论江国香织恋爱小说的特点

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一、前言

在江国香织写作生涯的早期，其作品主要以儿童文学为主，而随后的作品则主要以成人恋爱小说为主。江国香织的恋爱小说笔触细腻，可以淋漓尽致的刻画陷入不同形态恋情中的人们的心理。江国香织通过自己敏锐的洞察力以及纤细的感受，为恋爱中的人们营造出了矛盾、困惑、彷徨以及伤感的氛围。江国香织作品中描写的人物，经常违背常理，却正好能够迎合现代人渴望获得理解的心理。因此，江国香织的恋爱小说具有一定的疗愈作用，能够抚慰现代都市人的心灵。

二、恋爱的初期是坠落

江国香织曾经说过：“恋爱不是谈的，是坠落的。”而谈恋爱具有主动性，能够自主选择，而坠落却是被动的，无法自主选择。坠落是指恋爱无法进行理性的判断，而是无法控制，在自己没有察觉的情况下已经身处其中。与谈恋爱不一样，坠落的恋爱会让自己不受控制，身处其中还毫无知觉，而在日后回想起来才能够意识到恋情。当代社会中的恋爱形态各异，大部分是以结婚为目的，而没有婚姻作为终点的恋爱毫无意义。为了达到结婚的目的，一些年轻人在比较了现实条件与利害得失之后，便选择了结婚，而维系这种婚姻的不是感情。江国香织不拘泥社会状况，而是打破现实、制度以及禁忌的桎梏，坚持顺其自然地恋爱的观点。在说《白天却昏暗的房间》中，美弥子是一个家庭主妇，她的丈夫是一个企业社长。虽然美弥子过着与上流社会贵妇一样的生活，但是其内心非常空虚与寂寞。在她家附近搬来一个美国外教后，美弥子不经意间就被他吸引。如果说美弥子精神出轨，还不如说美弥子不知不觉的解放了自己，不再囚禁于过去的小世界中。这部小说中传达的就是坠落的恋爱观，并且描写的十分唯美。在这部作品中，江国香织使用了敬体，这种文体常用于儿童作品的写作中，江国香织却用这种文体来描写不伦恋情，是他个人的一次冒险。也正是因为使用了敬体，读者才能够接受美弥子的顺其自然的恋情，理解她的心情，接受她在不知不觉中喜欢上别人，却没有罪恶感的情感。

三、恋爱的极致却是孤独

人与人之间不存在灵魂的交换，而女性即使明白这一道理，却仍然无法舍弃这种恋爱的幻想。江国香织的小说这是由于描写的恋情中有这样的女性幻想才受到更多的欢迎，她的文字揭示了人们心中最深处的谜底，不会被人轻易忘记。在小说《沉落的黄昏》中，主人公梨果与已经交往了8年的男友健吾生活在一起，而有一天健吾却突然离家出走，这是因为健吾遇到了一个耀眼的女孩华子。健吾和华子相识不过3天，就与梨果分手。这让梨果感受到了巨大的丧失感，为了缓解这种状态，她通过做家事、去美容院以及养盆栽等方法来激励自我，并独自承担原来与健吾一同分担的房租。长期生活在一起的爱人，在离去时没有一点犹豫，让人们看到了恋爱的残酷。两个不同的个体，即使靠的再近，也是相互独立的。华子找到梨果想要合租房子，梨果本想拒绝，但想到如果两人合租，健吾就可能会回来，就同意了华子的请求。恋爱就相当与将自己置身荒野，并赋予了对方伤害自己的权利。江国香织用“天涯孤独”来形容恋爱中的人。恋情中每个人都像是伫立于世界的尽头。而在小说《别烦忧，开心地生活吧》中，描写的是犬山家的故事。犬山家的家训是“别担忧了开心地生活吧”。家里的妹妹治子是一个敢爱敢恨的女子，充满了干劲与魄力，与家训所说的一样，拿得起，放得下。而姐姐麻子的性格却与妹妹截然不同，单纯而温柔，出嫁前听父母的话，结婚后听从丈夫，是标准的家庭主妇。麻子一般不多说以及家庭生活中的状态，两个妹妹认为她的生活是幸福的。但事实却不是这样，麻子在7年的婚姻生活中，曾多次遭受到丈夫的家庭暴力，她却从未向家人提起，独自承受。即使在两个妹妹怀疑的情况下，麻子仍然不承认，还为丈夫开脱。麻子非常爱她的丈夫，并且依赖他，自己没有任何的退路。而在江国香织看来，世上存在永远，为了哪怕只有一瞬间的永远，麻子一次又一次的原谅情绪不稳定的丈夫。丈夫平时对她十分温柔，在每次打她之后，第二天就会向他道歉。为了能够与丈夫一直生活在一起，麻子进行自我陶醉，她认为丈夫也拥有与她携手走向永远的想法。而爱到极致的麻子，身处恋情的荒野中，与爱和恐惧为伴。

