这位破腹作战的英雄形象有一个充分的肯定，要留下深刻的印象，那么就借助一定的形式向观众传达这一瞬间，戏曲表演本身已经有成熟的手段来完成剧情所要表达的内涵。

连续的小翻搅柱运动到舞台中心时起身正对观众突然停下，对观众和剧情都是一个转折点，在剧情中和表演中要慢慢的起式，到“探海”位置静止不动，让观众看到身体的剧痛让罗通身体颤抖，突然地涨神，这是给鼓师一个信号，表示要结束现在的动作了，紧接在（嘟-把-打-仓-）中随540°僵尸动作起“尾声”。

本出剧目中多出运用高超的武技，把生活中自然形成流露的甚至难以用逻辑语言表达的情感，转化成鲜明具体形体动作，而这些技巧动作吸取杂技的成分而发展为许多特技绝活，一方面具有杂技艺术那种“人所难能”的高难特点，一方面又起到生动感人、引人注目的艺术效果。通过武功技巧的视觉冲击和超乎常人的空中形体动作表演，通过与打击乐紧密而协调的配合，通过正确发挥诠释规定剧情，以戏曲独特的形体技巧来表达剧中人物罗通不畏艰难遭际的英雄形象。