图形动画的视觉形式美与信息联想

■陈 默／福州外语外贸学院

图形信息所表现的高度概括性、和符号化特点明确了传达信息的认知力度，在新媒体的信息流量化传播特点下，图形信息以动态方式进行受众传递。在视觉上不仅发挥出更多的动态节奏感，画面的视听对比效果上也更加刺激。通过结合动画影片中的高度假定性、概括性以及动态时间构成上的设计优化，使得图形动画在依托静态构成设计基础上建立了运动的延展，这样结合美学的创意形式，更加增强了图形动画的表现方式和生命力。能够传递出信息联想效应的图形动画，在造型创作的过程、运动规律的使用上都有很强的设计意图和组织关系。在视觉形式美感的基础上，信息的联想可以跳跃不同场景的时间层次，以达到连续的递进程式。

一、图形动画的视觉要素形式美分析

图形动画的视觉感依托于动态的镜头语言，在使用新媒体技术的支持下，将静态的视觉要素转译为运动的视觉感受。由于视听语言的拼接和形式效果，构建了整体画面的叙事逻辑和镜头节点。图形动画的视觉要素丰富，但基于形式美感的原理下保持着部分与整体的统一关系。这些节点在充满韵律变换和强有力的视觉节奏下，传达了具体信息和创作的意图。总体来说动态图形的画面中包含了一定的图形元素、色彩光影、排列与分布方式。具有创意性的脚本和动态镜头语言设计，决定了图形动画视觉的表现风格、气氛、动作流程。图形元素不是单纯意义上独立传达信息的标识或符号，元素需要通过动画的形式感进行适合性优化。它也包含了图形造型的优化及文字造型的二次设计。图形视觉要素的意念基于二维空间设计，追求图形在运动中产生一定的运动变化效果。在设计中首要考虑图形造型的风格，造型的概括和提炼能够更好传达所要表现的视觉信息，而造型的物理形态也为动态变化的规则提供主要线索。造型的构成中用到了对比的形式和色彩运动的美学特点，对比的形式主要表现为形状造型的面积比例、“图”和“底”的互相翻转。不同的造型面积并置在一起，由于造型的物理规则性不同，映射出的画面动势效果也不同。由于画面存在着动态的时间连续关系，视觉的对比贯穿在整个时间节点中。图形的分列布局和同构组合，给视觉的叙事性和镜头蒙太奇语言建立了创新的感官刺激。以文字为主的图形设计已经非常成熟，以文字这种图形的造型方式可为图形动画的信息符号、文化符号、情感符号得到有效的视觉传达。造型从文字的语义特征出发，通过不同手法的二次设计和图形动画的风格进行融合，在动态的画面中有效、快速、准确表现字体造型的信息传递以及情感主旨。“图”和“底”的互相翻转是造成色彩运动美学的重要表现形式，色彩的翻转为图形的质感和光线叠加模式互相补充。这样的呼应点缀属性，使得图形动画在动态变化过程中产生一定的同步性与差异性。总体来说，图形动画的视觉形式美是在画面形式中统一造型、色彩质感的差异性；在动态时间的连续中融合具有不同个性的视觉元素。通过精巧的构成设计和技术支撑，创造出具有生命力和耐人寻味的动态视觉图形变换形式。

二、视觉信息的联想效果

在图形动画的视觉联想中，从“具象”到“抽象化”再映射出信息传递的可视化进程，这是对视觉信息的一种转型和互补。由于图形动画具有高度的概括性和假定性因素，视觉要素的“直觉归纳”和“形象转译”为信息的联想创造了空间。视觉信息的联想，体现在若干画面镜头所传达出来的联想效应，以及受众接受图形动画时心理所反映出来的联想效应，二者是结构与功能性上的统一体。联想是基于信息感受和后期映射出的一种编译和思维创作，它体现了创作的构思和延展。对于图形动画而言，联想的意义则更加重要。通过创意脚本的构思安排和图形元素的造型转变，联想不仅是信息延展的效应，而更多的烘托出图形动画本身的视觉魅力和信息引导功能。前苏联著名的电影大师爱森斯坦在《蒙太奇在1938》中写道：“无论把什么镜头排列在一起，它们必然会产生新含义的出现。”这主张了从视觉的整体上来讨论蒙太奇在电影中的运用。虽然图形动画设计存在着不同的视觉倾向，联想使同一视觉元素在不同画面镜头中出现，而表达不同的视觉信息，看似统一却不失变化。联想融入于运动节奏可增强画面的张力感，使速度的快慢对比、运动的虚实对比，充满了多变的节奏韵律美。受众由于接受到融入联想的视觉信息，除了在体验视觉变化本身具有的冲击特效以外，也会自身的对于画面信息进行不同的心理联想效应。这些联想效应不单纯的是动态图形自身承载的魅力。图形动画设计的本身是满足强有力的动态效果而增强画面的视觉体验，以镜头语言和不同场景的组合来传递信息，视觉信息产生出的效应为现代的新媒体带来了更具魅力的表现形式。动态画面所包含的视觉信息不仅仅是单纯图形元素的动作和演变，承载更多的联想因素能够帮助受众在接受到信息时，能更好吸收与理解画面创作的设计意图。