四、恋爱中的人都是孩子

江国香织早期的作品主要为儿童文学与随笔等，而随着年龄的增长，她开始写作成人文学，作品中描写不同种类的恋情，而这些恋情大部分不符合常规。这些作品看似与过去的儿童作品彻底脱节，但事实并非如此。《威化饼干的椅子》是一部长篇小说，江国香织对于这部小说的描述是“关于自己的9岁”。她认为一个人9岁时就能确定是个怎样的人，以后发生的事情都不会改变这个人。而每个人的自我意识形成的时间有所不同，对于江国香织来说是9岁。小说中的主人公“我”是一个女画家，37岁，与恋人交往7年，但她的恋人已经有了自己的妻子。对“我”来说，只要在一起的时候对方属于自己就足够了，这与“我”的儿童时代有关，“我”的儿童时代生活在孤独中，与其他人的生活完全不同。别人都选择自由自在的生活，“我”却不能逃离孤独的世界。对“我”来说，与恋人的关系是自由的，在恋人成为绝望的同义词后，“我”只能选择死亡。从中可以发现，主人公在长大后，心理仍然停留在儿童时期，在面对恋人时像一个孩子，但最终意识到了生与死的界限，即使装作成熟，仍然像个孩子，表现出热恋时对恋人的依依不舍，在对方不满意时无法控制愤怒。在9到20岁的成长阶段，江国香织一直以内向的姿态面对世界，并没有意识到世界上有恋爱的荒野，也不明确自己的人生方向。开始写作后，她将自己想象成一只荒野中的野兽，成为一个成熟的人，不在被束缚。江国香织认为，受到关爱的童年是人生中最无聊的时期，那时的自己只会遵从社会规则，不断提醒自己不要以显眼的姿态出现。这种以墨守成规的方式成长的10年，是江国香织心中的阴影，她将这种阴影映射到她的作品中，使作品带有一种忧郁的色彩，成为她作品的特殊符号，有独特的魅力。在对江国香织进行访谈时，她曾说过，自己用大人的身份写小说，并从孩子的视角去看小说是否无聊，尽量保证小说富有生机。江国香织为了不让孩子感觉作品的无聊，尽量保证自己的作品有趣，这是一种习惯，使恋爱小说与众不同。使用透明、纯真的语言成为她恋爱小说的优点，使小说中离经叛道的恋情变得合理而美丽。

五、结语

总而言之，通过对江国香织恋爱小说的特点进行分析，可以了解真实的江国香织。对江国香织的文学进行研究，有利于更深入的了解日本当代社会。

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[1]庄畦.用生活去写作——江国香织笔下的女性形象分析[J].名作欣赏,2016(36).

[2]黄爱民.“青春恋爱小说家”的蜕变——简评村山由佳及其创作[J].外国文学动态,2013(02).

[3]向羿仲.日本当代文学的“去婚姻观”——近二十年日本女性文学的剖析[J].怀化学院学报,2013(12).

[4]陈思广,田萌.纠葛与碰撞的轨迹——论丁玲的“革命+恋爱”小说[J].绵阳师范学院学报,2017(10).

[5]张昕婧.当不可思议的恋爱小说遇到典型恋爱小说——试比较日本小说《一个天真的人》与中国小说《边城》[J].文教资料,2011(14).